《水车馆幻影》内容概要：画被偷，一个男人消失了，而追踪他的另一个男人又惨遭杀害、分尸……这座藏有名画，住着戴面具、坐轮椅上的男主人与美丽的少妇的水车馆，究竟隐藏着什么秘密……

《水车馆幻影》读后感，来自亚马逊网上书店网友：两年后再次重温《十角馆》并获得全新阅读感受的我，带着一份对后续其他“馆系列”的期待之情，翻开了眼前这本《水车馆》。继上次角岛上十角馆的事件之后，作者将我们带到了这幢更富神秘色彩的水车馆之中。本书一开始，作者就描绘了一幅令人毛骨悚然的杀人事件的场景，并以此为切入点，采用双线的叙述方法，通过不同的人称转换，将现在与过去在相同一天之内所发生的种种神秘事件一一道来……雷雨交加的黑夜，塔楼坠落死亡的女佣、被偷的名画、嫌疑人的密室蒸发、被肢解焚烧的男尸……一个又一个匪夷所思的谜团，再加上水车馆内恐怖诡异的氛围，不禁让我在看书的过程中产生了一种感同身受、惊心动魄般的感觉。隐藏在这水车馆内，那一切不为人知的秘密和罪恶，直到最后被揭开的那一刹那——我不得不再一次地叹服于作者的写作功力！绫辻行人的文字仿佛有着一股让你无法准确思考的魔力，无论你怎样努力去坚持自己的思路，最终也丝毫不能改变被欺骗被诱导的结局，这似乎是一种宿命。在其他人看来，本书凶手身份设定的手法似乎有些俗套，也很好识破，但是不知为何却把“身经百战”的我欺骗了。这不禁使我联想起当年看《金田一少年事件簿》某个类似事件里凶手被揭穿真面目时，带给我的那种“既在意料之外、又在情理之中”的阅读快感。本书里，让我尤为喜欢的，要数那个嫌疑人古川在密室中蒸发的诡计了，利用人类心理上的盲点和先入为主的思维定势，终于使看似不可能的事变为了可能。可以说，作者的最后解答是比较合理和完整的，前文中那些看似细小琐碎的细节，往往就是揭开谜底的重要线索，不得不再次佩服作者写作技巧之娴熟。另外，最后的结局也是很值得品味的，回过头再看看本书的封面，更是让人浮想联翩。期待后……

水车馆幻影的读后感，来自当当网上书店的网友：这话说的有点事后诸葛亮。当然看的时候也注意到了这点，但我就是这个毛病，虽然发觉了，却没有细想下去。还是懒得伤脑筋，但也是因为作者有意设置了别的更起眼的疑点来转移读者的注意。反而漏过了看似平常却深藏玄机的一些暗示。《水车馆》的故事是以“现在”和“过去”这两条线索既平行又互相说明和解释来叙述的。其中“现在”是以第一人称“我”来叙述的，而“过去”则是以他者的角度来讲故事。看到结局，明白了作者为什么要这样来安排人称（我的猜测，不知作者的本意是否如此，但是我相信，虽不中，亦不远）。“现在”之所以用“我”作为第一人称来叙述，实在是作者在暗示那个“我”并非水车馆的主人藤沼纪一。坐在轮椅上，戴着面具的“我”是谁呢？第一章只是说“我”在藤沼纪一的寝室醒来，并没有说“我”就是藤沼纪一，在以后的“现在”的章节里，也没有明确地说“我”就是藤沼纪一（这本书不在手边，无法确认，但印象上是如此）。只是读者们以为这个带着面具，坐着轮椅，打一开始就睡在藤沼纪一的卧室里的男人就是水车馆的主人。虽然猜到了在焚化炉里的尸体就是失踪了的古川恒仁，而杀死他的是正木慎吾。但就是没想到正木变成了藤沼。我应该想想正木杀了人之后，这一年来都在哪里，怎么活着。横不能成年地呆在馆中的密室里，半夜三更跑出来偷东西吃吧。也不能这么个在小说中那么重要的人就此消失了。要是一部推理小说对这样的人物前后如此缺乏呼应，那就失败了。这么想下去，离猜到正木慎吾就是“藤沼纪一”就不远了。说了半天，都是马后炮啊。不过，《水车馆》还是我在没读完就已经离真相最近的一部。最后，有一点不大明白，书里说焚化炉里的尸体的左手缺了无名指的伤口，和发现的那一截无名指的伤口一致。但那根手指明明不是那只左手上切下来的，怎么就一致了呢？难道1980年代日本的法医技术验不出来这一点？还是尸体被烧得太厉害了，所以出现了误差……