春浅，红怨，掩双环。微雨花间，画闲。无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
轻轻挥笔，便泼洒出如此花间词之气息的词人，唯有容若。
不敢妄言对容若了解很深，只是欣赏他的才华。说他是才子有一点俗了。但也只能这样说。
起初关注容若是因为他的那阕《沁园春》：
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。
记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。
料短发，朝来定有霜。
使人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。
郁结绸缪，翻惊寥落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声邻笛，谱出回肠。
仅读“忘，阳，场，祥，茫，霜，伤，香，肠”这几处工整清丽的韵脚，便知容若对诗词押韵的造诣之高。常常有人拿容若的这阕词与W.B.Yeats的A Deep-Sworn Vow相比，但比起Yeats的内敛深沉，认识偏爱容若像孩童一般的坦率。
提起容若时，总是怀有一丝歉意。当得知他一生娶正室卢氏，后又继娶官氏，并有副室颜氏陪伴，三十岁时还曾结识江南才女沈宛，还有他那位入宫成为皇帝妃子的表妹。差点以为容若是一位仗着是宰相之子用情不专的公子哥儿。只是渐渐的，读得多了，也就理解了容若。没有谁能脱离时代而单独存在。容若是多情的，却也爱得热烈。
容若实在不算是个悲剧型的男人。作为一个男人该有的，应有的，他都有了。他有一个爱他的妻子，一个仰慕他的小妾，一个至死不渝的情人，一群相濡以沫的朋友；他还有显赫的家世，高贵的血统。它所不齿的父亲为他安排了锦衣玉食的生活，让他终生无须为生活烦忧；他自身的才华，和得天独厚的地位，使他文运亨通，仕途平顺，年纪轻轻便被康熙取中做了近侍。
这样的人，反而容易惹来争议。常有人说容若的词是“有句无篇”，更有甚者说容若之词不食人间烟火，读起来矫情无力。这首《河传》也很少得到褒扬。无奈这个世界的衡量标准永远是别人的眼光。想到这儿时，也会替容若感到委屈。
太爱这阕词。《河传》这种词牌的特点是句型既富于变化，韵脚又再三变化，看似短小，难度却相当高。
而这阕词用词曼妙清灵，极尽缠绵委婉之能事，丝毫没有刻意繁杂之感。词中一幕幕，如简洁精致的电影画面，构图得当，视角独特。分开来看，各自是静止的。然若以“春怨”为中心将其联系，则又变为一组动态的，不断在时间，空间中跳跃转换的画面。
正是微雨湿花的时节，闺中女子眉目之间流露思念。她自梦中醒来，斜倚着屏风想着梦境与往事，却都是惹人伤感的。连心情似乎也湿哒哒。面对一片春景不由伤感，意中人不在身边，只有对景伤情，写满了相思字也无计可施。回忆起当时与意中人初见时的情景：杨柳，花枝，蝴蝶儿，春光旖旎。如今往事皆非，空作相思意。
对女性的心理描写是古代的男文人们擅长的。“女子无才便是德”的大基调下，男性责无旁贷的担负起女性代言人的角色。我认为这样倒是好事，正如容若的这阕词，少了几分女性的小情绪，放不开；多了几分男性的坚持与洒脱。这样一来反而把闺怨的情感变化拿捏得恰到好处，描绘得更加完美了。
有时会想，若容若不是词人，他定是很高明的小说家，甚至会是一名优秀的摄影家，一位出色的导演。他描出了多美的初见，仅是“垂柳丝”，“花枝”，“蝴蝶儿”，便是一阕好词，一幅好景。唇齿之间流转往复，芳香馥郁。
最惹人思考的，便是“花枝”二字。用现代的花语探究几百年前的情景显然是妄想的，唯有花令能解释其中的妙处。“春浅，红怨”，最符合的，果真是四月花令：“牡丹王。芍药相于阶。杜鹃归。玫瑰香。蔷薇蔓。荼蘼留梦”。究竟是怎样的一种花能让那女子思念至今呢？“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香”，想到这句话，便自顾自的把初见时的“花枝”当做了“蔷薇”。蔷薇不比玫瑰，月季一般娇气，却也是芳香四溢，成为四月末最惹人注目的花。蔷薇，应是那逝去春光里最值得留恋的一段回忆。