C开头的词语

　　次生灾害简介

　　自然灾害形成的过程有长有短，有缓有急。有些自然灾害，当致灾因素的变化超过一定强度时，就会在几天、几小时甚至几分、几秒钟内表现为灾害行为，像火山爆发，地震、洪水、飓风、风暴潮、冰雹等，这类灾害称为突发性自然灾害。旱灾、农作物和森林的病、虫、草害等，虽然一般要在几个月的时间内成灾，但灾害的形成和结束仍然比较快速、明显，所以也把它们列入突发性自然灾害。另外还有一些自然灾害是在致灾因素长期发展的情况下，逐渐显现成灾的，如土地沙漠化、水土流失、环境恶化等，这类灾害通常要几年或更长时间的发展，则称之为缓发性自然灾害。

　　许多自然灾害，特别是等级高、强度大的自然灾害发生以后，常常诱发出一连串的其他灾害接连发生，这种现象叫灾害链。灾害链中最早发生的起作用的灾害称为原生灾害;而由原生灾害所诱导出来的灾害则称为次生灾害。自然灾害发生之后，破坏了人类生存的和谐条件，由此还可以导生出一系列其他灾害，这些灾害泛称为衍生灾害。如大旱之后，地表与浅部淡水极度匮缺，迫使人们饮用深层含氟量较高的地下水，从而导致了氟病，这些都称为衍生灾害。

　　当然，灾害的过程往往是很复杂的，有时候一种灾害可由几种灾因引起，或者一种灾因会同时引起好几种不同的灾害。这时，灾害类型的确定就要根据起主导作用的灾因和其主要表现形式而定。

　　"自然灾害"是人类依赖的自然界中所发生的异常现象，自然灾害对人类社会所造成的危害往往是触目惊心的。它们之中既有地震、火山爆发、泥石流、海啸、台风、洪水等突发性灾害;也有地面沉降、土地沙漠化、干旱、海岸线变化等在较长时间中才能逐渐显现的渐变性灾害;还有臭氧层变化、水体污染、水土流失、酸雨等人类活动导致的环境灾害。这些自然灾害和环境破坏之间又有着复杂的相互联系。人类要从科学的意义上认识这些灾害的发生、发展以及尽可能减小它们所造成的危害，已是国际社会的一个共同主题。

　　地震次生灾害

　　地震次生灾害是指：由于强烈地震使山体崩塌，形成滑坡，泥石流;水坝河堤决口造成水灾;震后流行瘟疫;易燃易爆物的引燃造成火灾、爆炸或由于管道破坏造成毒气泄漏以及细菌和放射性物质扩散对人畜生命威胁等等，统称为次生灾害。

　　地震次生灾害主要有：火灾、水灾(海啸、水库垮坝等)、传染性疾病(如瘟疫)、毒气泄漏与扩散(含放射性物质)、其他自然灾害(滑坡、泥石流)、停产(含文化、教育事业)、生命线工程被破坏(通讯、交通、供水、供电等)、社会动乱(大规模逃亡、抢劫等)。

　　历史上地震诱发的次生灾害

　　海城地震

　　1975年2月5日海城地震(7.3级)，鞍钢因停电而铁水冻结，高炉停产;营口市水电设备破坏，全市停水、停电，城市瘫痪。

　　汶川地震

　　2008年5月12日在四川汶川县发生里氏8.0级地震，造成许多人失去了家园。

　　唐山地震

　　1976年7月28日唐山地震(7.8 级)，开滦矿供电中断，涌水量猛增，矿井被淹;天津碱厂白灰捻滑坡使30多人丧生;化工厂阀门破坏、溢氯死5 人。

　　关东地震

　　1923年9月1日日本关东地震(8.2级)，水管破坏， 大火持续三天两夜，横滨被烧光，东京烧掉三分之二。

　　新漓地震

　　1964 年6月16日日本新漓地震(7.5级)，油库受震起火，直至 原油烧尽， 300多所民房工厂无一幸免。

　　旧金山地震

　　1906年4月18日 美国旧金山地震(8.3级)，火炉翻倒引起大火，供水系统 破坏，大火持续三天三夜， 10平方公里的市区化为灰烬。

　　智利地震

　　1960年5月6日智利地震(最大地震8.9级)引发海啸，沿 海建筑物大部分被海浪卷走，破坏房屋16万栋。

　　减轻地震次生灾害的对策

　　震前预防

　　震前预防对策是人类控制和减轻次生灾害的首要一环。一旦次生灾害发生就能迅速救治，以达到减灾的目的。震前预防对策的重点是工程设防、抗震加固、次生灾 。 害监测、进行防治次生灾害的思想和物质准备;

　　震时应急防护和紧急处置

　　是指从地震预警到地震结束之间人们所采取的紧急行动。一般分为：震时应急避震对策以减少不必要的心理性次生灾害。震时生产岗位的应急处置 对策是指各行各业生产岗位的领导、工人、干部、技术人员 以及家庭成员在地震预警后，所采取的防止次生灾害和保证 要害系统工作连续性的一系列紧急行动和方法。

　　震后救治

　　这是防止次生灾害蔓延扩大，减少损失的最后对策，其重点是制止次生灾害的蔓延，迅速抢救由次生灾害所造成的伤亡，并有效地治理由次生灾害所造成的环境破坏。

　　防止地震次生灾害

　　防止次生危害

　　1、对工矿企业中的易燃、易爆，要严密监视，地震时，一旦发现或易燃气体溢出，应立即组织抢救。

　　2、对于大型水库、堤坝等，要预先做好防震检查，发现问题及时加固。水库下游的居民，在地震发生时，要严密注视堤坝的安全，遇有险情，除组织力量抢救外，要迅速向安全地带转移。

　　3、大地震发生在山区，由于山崩塌方等，可能堵塞河道，遇到此种情况，要立即组织人员疏通，以免造成水灾。

　　4、在接到关于地震的预报以后，要立即有秩序地疏散，尽快离开房屋。人员疏散时，要避开高楼房、烟囱、高门脸、女儿墙、高围墙等，更不要在狭窄的胡同中停留。要避开高压电线、变压器，以防电杆或电线震断触电伤人。

　　5、在山区，还要远离悬崖陡壁，以免山崩、塌方时伤人。还应离开大水渠、河堤两岸，这些地方容易发生较大的地滑或塌陷。

　　具体表现

　　由于工程结构物的破坏而随之造成的诸如地震火灾、水灾、毒气泄漏与扩散、爆炸、放射性污染、海啸、滑坡、泥石流等灾害，称为地震次生灾害。

　　种类

　　堰塞湖是由火山熔岩流，冰碛物或由地震活动使山体岩石崩塌下来等原因引起山崩滑坡体等堵截山谷，河谷或河床后贮水而形成的湖泊。由火山熔岩流堵截而形成的湖泊又称为熔岩堰塞湖。

《列子·说符》：“ 晋国 苦盗。有 郄雍 者，能视盗之貌，察其眉睫之间，而得其情。 晋侯 使视盗，千百无遗一焉。”后因以“察眉”谓察看人的面容便知道实情。 唐 杜甫 《夔府书怀四十韵》：“即事须尝胆，苍生可察眉。” 明 王世贞 《送李员外实夫》诗：“有疏堪流涕，无人可察眉。”

　　拆托，是指在拆迁领域中的一个特殊群体，他们一般以拆迁户“代表”或“代理人”的名义出现，在政府部门、拆迁单位和拆迁户之间周旋，采用各种手段谋取不法利益。

　　释义

　　“托”一般是在不法商业行为中的，为的是赚取不义之财。托儿，《现代汉语词典》是这样解释的：指从旁诱人受骗上当的人。

　　而拆迁是政府行为，在拆迁过程中也出现了“托”，那么权力无疑就成了资本，参与了交易。

　　现象

　　南京出现“拆托”，勾结官员靠一块地赚2000万随着中国改革开放及城乡建设的发展，建筑拆迁每一天都在上演着，“拆托”就是在拆迁领域中出现的一个特殊群体，他们一般以拆迁户“代表”或“代理人”的名义出现，在政府部门、拆迁单位和拆迁户之间周旋，采用各种手段谋取不法利益。

　　“拆托”首先要进行权力攻关，垫资收买权力。

　　例如：“拆托”徐善伟，了解到金陵职业教育中心原十五中校区被确定为拆迁地块后，即向该校原校长方静行贿4.5万元，以30万元的低价取得了该地块的承租权，并突击抢盖违章建筑1万余平方米。随后，徐又向包括白下区房产局原副局长杨三元在内的多名国家工作人员行贿共41万元，使上述1万余平方米违章建筑作为合法建筑得到了近3千万元的拆迁补偿，扣除行贿和建筑成本，徐获利达2000余万元。”

　　“拆托”用41万元换取2000万元，这样的交易结果只有在权力参与交易时才能实现。因为国家和人民的财产，在权力部门眼里是无足轻重的，而41万元的获利是实打实的。由此可见，权力腐败极大地加重了国家和人民的负担，这笔不义之财被打入了发展地方经济的成本。

　　获利群体

　　随着大规模的拆迁，生意兴隆的不仅仅只有拆迁公司，从工程发包方、中间人、承包工程的拆迁公司、实际做工程的公司，到挖机出租商、渣土运输车、旧材料市场，都成为这条“拆托”利益链中的一环。对于他们而言，拆迁工地俨然是一座“金矿”。

　　成因

　　“拆托”之所以出现，主要有以下几种原因：

　　1、有利可图，即存在暴利空间;

　　2、无法可依，即拆迁领域代理人是合法还是非法难以界定;

　　3、有“山”可靠，即在政府部门有人脉背景;

　　4、拆迁人与被拆迁人之间不平等的谈判关系;

　　6、有地方政府官员在这样的强取豪夺中也分到一杯羹。

　　影响

　　拆迁是拆迁人与被拆迁人之间的一场博弈，但在现实语境中，不管拆迁人是开发商还是某些地方政府，都处于明显的强势地位，这是一场不公平的博弈。因而，带血的拆迁悲剧就频频出现。而“拆托”的加入，更让这种博弈变得不公。

　　这是因为，“拆托”获取暴利的方式多是恐、吓、诈、闹、贿。“拆托”不但加剧了拆迁领域的矛盾，增加了拆迁成本，更影响到社会稳定和谐。

　　评论

　　马克思在《资本论》中提到，“如果有10%的利润，资本就会保证到处被使用;有20%的利润，资本就能活跃起来;有50%的利润，资本就会铤而走险;为了100%的利润，资本就敢践踏一切人间法律;有300%以上的利润，资本就敢犯任何罪行，甚至去冒绞首的危险。”

　　而当失控的权力也成为官员的资本时，在利益的诱惑下，不但“敢践踏一切人间法律”，而且不一定有被“绞首的危险”。所以在拆迁造成的许多社会恶果中，权力寻租的官场腐败有助纣为虐的作用，这在“拆托”暴露出的问题里，让人们看见了在疯狂拆迁中，某些政府部门和相关权力的丑恶嘴脸。

[释义]
(动)比喻收摊不干了，也指通过某种手段进行破坏，或使其不能顺利进行，又作拆台。
[构成]
动宾式：拆｜台子
[例句]
他明天拆台子。（作谓语）

[释义]
(动)比喻对事物或别人施行破坏手段。又作拆壁脚。
[构成]
动宾式：拆｜墙角
[例句]
你不可以拆墙角。（作谓语）

疫病。 宋 石介 《庆历圣德颂》诗：“天实賚予，予其敢忽。并来弼予，民无瘥札。”

◎ 谶语 chènyǔ
[a prophetic remark made casually which later comes true;a prophecy] 迷信人指将来会应验的话
当时无意中说出,不意日后竟成谶语

1.（迷信说法， 指将来会应验的话） a prophecy believed to have been fulfilled

(1).谶言。 宋 王明清 《挥麈馀话》卷二：“ 三衢 境内地名 张步 ，溪中有石，里人号曰团石，有讖语：‘团石圜，出状元，团石仰，出宰相。’”《初刻拍案惊奇》卷十二：“话説人生万事，前数已定，儘有一时间偶然戏耍之事，取笑之话，后边照应将来，却像是个讖语响卜，一毫不差。”
(2).泛指预言。 茅盾 《子夜》十七：“这原是一时戏言，为的是想拉住 杜竹斋 ，但是现在却成了谶语了。”

　　次新股的内涵是伴随着时间的推移而相应变化的。一般来说一个上市公司在上市后的一年之内如果还没有分红送股，或者股价未被市场主力明显炒做的话，基本上就可以归纳为次新股板块。在临近年末的时候，次新股由于上市的时间较短，业绩方面一般不会出现异常的变化，这样年报的业绩风险就基本不存在，可以说从规避年报地雷的角度来说，次新股是年报公布阶段相对最为安全的板块。

　　次新股一般都是上市时间不久的品种，经过发行制度的变革之后，各方面对上市公司的IPO发行把关更加严格，因此能够在证券市场中发行上市的次新股其质地一 般都比较优良，其中还有相当一部分公司属于细分行业的龙头公司。另外，在相对的牛市行情中，次新股的市场定位都比较高，但在弱势环境中，次新股的定位将明显降低，而在市场的系统风险面前，次新股上市之后也可能会出现连续的宽幅震荡走势，股价也将进一步震荡走低，因此总体而言，次新股的估值水平相对偏低而具备了一定的投资价值。

　　次新股的优势

　　1、具有较强的股本扩张潜力

　　次新股还有一个相对独特的优势，那就是次新股的资本公积金都比较高，具有强大的股本扩张潜力。强大的股本扩张潜力也是吸引机构资金青睐的一个重要原因，中小板的上市公司都潜伏了大量投资基金的身影。

　　2、上档阻力相对较轻

　　次新股质地优良，也没有什么历史包袱，而从市场角度来看，次新股的上市时间比较短，虽然前期股价也随大盘出现了同步的震荡下跌走势，但相对于其他个股而言，次新股的上档阻力比较轻，反弹行情一旦展开，次新股将表现出更强一些的弹性，而于近期上市的次新股如果得到量能配合，很可能会创出上市新高而进一步拓展上涨空间。事实上，如果我们追踪历史行情，可以发现一个重要的运行规律，每次大盘展开反弹行情时，次新股中都会涌现出短线的强势品种，甚至次新股有可能会领涨短线大盘。

　　次新股的投资技巧

　　当新股上市一段时间之后，就成为次新股。投资者可以通过对次新股的财务数据、基本面情况、市场表现和投资情况等方面进行综合分析，从中发现有望成为黑马的次新股。在实际操作中，对次新股进行筛选时需要综合考虑的因素：

　　1、重点关注中小板市场的次新股。中小板市场中有相当一部分公司都属于细分市场的龙头公司，经过前期调整之后，已经具备了一定的投资价值，并且中小板公司的规模都比较小，相应市场运作难度也更低一些。

　　2、对近期上市新股可重点追踪。根据经验，上市时间越短的个股其短线的弹性可能会更强一些，一方面是因为新股刚上市时都会有机构资金的积极参与，市场资金介入程度更深一些。另一方面， 刚上市新股的上档阻力非常轻，股价也将表现出更强的弹跳力度。

　　3、关注次新股上市公司的投资情况，注意其募集资金的使用方向和投资项目的进展状况。

　　4、关注净利润是否出现增长。

　　5、关注主营业务收入是否出现明显上升。

　　6、关注每股收益是否超过市场平均水平。

　　7、关注市盈率是否低于两市平均水平。

　　8、关注次新股的上市定位后的股价涨跌。

窗前的月光。传说月中有三足蟾，故称。 唐 刘禹锡 《伤往赋》：“隙駟晨转，窗蟾夜通。”

亦作“ 锤炼 ”。1.锻炼，磨炼。 瞿秋白 《＜饿乡纪程＞跋》：“饿乡之‘饿’，锤炼我这绕指柔钢。” 杨朔 《三千里江山》不是尾：“不用装大人，自自然然锤炼成大人了。” 袁鹰 《悲欢·深深的怀念》：“去到祖国山南海北的广阔天地里锤炼红心。”
2.谓刻苦钻研，反复琢磨，使之精炼、纯熟。 清 赵翼 《瓯北诗话·李青莲诗》：“皆奇警极矣，而以浑洒出之，全不见其锤鍊之迹。” 清 沉复 《浮生六记·闺房记乐》：“ 杜 诗锤炼精纯， 李 诗瀟洒落拓。” 秦牧 《语林采英·妙语如珠》：“不是从一个方面，而是从多方面来锤炼语言，就可以收到妙语如珠，佳句迭出了。”

轻敲背部。亦为一种按摩术。 元 武汉臣 《生金阁》第三折：“老夫一路上鞍马劳倦，我有些腿疼，过来与我搥一搥背。” 清 曹庭栋 《老老恒言·杂器》：“搥背以手，轻重不能调。製小囊，絮实之……令人执而搥之，轻软如意。”

　　唇部修复chún bù xiū fù

　　嘴唇的构造很特别，是由两片自由浮动，像帘幕般的括约肌组成的。

　　嘴唇形态不佳的原因

　　如巨口症、唇腭裂畸形、半侧颜面发育不良及面裂等原因外，除先天性畸形。遗传性因素、各种烧伤、外伤手术及文唇等均可造成唇形不佳。

　　常见的唇部修复方法

　　其手术方法是口角皮肤与粘膜交界处祛除菱形组织，嘴过大 ( 巨口症 ) 为口的宽度超过美学标准。使口角变小。由于缝合部位在口角隐蔽处，因此术后痕迹不明显。

　　少数人因职业需要 ( 如影视及歌唱演员 ) 要求口角稍大，口形太小：除先天性因素外。此外还有大量因烧伤、外伤、烫伤后口角变小者需行口角开大手术。方法是口外侧切除菱形皮肤，将口内红唇外翻，术后痕迹可通过文唇来遮盖。

　　使上唇相对过长。矫正方法是上唇的下方、红唇与白唇交界处依朱缘弓的形态切除一条皮肤和肌肉，上唇太长：上唇的高度超过上述绝对值或者上唇、下唇、下颌间比例失调。使上唇缩短。由于切口在红白唇交界处，因此术后痕迹不明显。对于上唇稍长者可在红唇与口腔内粘膜交界处口腔侧切除一条粘膜和肌肉，使上唇缩短，术后一般不会留下任何痕迹。

　　可在红唇内侧 ( 口腔内 ) 根据唇弓形态，唇部太厚：包括由于血管瘤、淋巴血管瘤造成的上下唇过厚。波浪状切除过厚的红唇粘膜，一般约 4~7 毫米，注意上唇应呈弓形对称切除粘膜及肌肉，下唇则呈弯月形切除。此种手术切口在口内，表面无任何痕迹，为最常见的唇部美容手术。

　　表现为红唇里面另有一条红唇，重唇：多见于青年男性。进食、说话和发笑时更为明显，其形成原因不是由于肌肉过于肥厚，而是因粘液腺增生所致。手术方法为从口内切除增生粘液腺，同时尽可能保留口腔粘膜。

　　或者上唇红唇显露明显少于下唇红唇，薄唇：指红唇不显。轻者可在红白唇交界处作棱形切口，切除部分肌肉，将口腔粘膜外翻，使红唇变厚。此方法对烧伤，烫伤者尤其适合 ; 对于先天性薄唇，目前欧美国家采用充填法，即使用现代人工生物材料 ( 人工真皮、膨体聚乙烯 ) 依据原有红唇基础在红唇两端做两个对称的小切口 ( 0 5 厘米左右 ) 将生物材料雕刻成型，然后剥离红唇形成红唇深面隧道，再将成型材料填入。此方法创伤小、消肿快、效果自然持久，对人体无任何损害，目前日本、韩国及香港、台湾已开始使用。

　　可在红白唇交界处切除白色皮肤，唇弓及人中不显：唇弓不显者。重塑朱缘弓 ; 人中不显者可在口腔内切开粘膜，将上唇正中部位肌肉切开向两端掀起，折叠形成人中嵴，同时形成正中凹陷，即为人中。

　　唇部修复术前准备和术后护理

　　1、唇部修复术前准备

　　(1)保持口腔卫生，用多贝尔氏液漱口，如有牙龈或牙周病，应予根治后再行手术[1]。

　　(2)口唇部皮肤如有疖肿、疱疹或糜烂，需先行适当治疗，不可草率手术。

　　2、唇部修复术后护理

　　(1)口唇部整容手术多不需要包扎，只需保持局部清洁干净即可。

　　(2)术后应减少口唇部活动，3天内请不要进食过烫的食物，也不要进食过硬的东东，适当使用抗生素预防感染。

　　(3)口唇部手术后通常3-6天拆线，红唇7天拆线。

　　拼音： chún mì

　　简介

　　唇蜜是一种修饰唇形、唇色的稍稠密的液体。它可以营造水亮的效果，又想给嘴唇最大限度的修饰，可以配合唇膏使用。唇蜜一般来说，颜色都非常淡，属于着哩型，视觉效果是晶莹剔透，但是遮盖力就比较差了，专业化妆上一般都用它和唇膏搭配使用，较少单独使用。它的好处就是亮晶晶的，适合淡妆、透明妆或者裸装。质地比较粘稠的唇蜜比质地较薄的唇蜜亮晶晶的效果要更好。

抛弃。 清 吴敏树 《与杨性农书》：“ 敏树 近以小祥在庐下，未遂輟弃文史也。”

　　磁极翻转 -简介

　　“磁极翻转”是由于太阳和月亮 的引力作用，地核的自转与地壳和地幔不同步，产生一强大的交变电磁场，地球磁场的南北磁极因而发生的一种低速运动。近年来全球各地的密集地震引发了人类的恐慌，甚至出现了“小冰河期”即将到来的预言。而台湾淡江大学教授林中斌则认为发生这一系列灾难的根本原因是由于地磁引起的。他认为目前地球的磁极的确在弱化，处于“磁极翻转”的雏形阶段。

　　科学原理

　　有电荷在运动才会产生磁场，因此地球的磁场应该与地球内部的带电结构有关。

　　通常物质所带的正电和负电是相等数量的，但由于地球核心物质受到的压力较大，温度也较高，约6000°C，内部有大量的铁磁质元素，物质变成带电量不等的离子体，即原子中的电子克服原子核的引力，变成自由电子，加上由于地核中物质受着巨大的压力作用，自由电子趋于朝压力较低的地幔，使地核处于带正电状态，地幔附近处于带负电状态，情况就象是一个巨大的“原子”。

　　科学家相信，由于地核的体积极大，温度和压力又相对较高，使地层的导电率极高，使得电流就如同存在于没有电阻的线圈中，可以永不消失地在其中流动，这使地球形成了一个磁场强度较稳定的南北磁极。另外，电子的分布位置并不是固定不变的，并会因许多的因素影响下会发生变化，再加上太阳和月亮的引力作用，地核的自转与地壳和地幔并不同步，这会产生一强大的交变电磁场，地球磁场的南北磁极因而发生一种低速运动，造成地球的南北磁极翻转。

　　科学计算

　　按照科学家计算，平均每20万年，地球“磁极翻转”一次，上次“磁极翻转”是78万年前，因此许多人认为，地磁再翻转早已到期。而多年来的研究资料显示，从1831年到2005年，磁北极向西北几乎成一条直线的移动了1100公里。在1995年之后，磁北极已离开加拿大陆地进入北极海，而且速度逐渐加快已达每年60公里以上。科学家估计，如果方向和速度不变，磁北极将在2050年左右到达俄罗斯的西伯利亚。

　　影响因素

　　全球磁变可能受地球以外因素的影响。科学家公认地球磁场直接来自地球液状外核，间接来自地球液状外核和固状内核在地球自转下相互的作用。但是，科学家实体模拟实验中发现，地球磁场可能有一个更间接的来源，在地球之外。也就是说，只有地球自转，液状外核，和固状内核的条件，尚不足以造成地球磁场。需要有一个在地球外部的磁力来源引发以上作用。

　　这个启示把接下来的探询导向太空。如果地磁最终来源在地球以外，那么全球磁变也可能和太阳系与其在宇宙的运行有关。

　　地磁变化

　　全球磁场二千年以来持续减弱，而最近150多年地磁强度下降10-15%，更为明显。此外，最近150多年来，南大西洋出现地磁异常区。其范围目前在扩大，其磁场比别处弱达35%，甚至因此产生南北磁极局部翻转。”

　　近年来地球发生诸如海地地震、日本地震等灾难性事件和地磁的弱化是有一定关系的。在磁北极滑动的同时，地球磁场也在弱化，这可能是地球近来许多灾变和异常现象深层的原因。全球磁变也可能和太阳系与其在宇宙的运行有关，也可能引起地壳不稳定等其他的效应，但尚有待后续探讨。

　　地磁弱化虽然不一定是磁极翻转，但是磁极翻转之前，地磁一定会弱化。因此，目前的磁极变化只是“地磁翻转”的雏形而已，究竟会不会真的“磁极翻转”，则需要进一步的讨论。

　　目前状态

　　首先，对于地球早已应该进入“磁极翻转”期的说法，平均每20万年，地球“磁极翻转”一次的归纳结果，只适用于在最近的4千2百万年。再往以前推，地质记录显示并非全然如此。例如，5千4百万年之前，有一段4百万年的时间里，“磁极翻转”了10次，平均每40万年一次，而非20万年一次。

　　目前地球的地磁可能出于飘移的状态，属于正常现象，在最近的78万年以来，磁极虽未翻转，但是飘移的次数至少有12次。

　　引起后果

　　不过即便真的发生“磁极翻转”，人类也不必恐慌，全球磁变改变地球状态，可能引起地球失序并冲击地球生灵，但非大绝灭。因为上一次“磁极翻转”是78万年前。那时，人类祖先已出现并显然度过了长达数千年“磁极翻转”带来地球失序的冲击。

　　全球磁变也可能引起地壳不稳定等其他的效应。然而，地磁如果继续弱化，磁极继续游走，南大西洋异常区继续扩大，不止人类，全球生物都会遭遇到不寻常的冲击。全球磁变下，人类面临记载历史上前所未有的新挑战。

　　拼音：cì bǎi sōng

　　解释：刺柏属于常绿小乔木，性喜冷凉气候，耐寒性强，对土壤要求不严，酸性土以至海边在干燥的岩缝间和沙砾地均可生长。喜光，耐寒，耐旱，主侧根均甚发达，在干旱沙地、向阳山坡以及岩石缝隙处均可生长，作为石园点缀树种最佳。常用做园林用途，木材可用做家具材料，根可入药。

　　瓷版画，又称瓷画，作为一种文化载体，发端于瓷都景德镇，由景德镇烧瓷艺术演绎而来，形成于南昌，主要流传分布在南昌市、景德镇、九江等及邻近省市。是瓷器文化与绘画艺术的完美结合，传承了赣文化的历史。

　　历史渊源

　　始于清朝末年

　　南昌市东湖区文化馆馆长舒筱玲说，虽然瓷版画始于清朝末年，迄今只有100多年的历史，但如果要追溯它的历史渊源，还得从唐朝说起。据其介绍。瓷版画是从中国传统瓷器基础上演变而来。最初瓷器只是为满足实用，到了唐朝才逐渐向装饰方面发展。明代中叶，西方珐琅传入中国，于是就增加了斗彩和五彩，为陶瓷绘画艺术增加了不少颜色。清代以后，彩瓷色釉发展到五彩兵分的境界，一批文人开始介入绘瓷艺术。

　　自釉上彩绘在清代流行之后，许多大城市的瓷器店在经营景德镇彩瓷的同时，为满足当地客户的要求，也购买景德镇的白胎瓷，并聘请高手彩绘，自设红炉烧制。江西境内的南昌、九江、吉安等城市的瓷器店很早就开始自设红炉加彩，尤其是南昌的瓷绘一人最多，规模最大，瓷上肖像画的发展重点也转移到这里了。

　　梁兑石带入南昌

　　民国初年，南昌人梁兑石在现金的中山路繁华地段开设了丽泽轩瓷庄，招收学徒，聘请艺人按照顾客要求绘制肖像和粉彩瓷器，开创了瓷版画在南昌发展的先河。当时丽泽轩聘请的一人中，工于瓷上肖像画的画家有梁燮亭、吴月山、杨树藩、游家发等人，他们培养了许多学徒，在瓷上肖像画艺术方面卓有成就。后期影响很大的杨厚兴、邹昆仑、杨知行等也是在丽泽轩开始学艺的。他们所画的每一幅肖像画都写有梁兑石监制字样。

　　在梁兑石的带领下，南昌市陆续开有解放前西大街的“中华瓷庄”、子固路的“肖庐瓷像馆”、“丽芳瓷像馆”等陆续开设，一大批此版画家也随之诞生。如：吴月山、梁燮亭、杨厚兴等。抗战时期，日军逼进南昌，绘瓷艺人被迫四处逃难，为了糊口谋生，客观上也将肖像画艺术传播于各地。但不少艺人死于逃难，梁兑石即在逃往四川途中遇难，杨厚兴的师傅吴月山也在逃往黎川时病亡。

　　瓷版画

　　上世纪40年代走向世界

　　抗战胜利后，艺人们陆续返回家乡，南昌又多了几家瓷像馆。如刘春华、夏道爽二人重开规模较大的“新中华瓷庄”、梁兑石的儿子梁少石“新丽泽轩”、杨厚兴开的“最明轩瓷像馆”、陈信高的“丽影瓷像馆”等。

　　新中国成立后，瓷像艺人先后组建成南昌市瓷绘合作小组、南昌瓷像工艺社、南昌工艺美术厂，在政府的重视关怀下，艺人们的生活待遇得到了很大的提高，激发了他们的创作热情。瓷版画发展在艺术层面上有了新的飞跃，瓷版画一人也由当初的组建瓷像工艺社的30人发展到数百人。

　　上世纪40年代始，南昌瓷版画便走出国门，远走东南亚。改革开放以后，香港摄影家仇永平与南昌瓷版画艺人联合创作了一大批瓷版画精品，向世界各地推介南昌瓷版画，日本、澳大利亚等国艺人也来昌学习瓷版画艺术，奠定了南昌瓷版画在世界艺术史上的地位。

　　艺术特征

　　古代制作陶瓷以手捏成型、模印成型和淘车成型为主，为此琢器和圆器较多。秦汉时期出现的红掏围屋、猪圈、掏仓等是中国陶瓷史上最早具有板面黏结形式的琢器。唐宋时期，瓷枕的制作体现了陶瓷生产中板面黏结制作工艺的完善和进步。从陶瓷生产工艺来看，以板面黏结制作而成的陶瓷成型难度高，烧造也易变形。纯正瓷板的制作是在琢器生产工艺上逐渐形成的，它经过了一个演化和发展的过程，并与瓷砖、墓志、镶器的制作密切相关，有一定的渊源关系。

　　关于瓷砖

　　瓷砖是从陶质类砖瓦器演变过来的，它既有平整的形状，也有一定的厚度，其平面属性为板面类瓷器的产生奠定了基础。最早出现的瓷砖面积较小，厚度较大。从掌握的资料来看，景德镇在明代宣德年间已烧造出用于建筑的、生产工艺较为完善的瓷砖。首都博物馆藏宣德朝《青花古钱锦纹方砖》其形状呈正方形，边长为14.3厘米。该瓷砖瓷质紧密，板面不大，但板面平整，可以看出生产绘制工艺较为成熟，绘四方连续古钱锦纹，纹饰结构严谨，华锦富丽，青花色泽艳丽，深浅不一，色重处有黑色的结晶斑点，有进口“苏泥勃青”料的突出特点。釉面也有棕眼，呈橘皮状，此为宜德朝青花瓷之特征。这是所见到的完整的有图案的瓷器的生产奠定了工艺基础。

　　至清代康熙年间，景德镇又出现了空心状的瓷砖，砖面长宽各约20厘米，厚约5厘米，中间由瓷条撑住，形如扁方盒，正反两面加彩，此种空心瓷砖以五彩纹饰多，也有青花、斗彩，瓷砖用于镶嵌在木制床的三面围栏上。如首都博物馆藏《五彩人物花鸟瓷砖》整套共9块，以圆形瓷砖为中心，对称排列，两侧方形瓷砖正面绘历史人物故事，反面绘春桃、夏莲、秋菊、冬梅等四季花鸟图案。画工精湛，色彩丰富，是一套难得的康熙五彩佳作。这种用于制床三面围栏上的瓷砖，画面内容有“郭子仪子媚满朝”、“琴棋书画十八学士”等。至雍正朝此类方形瓷砖的烧制技术又有提高。由于方砖有一定的高度，因此是竖立在匣钵中烧成的，其形制更大，厚度更宽。

　　关于墓志

　　据考古实物瓷料表明，最早的瓷制墓志是唐代越窑中出土的青釉墓志，该墓志有典型的瓷板特征，但八分的厚度表现出当时制作工艺的初创性。在景德镇窑中，从元代开始就有墓志及与墓与形式相类似的瓷质买地券的烧制。由于平板类瓷器烧造技术的提高，明代中后期至清代前期，青花瓷志在景德镇多有烧造。从实物瓷钵中烧成的，背面有平烧留下的黏渣。如天启年间烧造的《青花瓷板圆形墓志》质地不够平整，釉面肥厚并有沙眼。由于是平烧，故常有变形，因此平整度不是很高，但板面形状比以前的要大。明代中后期青花墓志有圆形和方形的两种，有的还出现委角。至清代瓷板墓志的烧造就普遍流行，如康熙五十二年制品《青花板陈玉书墓志》为长方形，高22.4厘米，宽12.7厘米，厚4.5厘米，从墓志的厚度已能看出康熙时期瓷板制作工艺已有较大的提高。该墓志胎色灰白，质地较细，墓志正面有釉，其余则露胎，釉厚略显灰白，以青花书写铭文，共296字，记述了抚州府临川县陈姓人士客死他乡后购地发葬的内容。明清墓志都为板面形状，由于功能的特定性，一般说都较厚，但它与用作绘画的瓷板相比较，在生产工艺和烧造方法都是一致的。

　　关于镶器

　　镶器属琢器类一种，琢器是指不能仅靠陶车而需要多种工序或进一步以手加工成型的器物。镶器的基本特征是以板块形式镶围而成，其中以方形器、扁形器、棱角器为多。板面黏结是镶器制作的基本方法，因此镶器的制作对于瓷板的发展产生了极大的推动作用。景德镇瓷器在元代出了方形器、扁形器、棱角器等，当时这些造型的制作多是印坯，并不是以板面黏结方法制作的。至明代中后期景德镇才出现以板面黏结工艺生产的镶器，这种制品嘉靖、隆庆、万历三朝较多。隆庆款《抚婴图。青花长方盒》是隆庆朝烧造的新型制。造型规整，端庄浑厚，盒子四面绘抚婴图，纹饰中人物身材修长，姿态飘逸生动，写实效果绝妙，青花色泽艳丽。从方盒四周画面来看，已具有瓷板画的基本特征。

　　至清代镶器类造型已越来越多，且流行一时。最典型的造型是康熙时期的天圆地方瓶，此造型撇口，长颈，肩微圆，长直方体，上大下小略有变化，瓶体四面平整，显示出清代镶器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作画，这类方瓶有的是两面作画，两面题字;有的是四面作画，颈肩处画纹饰，每面都是一幅形式完整的单独瓷板画，内容以泛舟赤壁、访友问句、渔樵耕读为多。从《青花山水人物方瓶》可看出当时镶器的画面文人画韵味十足，很有书卷气。雍正时期方形器的制作以笔筒为多，如《粉彩山水人物斜方笔筒》呈平行四边体形，两面三刀侧面以仿木纹釉作边框，框内微下凹，以单幅瓷画装饰，一面绘书生童子赶考图，另一面绘墨彩山水。该笔筒完全是由两幅单独的瓷板画来作器物装饰的。

　　20世纪初期，中国陶瓷是一个以彩绘为主的时代，为了方便绘画，镶器类造型十分流行，如琮形瓶、灯笼瓶、扁形瓶等，这些镶器的平形画面与瓷板画异曲同工，是瓷板画形式在瓷器类造型上的直接体现。

　　总结

　　以板面形式与瓷器是陶瓷生产工艺不断完善的结果，无论是早期的瓷墓志，还是后来的空心瓷砖。都为瓷为瓷板烧造奠定了工艺基础。瓷板的出现使瓷板画有了物质条件。从相关资料来看，具有平整而光洁的瓷板形状，又有绘画艺术形式的瓷板画是从明代中期开始出现的。随着烧造技术的提高，它才改变了最初被当作镶嵌附件的用途，逐渐成为独立的品种。瓷板画作为一种独立的绘画形式在清代嘉庆、道光年间已是非常流行，一般官僚、商贾之家都把它悬挂在厅堂或书斋的墙壁上。

　　在清光绪之前用作绘画的瓷板都是平烧的，平置于窑中烧制的瓷板背面会有“砂底”，没有衬子痕迹。由于受匣钵大小及生产工艺的限制，最大也不过是一尺五六寸见方。从传世实物资料来看，光绪年间才出现了竖烧工艺。竖烧板背面有衬子痕迹，由于烧造工艺的改进，瓷板产品的尺寸也相应增大了;由于突破了烧制工艺的限制，作为独立画种的瓷板画在本质上具有了发展的条件。瓷板画既是瓷，又是画它是陶瓷艺术摆脱工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。

　　明代瓷板画

　　明代瓷板画有青花、青花釉里红、斗彩、五彩几种，但瓷板画作品远没有器皿类陶瓷多。现存于世的瓷板画有两种：一是镶嵌于家具和其他生活用具之上的附属物，二是明代中期已开始成为独立绘画形式的瓷板画。从明代嘉靖年间的《婴戏图。青花瓷板大漆盒》可以看出当时瓷板镶嵌十分讲究。该漆盒盖面由大小不一、形状各异的11块瓷板画。其中最大一块方形瓷板绘嘉靖朝最盛行的十六子戏春图，图中的儿童有的拜先生，有的斗蟋蟀，有的骑马，有的拖车，有的结花灯````个个生动活泼。“十六子”典出《左传》，后为称颂皇帝的辅佐大臣。整个作品青色浓艳、蓝中泛紫。传世的明代瓷板画大多属镶嵌类别，并非独立绘画形式的瓷板画，以下两件作品的内容不同，形式有别，也可见一斑。 明隆庆《祥云飞雁`青花瓷板画》为正方形，胎质较粗，釉色莹厚，四边有镶嵌的凹棱。画面以勾线填染之法绘海水江崖、折枝牡丹、瑞气祥云和一对飞雁。线条粗涩凝重，染色浓淡分明，纹饰工整严谨，图案疏离有致。隆庆青花仍采用回青料，烧成后蓝色浓艳，微微泛紫，纯正稳定，与晶莹清亮的釉面相互映衬，造时间短，为期仅六年，但并非像一些文献中所载：“与为时短，此时无物。”

　　明万历《荷塘柳阴`青花瓷板画》胎质粗厚，釉面润莹，有玻璃质感。画面构图疏简，绘荷塘柳岸，有荷花、柳树、茨菰、野卉，风和日丽，一片生机。以勾线手法表现景物，线条细腻凝涩，笔法清新简练，在双勾的轮廓中以淡淡的青料分水染就，画面装饰性很强。万历青花早期用回青料绘制，呈色为蓝中泛紫，浓艳青亮，中期用回青加石青，呈色蓝中泛灰，该瓷板画有万历早期青花之特征。画面四边绘如意头纹，显示出鲜明的时代特征。

　　嘉靖、隆庆、万历三朝随着家具、文房用器上镶嵌瓷板画的流行，产量不断增加，从而为独立绘画形式的瓷板画的发展奠定了基础。　明嘉靖《和靖爱鹤`青花瓷板画》是独立绘画形式的瓷板画。画图主人翁和靖端坐于画面中央的书案前，提笔凝思，侍童立于书案一旁，专心研墨;另一侧仙鹤单足而立，扬首附鸣。背景绘青松映掩山洞大门，皓月当空，祥云呈瑞;前景绘山崖、梅花、灵芝，形成递进有章的层次空间。作品构图疏朗，意境幽深。

　　嘉靖青花有“幽菁”独特风格，经浓烈见长，并且在浓色中很少出现铁锈斑点，浓重中泛紫色，更是嘉靖青花典型的上乘之作。嘉靖青花主要使用三种青料：“平等青”、“石子青”和“回青”，其中以“回青”为主。该瓷板画釉面泛青，青花色泽浓艳中泛紫，层次分明，呈现出“回青”料的特色。

　　清代瓷板画

　　清代瓷板画有青花、五彩几种，产品比明代要多，从实物资料来看，青花、粉彩、五彩出现并驾齐驱的局面。康熙朝是景德镇瓷板画生产蓬勃向上的时期，画面以梅雀、翠鸟、花卉、历史人物故事和刀马人题材为多。附属于家具和其他生活用具之上的瓷板画以五彩、斗彩为多，其中康熙朝用于木制床三面围栏的五彩、斗彩瓷板画是具有代表性的，以下三幅可见一斑：清康熙《加官图五彩双面瓷板画》正面描绘人物，表现出学而取仕，加官进爵的世俗思想。画中君主端坐案前，左右各立一位文官，受官武将气宇轩昂，侍从捧官袍立于一旁，人物姿面简洁，形式活跃，色彩浓丽凝厚。“加官图”为康熙时期床用镶嵌瓷板画之常绘题材。 康熙五彩床用镶嵌瓷板画以历史故事画面为多背面一般都饰春桃、夏莲、秋菊、冬梅等花鸟图案，画工精湛，有时代特征。康熙五彩以华贵深凝为特色，它的特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配运用，使色彩对比更加和谐、沉稳。《饮流斋说姿》云：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物，康熙硬彩，雍正软彩。硬彩者，谓彩色甚浓，釉敷其上，微微凸出。”“硬彩、青花均以康熙为极轨。”

　　康熙五彩改变了明代嘉靖、万历时的粗率画风，形成了热烈而不浮躁、沉稳而不娇艳的风格。康熙釉上五彩与明代嘉靖、万历五彩相比较有着鲜明的区别。嘉靖五彩突出红彩的运用，而康熙釉上五彩是红、绿、黄、兰、赭、黑等多种色彩的应用，富于变化。五彩以康熙为极轨，康熙五彩板画一是形式多样，二是绘画成就较高。康熙五彩瓷板画画技虽高，但不落作者款名，不书写制作年月，五彩作品偶尔见到一两方图形章，其目的也是装饰之用。这正是康熙五彩瓷画的显著特点。

　　雍正朝瓷板画的生产工艺日趋精进，除胎质纯净、釉色晶莹外，器表更加平整，并进一步创烧了粉彩瓷板画。雍正粉彩俊秀逸丽，它改变了传统五彩用笔古硬和料色浓重的画风，笔法精妙入微，敷色细腻，呈现出娇美柔丽、秀逸俊雅的艺术风格。纹饰以花卉虫蝶为多，其次是人物故事、动物、山水画等。其画法有多种，如平涂、渲染、没骨法、洗、皴、点等，工笔、写意俱全，富有中国画风韵。瓷板画的山水、人物、花鸟，无不刻画得精细入微。严谨的彩绘工艺程序和娴熟的彩绘工艺技巧，配合多变的绘画笔法及丰富的色彩，给人以生动典雅的美感。

　　乾隆朝瓷板得到广泛应用，烧造尢多，除同于康、雍正时镶嵌在床、几、桌、椅等器物之上外，更多镶于插屏、挂屏、多扇围屏。彩绘内容为翎毛花卉、名山风景、人物故事。瓷板的工艺特征为瓷面平整，薄而坚致，修胎规矩，釉面洁白或稍显青白，突出的一点是釉面多有均匀细小的皱纹。乾隆朝还风行漆地瓷板画，这种瓷板画与螺钿的制作工艺相类似。即用瓷板作纹饰，再镶嵌于漆板上。乾隆时期以这种工艺制作的瓷字对联也较多，这表现出乾隆朝陶瓷工艺追求奇思妙想、鬼斧神工、精妙绝伦的风格。乾隆朝的瓷画艺术品种多样，内容丰富，构思新奇，纹饰繁丽，形象逼真，笔法严谨。嘉庆以后陶瓷生产每况愈下，但瓷板画依然受人崇尚，品种却是更多，长方形、圆形、椭圆形、菱形、横条、扇形等形式无一不有，且瓷板画面积更大。虽然瓷画艺术日趋僵硬，繁缛华丽，生动不足，但继之而起的浅绛彩又使清末瓷板画在绘画形式上得到了新的发展。

　　传承谱系

　　邓壁珊，江西余干人，清末秀才。1892年，随着西方摄影技术的流入，邓壁珊在吸取中国传统瓷器彩绘的同时，不断创新，开创了瓷上肖像画的艺术领域。他在景德镇最早用九宫格画瓷像，为之后瓷版画发展奠定了坚实的基础，九宫格仍是瓷上肖像画的必备工具之一。 之后，新建人王琦，是从邓壁珊，更加完善了瓷上肖像画技艺，成为第二代传人。民国初年，南昌梁兑石成为瓷版画第三代传人。在他的带领下，南昌市陆续开设了多家瓷版画店，鼎盛时期彩绘一人多达300余人，专画瓷上肖像的有20余人。直到现在，这一民间艺术一直传承了六代。

　　代表性传承人谱系：

　　第一代：邓壁珊(宗师)

　　第二代：王琦(师从邓壁珊)

　　第三代：梁兑石(师从王琦)、梁燮亭(师从梁兑石)

　　第四代：吴月山(师从梁兑石)、邹昆仑(师承梁兑石)、杨知行(师承梁兑石)

　　第五代：杨厚兴(师承吴月山)、徐细奎(师承杨厚兴)、蒋根水(师承杨厚兴)

　　第六代：冯杰(师承杨厚兴)、梁少石(师承梁兑石)、王跃林(师承陈信高、冯杰)、李春敏(师承冯杰)、邹武(师承邹昆仑、陈信高)、王跃祖(师承陈信高、冯杰)、吴江华(师承徐细奎)、武育仑(师承徐细奎、杨厚兴)、杨平(师承杨厚兴)

　　制作工艺

　　南昌瓷版画既继承了中国传统绘画的精华，又兼容了中国瓷器艺术的特点，它不仅可以画出逼真的摄影、古典油画的效果，又能随心所欲地表现各种绘画流派的艺术风格，是绘画艺术和烧瓷艺术的巧妙结合，二者缺一不可。据舒筱玲介绍，南昌瓷版画的制作内容主要有以下几点：一、用景德镇的白胎作为成品瓷版画绘画的材料。

　　二、勾轮廓：用料半笔和艳黑料笔勾勒出瓷版画的轮廓和线条。

　　三、彩底子：行为俗称“彩像”，用拓笔在瓷版画上上彩匀颜色。

　　四、修画：对彩好的瓷版画进行修改加工，以求达到传神的艺术之境。

　　五、烧制加彩：瓷版画修画定稿之后，进红炉烧制，瓷彩在烧制过程中，颜色会发生变化，需烧制后加彩描绘，如此反复烧绘，以求达到最好的艺术效果。

　　舒筱玲说，完成的瓷版画可以永久保存，具有典型的中国陶瓷艺术的一切特征，是赣文化的一个重要组成部分。

　　重要价值

　　历史价值

　　瓷版画可追溯到明清年代，延续已有一百多年的历史。长期以来，作为一种重要的文化载体，为中华文明乃至世界文明的延续发挥了巨大的作用，瓷版画有“瓷画百年”的美誉，具有浓厚的赣文化元素和民族风格，给人以强烈的艺术感受。

　　工艺价值

　　瓷版画工艺流程复杂，每道工序的细腻程度和要求之高，是其他工艺生产难以比拟的。从材质的选择、艺术加工，会之前的乳香油炼制，颜料的调制，毛笔的处理至慧智的具体步骤和技法，都十分严谨、细致，这些生产技艺是江西劳动人民长期的智慧结晶，且难以为现代技术所代替。

　　经济价值

　　20世纪50-70年代，瓷版画一直是南昌的支柱产业，在当地经济发展中发挥了十分重要的作用。首先，瓷版画的发展，能解决当地相当数量的人员的就业问题。其次，瓷版画原料取自于景德镇的白胎，可有效地促进瓷都经济的发展。再次，除满足中国需求外，瓷版画还受到日本、澳洲等国人民的欢迎，可以大量出口创汇。

　　学术研究价值

　　作为中国传统画法，陶瓷彩绘汲取西方摄影文化的精华，它的丰富内容和基本特征及传承历史，在中国乃至世界美术史上实属罕见，对研究明清的传统手画、陶瓷彩绘和历史文化背景等有着很高的价值。

柔弱懦怯。《北齐书·永安简平王浚传》：“ 文宣 性雌懦，每参 文襄 ，有时涕出。”

　　沉船餐厅- 简介

　　南非有一家名为“货仓”(Cargo Hold)的主题餐厅，被修建在一艘沉船之内。来此就餐的人们可以一边品尝诱人的美食，一边透过巨大的玻璃窗欣赏奇妙的海底世界。

　　沉船餐厅-特色

　　“货仓”餐厅建造在一个大型海洋公园之内，整个餐厅是一艘船，船身大部分沉入水下，各色鱼群在沉船周围游来游去，运气好的食客还能亲睹著名的德班大白鲨的风采。这里的菜肴以海鲜为主，最具特色的是牡蛎大餐。酒足饭饱之后，人们还可以沿着楼梯走到锈迹斑斑的甲板上散步。

　　除了置身海底享受海鲜的乐趣，这艘沉船本身的故事也令不少游客着迷，它是仿照20世纪初南非传说中的“幽灵船”的样子打造的。相传一天薄暮时分，人们看到一艘闪着蓝光的大船从南方向德班港驶来，就像一个插着桅杆的深红色漏斗，码头工人等着船靠岸，却左等右等没有等到。几周之后，人们又在港口看到这艘没有名字、也没插国旗的大船，但谁也不知道它最后驶向何处。有人猜测它迷失方向沉没了，有人猜测它在执行秘密任务。总之，后来当地人提起这艘船，就把它称为“幽灵船”。在非洲大港德班港，类似这样的传说还有许多。无论怎样，“货仓”餐厅对于追求独特用餐格调的食客来说，都是一个不错的选择。

网络名词，意思为：欠扁