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犹证验，应验。《汉书·叙传上》：“盖在 高祖 ，其兴也有五……三曰神武有徵应。” 唐 刘恂 《岭表录异》卷上：“ 温媪 者……乡里咸谓之龙母，敬而事之，或询以灾福，亦言多徵应。” 明 李贽 《史纲评要·后秦记·二世皇帝》：“ 吕后 望气，老嫗哭蛇，英雄欺人耳。然徵应之事，理自应有，莫作奇怪看。” 明 叶盛 《水东日记·文字等语谶宜避》：“文字著述，官制称谓，器物名号，以至歌謡讖语，戏謔之言，多有徵应，亦皆有当讳避者。”

犹言壮举，大事业。 清 王筠 《菉友肊说》：“有老谋者，必有壮事。”

压纸文具的一种。犹镇纸。 明 文震亨 《长物志·器具》：“以紫檀、乌木为之，上用旧玉璏为纽，俗所称昭文带是也。” 清 钱泳 《履园丛话·阅古·玉昭文带》：“昭文带，本名璏。《説文》：‘璏，剑鼻玉也，所以鼻剑者也。’今人谓之昭文带。”

见“ 招携 ”。

犹庇护。 明 冯梦龙 《新灌园·计匿王嗣》：“逃 邹 鲁 ，为骄奢，不肯相遮廕。”

谓祭祀时司祭人导引盥洗。《宋史·乐志十一》：“鬱人赞溉，其馨苾苾。”

残忍。 宋 王谠 《唐语林·补遗一》：“此人戕忍，当即去，不宜在尊前。”

问难质疑。《新唐书·王綝传》：“ 方庆 博学……尤精《三礼》。学者有所咨质，酬復渊诣，故门人次为《杂礼答问》。”

选定。 清 黄六鸿 《福惠全书·莅任·清号件》：“择定空日查比。”《儿女英雄传》第二四回：“便一面择定日子，先给 何 老夫妻坟上砌墙栽树。” 许地山 《无法投递之邮件·答寒光》：“领导革命从事革命的人，应当择定手段。”

《春秋邹氏传》和《夹氏传》的并称。《汉书·艺文志》：“及末世口説流行，故有《公羊》、《穀梁》、《邹》、《夹》之传。” 清 朱彝尊 《沉上舍季友南还诗以送之凡三十四韵》：“駢词妙 徐 庾 ，经义析 邹 夹 。”

比喻文辞丰赡，若河流不竭。 唐 孟郊 《哭刘言史》诗：“精异 刘言史 ，诗肠倾珠河。”

汗珠。 晋 傅玄 《无题》诗：“珠汗洽玉体，呼吸气鬱蒸。” 南朝 梁简文帝 《初秋》诗：“羽翣晨犹动，珠汗昼恒挥。” 唐 李颀 《夏宴张兵曹东堂》诗：“羽扇摇风却珠汗，玉盆贮水割甘瓜。”

同一行中相邻的两个植株之间的距离。

1.row spacing; spacing in the rows

◎ 重算 chóngsuàn
[recalculate]重新计算或重新估计

1.rerun; roll back; retry; back-roll; recompute; redesign

周 室封爵的等级。《左传·桓公十年》：“ 鲁 以 周 班后 郑 ， 郑 人怒，请师於 齐 。” 唐 李商隐 《岳阳楼》诗：“ 汉水 方城 带百蛮，四邻谁道乱 周 班。”

积糟成堤。极言酒之多，沉湎之深。《韩诗外传》卷二：“昔者 桀 为酒池、糟隄，纵靡靡之乐。” 汉 刘向 《新序·刺奢》：“ 桀 作瑶臺，罢民力，殫民财，为酒池、糟隄。”

唐 宋 时习语，相当于“之人”、“之物”。 唐 范摅 《云溪友议》卷下：“乃作《刘弘传》，雕印数千本，以寄中朝及四海精心烧炼之者。”《敦煌变文集·祇园因由记》：“非但此金，世间一切伏藏未出之者，我能尽见。”《景德传灯录·司空山本净禅师》：“即是求见闻觉知之者，非是求道之人。”

　　拼音：zhòng dī yīn

　　概述

　　重低音就是提升音频中的低音部分(100HZ以下,甚至包括次声波,人虽然听不见,但还是有效果的).因为人耳对低音是不敏感的,所以需要较强的低音来产生效果.另一方面低音是非常耗能的,也就是需要非常大的功率,而且低音音箱和功率放大器都是价格很贵的(确实造价很高).

　　事实上除非经济允许,不必过分追求低音.市面上普通的音频产品,是不可能满足重低音要求的,尽管它们都声称有重低音.相对来说,如果高音好一点倒说明质量好一些,因为一般高音也不足.判断的办法就是开足高音,是否会产生耳朵不能忍受的刺耳高音.

　　基本介绍

　　普通音箱产生的隆隆的所谓的低音，实际上是有害的低次诣波，在真正的音箱设计中是应该设法消除的..

　　就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。

　　简单讲，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反映。

　　随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰.

　　超重低音人耳的可闻是及其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉!就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音音箱或者配置不合理，我们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。

　　拼音：zhōng hú

　　中胡是在二胡基础上改制的一种乐器，是中音二胡的简称。所有二胡上的演奏技巧都适宜中胡演奏。它仍属于灵敏性较弱的乐器。它最善于演奏一些抒展、辽阔的歌唱性旋律，和声长音与不很复杂的音型，较少演奏快速的华彩性旋律。

　　历史简介

　　中胡，“中音二胡”的简称。中胡由二胡改革而成，琴杆比二胡的长，琴弦比二胡弦粗。中胡是

　　民乐队中重要的二胡族的中音乐器，在二胡的基础上改革制成。琴筒较二胡大，琴杆比二胡稍长，琴弦比二胡弦粗，音色浑厚。是民族管弦乐队不可缺少的乐器，常担负中音声部的演奏，亦可独奏或参加重奏。

　　早在20世纪30年代，中国著名的民族音乐社团上海大同乐会，就创制了一种中音拉弦乐器——弓胡，它是仿中国古代乐器提琴的形制，采用了像二胡那样的悬弦拉奏方法，但未能流传下来。与此同时，中国著名民族乐器制作师周荣庭(1907～1975)先生，他拜江南丝竹名师周少梅为师，悉心学习二胡和琵琶演奏，并参加了由著名民族音乐家项学臣、姜守良组织成立的吴平国乐团。此间，为加强中音部音乐的表现力，他在二胡的基础上研制而成中音拉弦乐器——今日的中胡。中胡的形式、构造和二胡相同，只是各部件都较二胡大，定弦比二胡低四度或五度，音色诨厚，常用于合奏、伴奏或独奏，是民族乐队中的中音乐器，以弥补高低音之间的空隙，使整个乐队声音丰满。

　　经改革的中胡有扁圆筒中胡和对称扁八方筒中胡。它们在民族乐队中，可与筒形相同的高胡、二胡一起使用。以前的中胡仅适于合奏、伴奏，近年来，制成的扩音筒中胡，放长了琴筒，并将琴筒的后口制成喇叭形，才使中胡成为一件能够独奏的乐器。较著名的中胡独奏曲有《草原上》、《苏武》等。

　　是指企业已被处置或被划归为持有待售的、在经营和编制财务报表时能够单独区分的组成部分，该组成部分按照企业计划将整体或部分进行处置。