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下不来台　

◎ 下不来台 xiàbuláitái

[be put on the spot] 〈方〉∶指在人前受窘

下笔成章（下筆成章）　

形容文思敏捷。《三国志·魏志·陈思王植传》：“言出为论，下笔成章。”《魏书·高闾传》：“ 閭 早孤，少好学，博综经史，文才儁伟，下笔成章。”《金瓶梅词话》第三一回：“自説此人下笔成章，广有学问，乃是个才子。”

烹鱼。《后汉书·列女传·姜诗妻》载： 姜诗 事母至孝，妻奉顺尤笃。 诗 母喜食鱼，舍侧忽有涌泉，每旦辄出双鲤鱼， 姜 妻常烹煮以供母食。后以“湘鱼”为孝妇事亲之典。 王闿运 《张祖同妻周氏墓志》：“ 姜 家堂上，喜孝妇之湘鱼； 石氏 牀前，代光勋而涤器。”

即 湘江 。 晋 陆机 《乐府》诗之十六：“北徵 瑶臺 女，南要 湘川 娥。” 唐 李群玉 《黄陵庙》诗：“犹似含嚬望巡狩， 九疑 如黛隔 湘川 。”

十九世纪末叶在 法国 兴起的颓废主义文艺思潮中的一个主要流派。其理论基础是主观唯心主义，认为现实世界是虚幻的、痛苦的，而“另一世界”是真的、美的。要求用晦涩难解的语言刺激感官，产生恍惚迷离的神秘联想，形成某种“意象”，即所谓“象征”。 法国 象征派诗人以 马拉美 、 魏尔伦 等为代表；戏剧方面以 梅特林克 为代表；美术方面以 摩罗 为代表。 鲁迅 《且介亭杂文·脸谱臆测》：“近来的 中国 戏是否象征主义，或 中国 戏里有无象征手法的问题，我是觉得很有趣味的。”

见“ 餉馈 ”。

(1).音响悠扬。 三国 魏 嵇康 《琴赋》：“器和故响逸，张急故声清。”
(2).比喻文气奔放。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·体性》：“ 嗣宗 俶儻，故响逸而调远。” 金 松岑 《文学上之美术观》：“采壮者抑其侈，响逸者止其流。”

夏令的节气，夏天的气候。《素问·四气调神大论》：“夏三月，此调蕃秀，天地气交，万物华实，夜卧早起，无厌于日，使志无怒，使华英成秀，使气得泄，若所爱在外，此夏气之应，养长之道也。” 汉 董仲舒 《春秋繁露·五行之义》：“五行之随，各如其序。五行之官，各致其能。是故木居东方而主春气，火居南方而主夏气，金居西方而主秋气，水居北方而主冬气。”《礼记·月令》“﹝孟夏之月﹞其音徵” 汉 郑玄 注：“夏气和，则徵声调。” 南朝 宋 范晔 《乐游应诏诗》：“兰池清夏气，脩帐含秋阴。”

佛教语。本为佛祖 释迦牟尼 的居室，后泛指佛堂经殿等烧香拜佛之所。《根本说一切有部毘柰耶杂事》卷二六：“尔时世尊遂便作意，即以右足踏其香殿。”原注：“西方名佛所住堂，为健陀俱知，健陀是香，俱知是室。此是香室香臺香殿之义。不可亲触尊颜，故但唤其所住之殿，即如此方玉阶陛下之类。” 明 屠隆 《綵毫记·展叟单骑》：“香室清斋，偿尽凄凉债。”

危险的征兆。《汉书·贾谊传》：“见细德之险徵兮，遥增击而去之。” 颜师古 注：“言见苛细之人，险阨之证，故重击其羽而高去。”

高峻挺立。 明 蒋一葵 《长安客话·镇边城》：“又西十餘里，皆峻岭，判为中路，有岭焉，曰 灰岭 ，险特倍於 长城 。”

谓诗文格调怨急，雕饰华丽。 南朝 梁 锺嵘 《诗品》卷中：“然贵尚巧似，不避危仄，颇伤清雅之调。故言险俗者，多以附 照 。” 陈延杰 注：“《南齐书·文学传论》曰：‘次则发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂……斯 鲍照 之遗烈也。’《文中子》曰：‘ 鲍照 ，古之狷者也，其文急以怨。’按此殆 钟氏 所谓‘言险俗者，多以附 照 ’。”

见“ 险涩 ”。
(1).崎岖阻塞。2.谓文句生僻艰涩。

犹重用。《后汉书·张玄传》：“解天下之倒县，报海内之怨毒，然后显用隐逸忠正之士，则 边章 之徒宛转股掌之上矣。”《后汉书·杨震传》：“宰司辟召，承望旨意，招来海内贪污之人，受其货赂，至有臧錮弃世之徒復得显用。”

犹现象。 雷昭性 《中国立宪之观察与欧洲国会之根据》：“代表者法学上之显象，而非政治学上之显象。”

1.【医】 phan

谓明显之事而故意询问。《六韬·选将》：“知之有八徵：……四曰明白显问以观其德。”

(1).仙人轻盈的步履。 晋 何劭 《杂诗》：“心虚体自轻，飘颻若仙步。”
(2).借称贵人的步子。 唐 杜审言 《和韦承庆过义阳公主山池》诗之三：“往往留仙步，登攀日易斜。”

犹训练。 汉 袁康 《越绝书·外传记越地传》：“今北坛利里丘土城， 句践 所习教美女 西施 郑旦 官臺也。”

◎ 下层林 xiàcénglín
[underwood] 在一个皆伐林内、靠自然更新的萌生林木

1.lower storey of forest

亦作“ 鲜鱠 ”。新鲜的切细的鱼肉。 唐 杜甫 《王十五前阁会诗》：“情人来石上，鲜鱠出江中。” 宋 梅尧臣 《送王郎中知江阴》诗：“鱼穿杨柳夸鲜膾，人采芙蓉学细腰。”