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犹猎奇。 明 胡应麟 《少室山房笔丛·艺林学山一·太白子厚》：“考 子美 不但虚心 太白 ，即 高 岑 辈，无所不倾倒。然二子诗推轂 杜 者亦无几。遂谓 子美 出 高 岑 下，可乎？文人相轻，尚矣。 子美 揖让诸公，正其卓尔难及处。后世騖奇之士，遂为口实，奈何！”

纹理鲜明的柏树。 唐 张鷟 《朝野佥载》卷三：“ 宗楚客 造一宅成，皆是文柏为梁。” 五代 齐己 《谢人寄南榴卓子》诗：“千枝文柏有，一尺锦榴无。”

无远不届（無遠不届）　

见“ 无远弗届 ”。

(1).没有欠缺；无亏。《宋书·张永传》：“王度无騫，民业斯植。” 南朝 梁 萧纶 《隐居贞白先生陶君碑铭》：“海桑交易，陵谷贸迁，丰碑有树，遗烈无騫。”
(2).没有违背。 南朝 齐 谢朓 《思归赋》：“背萱鲜於堂北，尚幽幽而未捐；苟外物以能惑，亦在应而无騫。”

纯正，无邪。 唐 顾况 《朝上清歌》：“至阳无諼，其乐多些。”

见“ 吴歈 ”。

(1).乐府清商曲辞《西曲歌》名。《旧唐书·音乐志二》：“《乌夜啼》， 宋 临川王 义庆 所作也。 元嘉 十七年，徙 彭城王 义康 於 豫章 。 义庆 时为 江州 ，至镇，相见而哭，为帝所怪，徵还宅，大惧。妓妾夜闻乌啼声，扣斋閤云：‘明日应有赦。’其年更为 南兗州 刺史，作此歌……今所传歌似非 义庆 本旨。”又为琴曲名，即《乌夜啼引》，与《西曲歌》义同事异。
(2).琴曲名，即《乌夜啼引》。与《西曲歌》义同事异。《乐府诗集·琴曲歌辞四·乌夜啼引》引 唐 李勉 《琴说》：“《乌夜啼》者， 何晏 之女所造也。初， 晏 繫狱，有二乌止於舍上。女曰：‘乌有喜声，父必免。’遂撰此操。” 唐 元稹 《听庾及之弹＜乌夜啼引＞》诗：“君弹《乌夜啼》，我传乐府解古题。良人在狱妻在闺，官家欲赦乌报妻。”后世所见《乌夜啼》，内容多为男女恋情。 清 余怀 《板桥杂记·轶事》：“为唱当时《乌夜啼》，青衫泪满 江 南客。”
(3). 唐 教坊曲名， 南唐 后主 李煜 用为词牌名。 宋 人 欧阳修 、 赵令畤 等多用之。见《词谱》卷六。
(4).曲牌名。属南吕宫，南北曲均有，北曲较多用，字数与词牌不同，多用在套曲中《玄鹤鸣》曲牌之后。南曲字数与有的词牌如别名为《圣无忧》的词牌前半段相同，作为引子。

文身翦发（文身翦髮）　

见“ 文身断髮 ”。

(1).草木茂密貌。 元 耶律楚材 《过济源和香山居士》：“龙孙十万竿，蓊翳浓阴厚。”《明史·戚继光传》：“山谷仄隘，林薄蓊翳，边外之形也。”
(2).指茂密的林木。 清 厉鹗 《东城杂记·庾园》：“兰蕙丛其阴，蓊翳百鸟集。”
(3).荫蔽。 李劼人 《死水微澜》第六部分一：“每个农庄都是被常绿树与各种竹子蓊翳着，隔不多远便是一大丛。”
(4).风盛貌。 清 昭槤 《啸亭杂录·癸酉之变》：“俄而大风蓊翳，新寒侵骨。”

萎谢。委，通“ 萎 ”。 宋 王安石 《芝阁记》：“於是神奇之产，销藏委翳於蒿藜榛莽之间。” 宋 王安石 《和晚菊》诗：“委翳似甘终草莽，栽培空欲傍藩篱。” 清 储秘书 《迈陂塘·同人拈岁寒词得踏叶》词：“飘颻委翳谁怜惜，压徧曲篱斜径。”

同“无撚指”。来不及一拈指头。形容时间短暂。

惋惜感慨。 南朝 梁 陶弘景 《冥通记》卷一：“师既惋慨此事，追恨不早研究。”

无可指责。 元 郑廷玉 《金凤钗》第二折：“写染的无褒弹，吟咏的忒风骚。” 元 张国宾 《罗李郎》第三折：“彩画的红近着白，青间着紫，无褒弹，无破绽，无瑕疵。”

无间可伺（無間可伺）　

犹无隙可乘。 宋 叶梦得 《石林诗话》卷上：“禪宗论 云间 有三种语……其三为函盖乾坤句，谓泯然皆契，无间可伺。”

危惧。《三国志·蜀志·蒋琬传》：“时新丧元帅，远近危悚。”《北齐书·文宣帝纪》：“自皇太后诸王及内外勋旧，愁惧危悚，计无所出。”