苏文纨说过一句话：婚姻就像是围城，城中的人想出去，城外的人想冲进来。我想，不管是城里还是城外，是人生总有阴晴圆缺，不会十全十美。城里的人想进去，城外的想出去，愈是欲望，愈是急切，可之后呢？进去了的，又会觉得多了层束缚，会悔会恨；冲出来的，发现外面还有千千万万到围墙，有的只是希望的破灭。其实，城里城外没什么差别，不同的只是人们在城里城外的态度。书中的主角方鸿渐也是城中的一人，但他却像一头笨驴一样，想当然的只看得到眼前的萝卜，在爱情、事业、亲情、友情中不断辗转，却又软弱无能，最终落得个心力交瘁的下场。方鸿渐的城是灰暗的城，他的软弱无能造就了他的悲剧，在最后古钟声中沉寂，那似乎也是一种讽刺。其实，城中并非只有灰暗，也会有阳光普及的地方。就像人生，不是只有悲伤、痛苦，也会有欢乐、幸福。人生有斗志才会有希望，只要我们昂扬斗志，满怀希望，向着有光的地方前进，黑暗就会被甩在后头，并且，如果大家都想着光芒前进，人就会越聚越多，孤独感的衰弱会让人更加自信……暴风骤雨固然不会少，我们可以失败并坦然面对，但却必须有迎接挑战和民对失败的勇气，那是为了能够伸手触及甚至攀上那明艳阳光下的一抹虹的洗礼。所以，城里城外并非有多么重要，重要的是生活的态度。或者说，其实每个人心里都有一座城，怎样对待看待管理好这座城，全凭个人。小说中，苏文纨把方鸿渐放进了她的城，却将苦苦追寻的赵辛楣据于城外，但最终却将自己锁在了曹元朗的城里。方鸿渐因为苏文纨未能进入唐晓芙的城，就像是戴望舒永远也逃不了的雨巷。无论是爱情的围城，还是事业的围城，又或者是婚姻的围城，方鸿渐苦苦的追寻，就像是一只笨驴子，以为每前进一步就能咬到眼睛之前、唇吻之上的萝卜。人生就是如此，从一个围城走向另一个围城，从一个希望走向另一个希望。《围城》除了它内容上的看点，还有的是他语言上的精妙。它不仅有深沉的生活阅历，更有它幽默的语言讽刺。不仅仅是恋爱婚姻、工作事业，还有学习生活、交友处世，无一不有一个“城”把我们“围”着。“围城”——被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。这些生活中大大小小的城，这些城里城外，少不了的人情世故便构成了我们多彩的生活，便造就了这么一个人物，这么一个围成的故事。作者把人性的虚荣讽刺得淋漓尽致。对于大学教授，他们借着兵灾来吹嘘：汪处厚得意地宣扬他南京的房子；陆子潇流露出战前有两三个女人抢着嫁他；李梅亭在上海补筑洋房；方鸿渐也把故乡老宅放大了好几倍…… “日本人烧了许多空中楼阁的房子，占领了许多乌托邦的产业，破坏了许多单相思的姻缘”。对于方鸿渐的两个弟媳，则是开了自己嫁装的虚账，调查孙柔嘉的陪嫁。人物形象是那么鲜明。钱钟书用幽默的语言、深刻的哲理、巧妙的比喻，站在一定高度俯看人生，批判了人性的丑恶、虚荣。如：“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体了，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红”、“孙太太眼睛红肿，眼眶似乎饱和着眼泪，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰就会掉下来”、“苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人”。又如：“我们一天要想到不知多少人，亲戚、朋友、仇人，以及不相干的见过面的人。人事太忙了，不许我们全神贯注，无间断地怀念一个人。我们一生对于最亲爱的人的想念，加起来恐怕不到一点钟，此外不过是念头在他身上瞥过，想到而已”、 “一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识”。这些语句给我留下了非常深刻的印象，时而让人忍俊不禁，时而又想像着作者所描述的情景，给人深深的同感。 全文最后一句话：“这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。”这种时间上的巧合不正是反映了世事的苍凉与变迁吗？《围城》的“城”有许多定义，可以是区域范围、职业、家庭，也可以指人心、思想。许多东西，我们生活中避无可避。生活本生便是一座围城，谁也不可能逃出城中给予的压力和束缚，我们能做的只是坦然，并且不屈。不要老是妄想着冲出城去，有时守好自己的一尺三寸地也是一种幸福。