B开头的词语

指《诗·豳风·七月》。

　　玻芬宝螺bō fēn bǎo luó

　　外形特征

　　鉴别特征：贝壳长卵圆形，壳面淡黄褐色，其上面密布小的白色斑点及疏稀的褐色斑点。壳口的齿稀。贝壳呈长卵圆形，壳质较薄，但结实。年轻的贝壳，螺旋部的顶端，尚未被滑层遮盖。壳前端瘦弱，微凸出。右侧缘厚，其前端部分并向上翻卷，上有小的坑凹。左侧缘薄。背线明显，偏向右侧，微弓曲。壳面光滑，有瓷光，为淡黄褐色，其上面具有比较密集而小的淡灰白色斑点及比较疏稀的褐色斑点，这些斑点并延伸到右侧边缘。在幼壳常显有一条不清楚的色带。基部近平，壳口窄，前端稍宽，两唇的齿较稀疏，轴唇的齿约1 6枚，外唇的齿约1 8枚。壳内面为较淡的紫色。动物的外套膜呈杂的暗褐色，其上具有较密的白色斑点，并覆盖着稠密淡红白色的乳突起，趋向足部的乳突起长些。水管薄，白色，具有黄粉红色不规则的齿状突起。触角长，上端钝，呈暗桔粉红色。足部呈暗的黑褐色。

　　分布范围

　　此种除在我国台湾，海南发现外，国外在日本(本州房总以南)，菲律宾(苏禄群岛Sulu Is.)，印度尼西亚(安汶)，科科斯群岛，以及马尔代夫群岛等地都有它们的分布。

　　习性环境生活在潮间带岩石岸及2 0m水深的海底。

　　拼音：bō niào suān

　　解释：玻尿酸，学名为透明质酸 (Hyaluronic acid，简称HA) 或称醣醛酸，由双糖单位 ( 葡萄醛酸 -N- 乙硫氨基葡糖 ) 组成的直链高分子多醣，是一种组织中自然存在的物质。自然界中广泛地存在于脊椎动物的结缔组织、粘液组织、眼球之晶状体及某些细菌的夹膜中，在人类皮肤的真皮层中扮演了基质的重要角色，无论是组织结构上整体的保养或是细胞之间的运送都具有很重要的功能。

　　拼音：bō yuè dòng

　　解释：波月洞是湖南著名景区景区之一，坐落在湖南省冷水江市大乘山底下，波月洞是一个世界熔岩博物馆。里面熔岩密布，石柱高耸，组成了各种美妙的景观。同时波月洞是世界上鹅杆最多的地方，被成为世界之最。

1、podcast

见“ 簸扬 ”。

　　《不要回头》 - 影片简介

　　《不要回头》是2009年戛纳电影节非竞赛单元的展映影片之一。影片由法国女导演德范执导，法国女星玛索和意大利女星贝鲁奇担纲主演。本片是法国女导演玛丽娜·德·范导演的第二部长片，先行版预告片中，苏菲玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。

　　《不要回头》 - 剧情简介

　　珍妮(苏菲?玛索 Sophie Marceau 饰)是居住在法国的一名美女作家，她和丈夫迪奥(Andrea Di Stefano 饰)共同经营一个幸福美满的四口之家。但是近一段时间，珍妮却感到令人难以承受的压力。客户的要求让她无法随心所欲写作，渐渐地珍妮发现周遭的一切开始发生变化，房间、丈夫、儿女甚至她自己的容貌都让人倍感陌生。珍妮的歇斯底里使家中的欢乐荡然无存，她和丈夫的婚姻也走到尽头。

　　某天，珍妮的容貌也完全发生改变，变成了一个拥有一头黑发、大眼明眸的异域风情女子(莫妮卡?贝鲁奇 Monica Bellucci 饰)。她偶然在母亲的住所看到一张相片，于是启程前往意大利，寻找自己真正的本源归宿……

　　《不要回头》 - 影片视点

　　本片是法国女导演玛丽娜·德·范导演的第二部长片，2002年她推出了第一部自编自导自演的长片《切肤》。此前她作为演员，与校友、导演弗朗索瓦·欧容合作，参演过《看海》和《失魂家族》。另外，弗朗索瓦·欧容的《沙之下》和《八美图》都有她参与了编剧。苏菲·玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。

　　《不要回头》 - 导演简介

　　玛丽娜·德·范 Marina de Van

　　玛丽娜·德·范1971年出生于法国，父亲是名音乐家。她就读于亨利四世中学，并在巴黎索邦大学考取哲学学位。1993年她进入FEMIS(法国的电影学校)学习，1996年毕业。她编剧并导演过六部电影短片，同时与FEMIS出身的另一位导演弗朗索瓦·欧容合作，在欧容早期作品《看海》、《失魂家族》中有演出，并参与其作品《挑逗性谋杀》、《沙之下》、《八美图》等片编剧。2002年玛丽娜推出她的第一部编剧并导演长片《切肤》，2009年推出编导新片《不要回头》，由莫妮卡·贝鲁奇和苏菲·玛索两大美女联袂主演。

　　《不要回头》 - 主演简介

　　苏菲·玛索 Sophie Marceau

　　1966年11月17日，苏菲·玛索出生于法国巴黎市郊。1980年出演法国导演克劳德·比诺多(Claude Pinoteau)拍摄的青春影片《第一次接触》(又译《初吻》)。1982年，在处女作获得巨大成功后，苏菲又主演了其续集《再一次接触》 (又译《青春的疑惑》，“La Boum 2”)，此片推出后依然十分轰动，为她赢得了法国金像奖最佳女主角奖和恺撒奖“最有希望新人奖”。1984年，苏菲与法国影帝杰拉尔德·德帕迪约(Getard Depardieu)和法国影后凯瑟琳·德纳芙(Catherine Deneuve)合作拍摄了浪漫电影《萨卡纳要塞》(Fort Saganne)，第二年，她又与德帕迪约合演了《警察的故事》(Police)。1985年，苏菲·玛索受波兰著名导演安德烈·祖拉斯基(Andrzej Zulawski)之邀主演《狂野的爱》(L' Amour braque)。之后苏菲开始尝试各种不同类型的角色，先后拍摄了《心动的感觉》(“L'etudiante”，1988年)、《雪琳娘》(“Chouans”，1988年)、《我的夜晚比你的白天更美》(“Mes nuits sont plus belles que vos jours”，1989年)《来自巴黎的女孩》(“Pacific Palisades”，1990年)、《蓝色乐章》(“La Note bleue”，1991年)等片，其中：《我的夜晚比你的白天更美》和《蓝色乐章》是苏菲与男朋友安德烈的二次合作。1993年，苏菲与文森特·佩雷兹(Vincent Perez)合作出演了亚历山大·查顿(Alexandre Jardin)导演的爱情浪漫片《芳芳》(Fanfan)。1994年，苏菲主演了法国导演伯特朗·塔维尼埃(Bertrand Tavernier)的古装片《豪情玫瑰》(“La Fille de D'Artagnan”)。以《勇敢的心》进军世界影坛的苏菲并未一帆风顺，在好莱坞遭到挫折后，她又回到了自己的祖国，并拍摄了《云上的日子》等口碑甚佳的影片。

　　莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci

　　莫妮卡·贝鲁奇出生于1964年9月30日，于1990年首次触电，参加了电视片《孩子们的生命》的拍摄工作。1992年，莫妮卡首次亮相好莱坞，就在大导演弗朗西斯-福特-科波拉(Francis Ford Coppola)执导的影片《惊情四百年》中饰演吸血鬼(加里-奥尔德曼饰，Gary Oldman)的新娘之一。随后，莫妮卡又拍摄了犯罪题材影片《英雄》(“The Heroes”，1994年)和儿童题材影片《雪球》(“Snowball”，1995年)。1995年，莫妮卡在美国电视片《约瑟夫》中与本-金斯利和多米尼奎-桑达演对手戏。1996年，莫妮卡·贝鲁奇拍摄了她的第一部法语影片《非常公寓》，她在这部浪漫剧中的出色表演为她赢得了法国恺撒电影奖的提名。1997年，她在简-库恩执导的著名惊悚片《太保密码》中饰演嗜杀成性的银行抢劫犯。2000年，在影片《疑云密布》中饰演吉恩-哈克曼关系不和的妻子钱特尔-赫斯特。同一年，莫妮卡因在影片《西西里的美丽传说》(Melena，又译作《真爱伴我行》)中出色地饰演了一位小人物而在国际上赢得了空前声誉。该片获2000年英国影艺学院奖和法国凯撒奖最佳外语片，还入围2项奥斯卡奖。2002年克里斯托弗-甘斯执导、揉和了各种流派拍摄而成的《狼族盟约》，影片由文森特-卡斯尔担纲主演。莫妮卡·贝鲁奇也因在该片中的精彩表演而获得美国奥斯卡科幻、梦幻和恐怖片最佳女配角奖的提名。此后，莫妮卡又在根据连环漫画改编的影片《埃及任务》中饰演艳丽诱人的尼罗河女王。在2003年，莫妮卡继与《惊情四百年》一片中另一主演基努-里维斯合作后，出演了《黑客帝国》的续集《黑客帝国2：重装上阵》和《黑客帝国3：最后战役》。

　　《不要回头》 -幕后制作

　　自我认同——人类永恒的主题

　　《不要回头》是法国女导演玛丽娜·德·范的第二部长片作品，在让人侧目的处女作《切肤》七年之后才问世。这七年当中，她在两部电影中出演了角色，为一部电影合作编剧，并导演了一个短片《散步》2007。

　　玛丽娜·德·范似乎对讨论自我身份的确认有着恒久的兴趣。影片的主题源于被揭掉面具的恐惧感，源于担心自己所熟悉和亲近的东西总有一天会变得陌生的恐惧。主人公让娜看着围绕着自己的世界一点一点发生变化，她的体验从那些最习以为常的事物开始，从餐桌的位置到一只眼睛的颜色。一点点小的变化发生，然后整个现实揭下我们所熟悉的面具。她的环境在未知中失去平衡，自己的脸渐渐变成别人的面孔。导演坦承，“这一段过程很吸引我：一个人不得不接受自己体内的陌生者，两张面孔为了获得承认，在同一具身体内展开战斗。”

　　导演想把这种对自己体内正在发生的变化有所感的焦虑用影像表现出来。让娜面容的变化传达出她正在经历某种激烈撼动着自我认同的东西。这正是导演启用两个女演员饰演同一个角色想要达到的效果。

　　玛丽娜·德·范将这部影片与自己的处女作《切肤》联系起来：这两部电影都是关于一个焦虑的人，在与自我的关系中，仿佛面对一个无法确知的对象。我是谁?陌生于我的他者又是谁?我和他者之间区别在何处?在《切肤》中，主人公通过自残、通过同自己身体的交锋来实践这些问题。而在《不要回头》中，玛丽娜想将这种焦虑以更为弥散、更为切近也更为粗暴的方式表现出来。我们都可以退后一步观察自己的身体。看着自己的面容发生变化，我们每个人都没办法冷静地袖手旁观。当自己的面孔改变着我们关于亲密的认知，这种动摇真是颠覆性的。但是同时，这又是一种最日常、最基本的经验，在衰老过程之中我们每个人多多少少都经历着这样一种体验……

　　主人公让娜的焦虑和对真实的渴望是粗暴的，她想看到真实，为了获得真相她宁可让自己的直觉经受痛苦的扭曲。导演澄清道，“我需要了解这种充斥着暴力的情感纷乱，但接下去，暴力并不是吸引我的元素。我相信我的人物和观众都不希望只看到暴力。我不喜欢刺激，也不喜欢惊悚效果。我只是将自己融化在情感之中，并将此与观众分享。”

　　苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇同台飙戏

　　一开始，玛丽娜·德·范还没有考虑到女演员的人选，让娜的面孔让她联想到的是某种相当抽象、颇具可塑性的影像，“我经常想到的是一些静物的形象，人们为了重塑它而将之摧毁，留下陈旧的遗迹和崭新的开始。”关于选角，玛丽娜特别提到，“除了优秀的女演员，我需要在两种美丽之中找到完美的平衡，以避免观众对让娜的恐慌产生误解——这不是关于一个漂亮女人变丑、失去美貌的故事，而涉及到一个人对自己的身份确认。”

　　确定苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇这两位国宝级女演员之后，制片方向她们发出了邀请，制片方不仅将剧本、还把玛丽娜·德·范的第一部电影《切肤》寄给她们。导演解释说，“让她们看到我的第一部电影很重要，这不是诱惑，而是消除隔阂的方式。她们看了《切肤》便会了解我是怎样一个人，有了共同的兴趣才能走到一块。”让玛丽娜颇感得意的是，苏菲和莫妮卡很快便表现出对剧本和导演处女作的好感，三个为电影所宠爱的女人开始了一段结伴之旅。

　　玛丽娜·德·范对苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇表演节奏上的迥异风格深有体会：“苏菲非常多变，她用她的身体在演戏，她的行动敏锐而神经质。摄像机很难抓住她的眼神和表情。她总是在奔跑，渐行渐远，像一个不安定的存在，有点怯生、谨慎，却又非常容易亲近;而莫妮卡则非常不同，她更为庄严，非常乐于奉献。她以一种非常节制的方式在表演，不那么现实。她通过她的眼睛来表现内心。她宁静的脸庞让人想起谜一般的蒙娜丽莎，对我来说这是一张珍贵的王牌来展现影片意大利部分人物的奥秘。

　　说是两位顶级美女同台飙戏，实际上影片中两者的交集很少。除了影片结尾处的一次对视，二人基本是一人一半剧情，苏菲演前半部，莫妮卡演后半部。由于日程的缘故，莫妮卡的戏先一步开拍。对此导演叫苦不迭：“莫妮卡扮演的是苏菲这个人物后来的样子，所以还不知道苏菲会怎么演而先拍莫妮卡的部分可真是个苦差役!总体来说，我要求苏菲在她表演的20分钟里尽量放慢节奏。我们得让蓄电池(苏菲)和圣母玛利亚(莫妮卡)之间的转换不那么突兀。”

　　1+1的结果可能远远大过于2，银幕上两位女演员的面容融合在一起的场面非常惊人：容貌的变形表现得既美丽又可怖，那张有点莫妮卡又有点苏菲的面孔因其不对称和畸形像极了一个动物，而这却是两张美丽而精致的面容的混合体。这种美丽的失势对于表现影片的主题很重要，它让人联想到潜藏于自我、在面容之中却不为人发现的痛楚。影片通过3D技术对脸部特征进行重构，相关的特技工作花费了十个月之久。

　　三个美丽女人之间的电光火石

　　导演玛丽娜·德·范自言没有太多指导演员的经验。开拍之初，玛丽娜自问是否有能力指导拥有如此多经验和名望的演员，而交流过程中，她立即在两位女演员身上找到一种尊重和乐于倾听的意愿，这让她很有安全感。“看着她们的专注和敏悟我简直入了迷。她们似乎给与我百分之百的信赖!我从未跟这样容易相处的女演员共事过。她们如此温柔、细腻、高贵，她们之间对彼此表现出的兴趣交流着一种令人陶醉的能量……这让我兴奋极了!”

　　问及这两位欧洲顶级美女的魅力从何而来，同样身为女人的导演玛丽娜评价说，这源于她们内心的力量。“美丽还不足以抓住眼球。越是对一切都活跃且专注的人就越能被影像铭记。莫妮卡和苏菲不仅对自己，对其他人也都很专注。她们很善于倾听，她们永远在自己与他人之间建起桥梁。所有这些都让我们对她们的美丽目不转睛。她们打动了我们。”

　　《不要回头》 -花絮

　　在确定苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇担当女主角之前，导演玛丽娜-德-范首先想到的人选是艾曼纽·德芙和碧翠斯·黛尔。当时确定的片名叫做《否则》。

　　在苏菲·玛索的电影生涯中，她已经成为过一次莫妮卡了。实际上，苏菲本是电影《灵石会议》主要角色的首选，而最终为后者替代。再爆一点料，《灵石会议》的导演纪洛姆·尼克乐在他之后的电影《钥匙》中给了本片导演玛丽娜-德-范一个小角色。

　　剧中心理医生的角色由导演的兄弟阿德亚安·德·范饰演。在《切肤》中他曾扮演一名实习生，也曾参与玛丽娜的师兄弗朗索瓦·欧容的影片《失魂家族Sitcom》的拍摄。

　　英国导演尼古拉斯·罗伊格曾在1974年拍摄了一部奇幻电影也叫《不要回头》，其中的大部分情节也在意大利取景。

　　戛纳亮相：《不要回头》入围了第62届戛纳电影节官方选片中的午夜场特别放映环节。

　　《不要回头》 -影片赏析

　　苏菲·玛索自己都不敢说是法国演技最好的女演员，同样莫妮卡·贝鲁奇也离意大利伟大女星的地位尚有距离。但这并不妨碍她们俩成为欧洲最具人气的女人。崇拜症似的美貌，区别于好莱坞的成熟魅力，超越于普通意义的性感，让这两个女人占据了各大娱乐媒体的封面。国际化的路线很成功，都已年过四十的法国、意大利女人，也不满足于充当花瓶。毕竟再瓷实的肌肤无法抗拒皱纹变成裂痕，寻求演艺形象和表演类型的突破，玛索和贝鲁奇再走不同的路，本无交集。这一次的《不要回头》，至少观众看到了她俩的努力，谁更迷人，一比既知。

　　不再年轻的苏菲·玛索，这两年已经开始初执拿导筒，反响波澜不惊，远不如她做演员受关注。贝鲁奇在美国和法国影坛频繁出没，也试图突破花瓶定势，接下几部考验演技的剧情片，可结果并不理想。欧洲的女演员，当成她们俩这样也算是极品，借一部电影名来说，就是《只怪你太美了》，在一众同年龄段女演员中，美貌压过了演技，总与“伟大”二字隔洋向往。与花瓶相对的是才女。有趣的是，《不要回头》的导演玛丽娜·德凡就是这些年法国电影圈进步颇大的“小才女”。德凡年纪并不大，却是Femis科班出身，自身形象也显可塑性，常在弗朗索瓦·奥宗等师兄弟的片子里编剧、出演，可算是颇具才华，能导能编能演的新锐女影人。《不要回头》只是德凡的第二部长片，上一部处女作《在我的皮囊里》赢得圈内和观众的广泛好评，这一次再接再厉，作为新人直接入围戛纳电影节的展映单元，纠集两位顶级美女，和众大师同台，前途颇为看好。

　　这部《不要回头》的立意，还真可以用德凡前作的名称来概括：两个相貌、身份完全不同的中年女人，法国人让娜就“藏在”意大利人玛丽娜的“皮囊”里，从沉睡到觉醒的过程。生活美满，家庭幸福的女作家让娜，在面对创作困境时，身体突然发生巨变。不单是自己的相貌躯体，就连身边的亲人，环境都通通抹去，诡异得不明所以。女主角只得重溯回忆，带领观众一起寻找缘由，一切都是从回忆录开始，而记忆里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑变成了诡异的悬念，时空关系完全错乱，苏菲·玛索陷入了超现实的迷雾中，观众也跟着兜圈子，最终才发现导演的意图，像是看了一场变脸魔术秀。

　　影片在叙事上的刻意迷乱，如果用正常的手法讲述并不复杂，但德凡显然不甘心如此保守简略。《不要回头》里运用了先进的电脑特效，模拟出苏菲·玛索逐步变化成莫妮卡·贝鲁奇的每一个阶段。而且这种变化要伴随着剧情，而不是一个镜头几秒钟就可完成的，影片中有十几分钟，让娜的脸一半是苏菲，一半是莫妮卡，两个美女的面部特征生硬地拼贴在一张脸上，变得怪异且丑陋。

　　这种完全不符合常理的造型，外人却毫不惊讶女主角的变化，人物和环境的一再变幻，已经模糊了真实和想象的界限。德凡在影片中，其实引用了“心理重现”的方式，像很多成功的惊悚片一样，观众看到的很可能只是女主角的错觉。包括她自己的相貌，母亲和丈夫孩子的模样，家庭出身等等，让娜必须从童年诞生地去寻找，就像心理医生的催眠一样，从记忆深处找回自己。《不要回头》所做的就是拍下这个过程，主观与客观混淆，真实与错觉并立，灵魂与肉体重合又分离。

　　这是个不俗的剧本，可惜德凡的处理过于魔幻，有为了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和叙事。有时候观众需要自己琢磨因果逻辑，填补漏洞，本来是件好事，结果处理的有点绕，前半段故布疑阵，显得累赘且拖沓。这种寻找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是让娜从照片中认出生母，毅然前往意大利南部的段落，成为这个悬疑故事的真正转折。熟悉此类题材的观众，已经可以猜出事情的由来，逐渐接受导演的处理方式，再从女孩的视角来陈述就顺当多了。相比之下，阿莫多瓦的悬念就设的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通过戏剧手法造出魔幻的效果，德凡的这部《不要回头》则显得“机械化”了。

　　作为商业片，影片的最大卖点还是两位欧洲顶级美女的“对决”。影片中由于只是一个女人在变化，其实并没有多少对手戏。一人一半剧情平均分配，苏菲演前半部，莫妮卡演后半部，仅有结尾处的一次对视，算是完成了灵魂对肉体的“交接仪式”。至于谁的演技更好些，各家粉丝自有评判。个人以为，相比之下苏菲的疑惑和恐惧更多些，有更多更重的戏份可以发挥，观众的情绪也随同她的心理表演而调动。到了后面莫妮卡回意大利的寻找，故事已经顺畅明朗，再辅以童年记忆的闪回，留给表演上的空间并不多了。最为津津乐道的，还是让娜变脸的过程，通过3D技术对脸部特征的重构，眼部和鼻梁的精妙化妆，让观众们见识了电影史上最完整最细致的“变脸魔术”。原来美女也是一场“真实的谎言”。

　　遗憾的是，相对保守的法国影评人们并未赞同导演玛丽娜·德凡的煞费苦心，也一点都不给两位女明星面子，《不要回头》公映后的评价并不高。应该说，观众对于这么个悬疑题材还是报以很大的好奇心的，这不是一个平白直诉的乏味故事，演员形体的异化，甚至带有一点cult风味，算是难得的尝试了。然而问题就在这里，把《不要回头》当艺术电影看得影评人们，觉得导演和编剧故弄玄虚，卖弄特技;而把影片当商业类型看得观众，又无法完全接受其表现手法，缺乏简单易懂的叙事逻辑。或许是期待高了点，最后的票房并未有预期的理想。但若仅此就给两位女星下一个评语，尚为时过早。毕竟她们俩为了首次合作，表现地很卖力，在风韵犹存的岁月里，用这种“破相”的对决方式留下银幕痕迹，这已经需要份勇气，还是对得起影迷们多年的追捧和迷恋的。

　　《不要回头》 -评论

　　很明显，导演玛丽娜·德·范想凭借《不要回头》的明星阵容和勃勃野心跻身于电影大师之列。然而，她的叙事手法缺乏新意。玛丽娜-德-范是一位出色的导演，却在法国影坛无法被归类。 ——《正片》杂志

　　捕获人的氛围和两位巨星的信手拈来，让我们能够宽恕导演的愚笨(尤其在结尾处)和相衬之下黯然失色的男搭档。 ——《20分钟》

　　那些指望导演的新片能跟《切肤》媲美的影迷可能要失望了。影片的处理不如后者深入内心，结构更为松散……撇开这些不谈，我们还是支持这样一次自由而反叛的艺术尝试。 ——Dvdrama网站

　　一切都平平，玛丽娜·德·范太过在意苏菲-玛索和莫妮卡-贝鲁奇金蝉脱壳的特技效果，有点忘记了她的电影，让影片沦为女演员的展示秀。 ——《ELLE》

　　2010年7月19日发布的《2010年北京社会建设分析报告》公布的数据显示，目前北京中产阶层在社会阶层结构中所占的比例已经超过40%，约540万人。本次调查的中产阶层平均月收入为5923.18元，中产阶层家庭平均月收入为10007.96元。许多网友对此不以为然，称“被中产”。

　　被中产-简介

　　被中产

　　“中国中产阶层已达就业人口的23%，北京、上海等大城市40%都是中产，中产阶层正以每年一个百分点的速度扩大。”中国社科院社会学所“当代中国社会结构变迁研究”引发争论。有网友戏谑自己“被中产”了。

　　被中产-中产之路

　　2003年1月~2005年6月

　　南京大学社会学系主任周晓虹领导的课题组在北京、上海、广州、南京、武汉等大城市进行了中国中产阶层的大型调查。调查结果显示，85.5%的中国城市居民认为自己属于“中产阶层”，在媒体及公众中掀起了一场“中产”讨论热潮，并初步形成了“中国式中产”定义。

　　2005年9月

　　中央提出改革收入分配制度和规范收入分配秩序(其核心思路被总结为六个字：提低、扩中、调高，其中“扩中”即扩大“中间阶层”)，统计局也同时提出了年收入6万~50万元的中国中产阶层标准，第一次将中产阶层的发展纳入国家战略。

　　2008年5月

　　中国社会科学院陆学艺教授发表《中国社会中产阶层调查》，调查结果显示，中国社会有23%的人属于中产阶层，引发社会各界广泛的“被中产”质疑。

　　2010年6月

　　在北京工业大学与中国社会科学院联合推出的《2010年北京社会建设分析报告》中，将北京中产阶层人数认定为540万，并以超过40%的比例得出了“中产阶层主流化”的结论。

　　被中产-你属于哪一类中产

　　12.5% 中上产

　　包括领导干部、大部分中小企业主和部分经理人员、专业技术人员。他们掌握一定权力，拥有高收入，消费能力强，普遍拥有房产、私家车以及其他高档消费品，在文化资源、组织资源和经济资源拥有方面处于优势。

　　19% 中中产

　　包括经理人员、高级职称专业技术人员中的大多数。他们在工作中拥有一定的支配力，获得相对较高的收入，消费能力较强，拥有房产、私家车以及其他高档消费品的比率较高，但相当多的人有银行借贷。在文化资源、组织资源和经济资源拥有方面处于相对优势的位置。

　　68.5% 中下产

　　包括办事人员、大多数个体工商户以及中初级职称的专业技术人员。他们接受过良好教育，但在组织资源和经济资源拥有方面处于相对劣势位置。消费需要旺盛，用并不高的收入水平面对高房价、汽车等大宗消费，成为“房奴”“车奴”。

　　被中产-困惑

　　谁“被中产”?

　　540万和40%，这是《2010年北京社会建设分析报告》中最新定义的北京中产人群数量和比例，“中产阶层主流化基本达到中等发达国家水平”。然而，另一组随之公布的数据却令起草专家们多少有些尴尬，在被认定的中产阶层人群中，有68.7%的人并不认可自己的中产身份，“中产?银行的奴隶而已!”一场关于“真中产”与“被中产”的争论背后，中国式中产阶层的划分标准再次成为双方关注的焦点。

　　被调低的财富标准?

　　月入过万，有车有房，有着令人羡慕的职业——银行会计主管，29岁的刘星绝对应该属于540万北京中产阶层中的一员。然而，刨去房贷、车贷和养孩子的费用，刘星家的月均可支配收入就降到了不足2000元，“连件新衣服都不敢买，还中产呢?”刘星的自我描述似乎又与人们印象中的中产形象相去甚远。

　　关于“中产阶层”的标准，此次《报告》中沿用了统计局给出的权威定义。2005年，当时国家统计局曾公布一份调查结论认为“6万元~50万元，这是界定中国城市中等收入群体家庭收入的标准。”在中国，这也是“中产阶层”第一次得到这样清晰的数字化界定。

　　而《报告》的调查结果也再次反证了统计局的权威结论——被调查的中产阶层就业者平均月收入为5923.18元，然而，这样的标准却遭到众多“中产阶层”的质疑。

　　“我认为，这个标准定得太低了，所以才有众多参与调查者‘被中产’的说法。”刘星告诉记者，“年薪6万元的人在青海，在新疆，可能算是中产，但是在北京可能只够糊口，想买房买车更不可能了。”在众多“被中产者”眼中，热门美剧《绝望主妇》描述的才是标准的中产印象：一辆美国吉普和一辆日本小轿车，家住小独栋别墅区，厅外绿色草坪围绕，还有一年四季开不败的鲜花，从不担心失业和账单，甜美而优雅的生活，烦恼也只是物质富足后的精神空虚。“以这样的标准，即使是年收入50万元的中上产们也只是刚刚及格，还要担心生病、通胀和房价。”刘星认为，目前的中产阶层划分标准是被人为调低的，目的只是为了中产而中产。

　　中产的是收入还是生活?

　　“收入标准并非定义中产的最重要的标准，我更看重的是职业标准和生活方式。”《报告》的主要起草者、北京工业大学人文社会科学学院院长陆学艺认为，中产阶层并不等于中等收入，“中产阶层是以脑力劳动为职业，或拥有一定的生产资料，从事中小规模生产经营，拥有的经济、组织资源处于社会中间位置，而文化资源水平则处于优势位置的人。”

　　在西方社会，对于中产阶层收入并非如国内如此看重。据美国布鲁金斯学会划分，在美国，家庭年收入在3万美元至15万美元的都是中产阶层，2008年美国家庭税后平均收入水平在4万美元以上，由此美国中产阶层的大多数是中低层收入的群体。

　　西方社会中的中产阶层对应的基本都是职业群体，但是，在中国中产阶层的“产”更多地被赋意为“财产”。专家指出，在现代社会中，社会分层指标已经从财富维度转向了职业维度，社会分化越来越表现为职业的分化，收入的多寡越来越取决于职业位置的高低。在这个意义上，用职业来界定中产阶层，比用收入更能揭示中产阶层这一群体特质。

　　而在周晓虹教授眼中，中产阶层更多的是指一种心态和精神，“他们的生活状态、知识水平以及经济地位，使得他们所具有的生活趣味和价值观最可能被社会的较多成员所容纳;他们所拥有的资源，使他们能够来推广他们的生活趣味和价值观念。”

　　另一“标准中产”、智力方董事长杨石头也表达了同样的看法：中产应该是认为歌剧、诗歌、画展的艺术享受比澳洲龙虾重要，强烈认同“中国梦”，但也会为无法实现这个梦而焦虑。“他们应当有时间教育自己的孩子，有金钱可以捐赠给自己所支持的慈善项目，有理想能够与家人周游世界。”

　　从这个意义上讲，中国的中产阶层仅仅算是完成了原始积累。根据《报告》的调查结果显示，约83.7%的受访者认为目前中产还不是中国主流文化的塑造者、引领者，其中28%的人认为，目前中产阶层“还没成气候”，根本谈不上是主流文化的塑造者、引领者。

　　焦虑而困惑，这是当前大多数中国式中产的心理特征。“虽然拥有自己的房产，但却因此背上沉重的还贷包袱，生活质量大幅下降，不敢轻易更换工作，不敢娱乐、旅游，担心生病、失业，更没时间好好享受生活，身体有了着落，心却失去了安全感。”

　　“中国的中产阶层，大多数还在追求物质的道路上狂奔，还远没有到达超越物质的精神层次，”陆学艺表示。

　　被中产-评论

　　全球领先的市场信息公司欧睿信息咨询公司的研究显示，到2020年，中国的中产阶层将达到7亿人，年收入可达8万元。根据国家人口发展战略研究称，2020年中国人口将达到14.5亿。那么，再过十年我国的中产阶层人数将占到总人口的48%以上，到时候中国人近半成为中产阶层。

　　中产者曾被赋予一个拯救世界的英雄形象，他们拥有光明无比的未来，被誉为稳定社会的超级力量。中产阶层占全国人口的比例日益攀升，中产阶层的不断壮大，也象征着国家实力增强。到2020年，中国人近半成成为中产阶层，这绝对是一个令人欢欣鼓舞的事情。更何况，“有钱就是大爷”，如今有谁不愿做富人呢?

　　据统计资料显示，目前中国只有23%的人口达到中产阶层水平，远落后于发达国家。美国中产年收入标准3-20万美元，占全国总人口总数的80%左右;巴西中产年收入标准为7032-30360美元，占全国人口比例的49.22%;俄罗斯中产收入标准为工资是最低工资的6倍，即月薪超过332美元，占全国人口比例为20-25%;印度中产年收入标准为4280-21400美元，占全国人口比例是30%。而中国，2001年中产阶层的规模为15%左右，目前为23%左右，中产阶层崛起的速度在加快。

　　“大河有水小河满”，中产阶层快速增长得益于国民经济飞速发展。近几年来，中国的GDP持续以高增长率飙升，即使在全球遭遇金融海啸、众多国家遭遇前所未有的经济发展困境之际，中国2009年GDP增速仍达到了9.1%，成为全球第三大经济体，中国和平崛起的强势亦为世界所公认。

　　然而，我们所面临的严酷现实是，中国贫富差距正在逼近社会容忍“红线”。当前，我国城乡居民收入比达到3.3倍，而国际上最高在2倍左右;行业之间职工工资差距更明显，最高的与最低的相差15倍左右;不同群体间的收入差距也在迅速拉大，上市国企高管与一线职工的收入差距在18倍左右，国有企业高管与社会平均工资相差128倍。在发达国家，工资一般会占企业运营成本的50%左右，而在我国则不到10%。根据世界银行的最新报告，美国5%的人口掌握了60%的财富，而中国则是1%的家庭掌握了全国41.4%的财富，财富集中度远远超过了美国，成为全球两极分化最严重的国家之一。而国家统计局此前对全国5.4万户城镇居民家庭抽样调查显示，高低收入组的收入差距有所扩大。最高10%收入组人均可支配收入8880元，同比增长15.7%;最低10%收入组人均可支配收入755元，同比增长7.6%。高低收入组之比为11.8∶1，比去年同季10.9∶1有所扩大。

　　这表明，如果宏观调控不到位，中国人的财富增长将会呈现出原位直线型的，而不是普增发散型的，是局部性的窜升，而不是普遍性的提升，即随着时间的推移，社会上有钱的人越来越富有，穷人越来越贫困，财富越来越向少数富人集中，大量的社会财富被超富阶层占有，推动分配差距呈现出危险的“穷降富升”两头拉大趋势,最终形成少数超中产阶层和大量贫困人群的鲜明反差,使社会形成两极分化，近半中国人成为中产阶层也将化作泡影。

　　更关键是，贫富差距巨大不仅会带来内需和消费不振，带来经济发展的巨大风险，还会造成普通公众的严重不满和社会秩序的震荡不稳。中国贫困人口数按照国际标准测算在世界上仍排名第二。我国政府2008年确定的贫困线仅为人均年收入785元，人均每天仅0.3美元，这与世界银行推荐的人均每天1.25美元的贫困线差距极为悬殊。国际上通常认为，基尼系数0.4是警戒线，一旦基尼系数超过0.4，表明财富已过度集中于少数人，该国社会处于可能发生动乱的“危险”状态。我国基尼系数已从改革开放初的0.28上升到2007年的0.48，且仍在逐年攀升，贫富差距已突破合理界限，这是十分严重的信号,不能不引起政府的高度重视和认真解决。

　　显而易见，当前中国收入分配己经走到亟须调整的“十字路口”，缩小贫富差距、解决分配不公问题迫在眉睫。只有政府在落实减免税和完善福利制度等基本方面实现大步跨越，努力让中低收入者尽快富裕起来，我们才有可能像守住18亿亩耕地“红线”那样，守住贫富差距的“红线”。那么，到了2020年，中国人近半成为中产阶层也才是真实的。否则，恐将又有许多人“被中产”了一把。

　　贝灵顿梗bèi líng dùn gěng

　　贝灵顿梗原产于英国，起源于19世纪。最初由原产地被命名为罗丝贝林梗，与现在的品种相比身体重，脚也短，用来猎取狐狸、野兔和獾。据说1825年与贝德灵顿的一只母犬交配生产出了贝德灵顿梗。18世纪末到19世纪初，与惠比特犬、丹迪丁蒙梗等犬种混血后，改良出如此身高、美丽、快速敏捷的犬种，并保持原有的活力及耐力性格。

　　贝灵顿梗简介

　　贝灵顿梗有其祖先的血统，有好斗的个性，大体看来，该犬可以称为忠实的家庭犬。贝灵顿梗被毛修剪技术十分复杂，因而在第一次修剪时最好有专家做。对于喜欢干净的饲养者来说贝灵顿梗不脱毛是最大优点。

　　历史

　　贝德灵顿的矿工用作小动物巡回狩猎犬和斗犬。1877年首次作为单独的品种展出。现在它是很好的城市家庭犬和以吠叫报警的看家犬。 原产地 英国 性格 贝灵顿梗大胆、强健、敏捷，外形酷似小绵羊，但性格不像小绵羊，有一颗狮子般的心。一直被用来驱除小害兽，猎水獭、狐狸等。性格与美丽的外表极不相似，争斗心强，是具有强韧下颚的品种。贝灵顿梗保留着较强的心理刺激的需要，若缺乏足够的运动，可能对它是致命的。一般适合小孩，适合城市生活，既能适应炎热的天气也能适应寒冷的气候，是优秀的守门犬、忠实的家庭犬。贝灵顿梗被毛修剪技术十分复杂，因而在第一次修剪时最好有专家做。对于喜欢干净的饲养者来说，贝灵顿梗不脱毛是最大优点。

　　拼音：běi huí guī xiàn

　　概念

　　北回归线大略位置北回归线(Tropic of Cancer)，是太阳在北半球能够直射到的离赤道最远的位置，其纬度值为黄赤交角，是一条纬线，大约在北纬23.5度。

　　北回归线的位置并非固定不变，只是在北纬23.5度正负一度的范围内变化。在1976年第十六届国际天文学联合会上，决定将2000年的回归线位置定为23度26分21.448秒。

　　命名

　　北回归线的英文名起源于二千多年前，夏至日太阳直射到此处时，是处在黄道十二宫的巨蟹座位置，从此回归原处，故应称“回归线”而非“北回归线”。现在则由于星体运动，而移动到了双子座的位置。

　　地理学意义

　　北回归线是太阳光直射在地球上最北的界线。每年夏至日(6月22日左右)这一天这里能受到太阳光的垂直照射。然后太阳直射点向南移动。北半球北回归线以南至南回归线的区域每年太阳直射两次，获得的热量最多，形成为热带。因此北回归线是热带和北温带的分界线。

　　每年夏至日，太阳直射点在北半球的纬度达到最大，此时正是北半球的盛夏，此后太阳直射点逐渐南移，并始终在北纬23.5度附近和南纬23.5度附近的两个纬度圈之间周而复始地循环移动。因此，把这两个纬度圈分别称为北回归线与南回归线。

　　南、北回归线也是南温带、北温带与热带的分界线;南极圈、北极圈则是90度减去回归线的度数，是南温带、北温带与南寒带、北寒带的分界线。

　　八一大楼 - 简介

　　八一大楼，是中国北京的一座建筑。继人民大会堂之后，长安街沿线最重要的政务建筑。虽然人们多对它避而不谈，讳莫如深，但这也恰恰证明了它在所在街区中的独特地位。它也是长安街上在重大新闻中出镜率最高的建筑之一，虽然大家对它的了解也仅限于此。

　　八一大楼1997年3月动工，1999年8月建成。位于复兴路7号，西邻中国人民军事博物馆，南与铁道部办公楼相对，总建筑面积90255平方米，由总参工程兵第四设计研究院设计。主体建筑地下2层，地上12层，南面为举行检阅仪式的八一广场，北面为12600平方米的集中绿地。该楼原定为中央军委办公场所，现主要承担军事外事活动，俗称“国防部大楼”。

　　八一大楼 - 建造背景

　　军委办公厅自北京解放后在景山前街20号(俗称三座门)的原办公地过于狭小，所以新建了八一大楼满足中央军委领导和机关办公、会议与活动的需要，也作为外事接待和军事外交礼仪活动的场所。工程于1997年3月2日破土动工，1997年10月30日完成主体结构施工。1998年底基本完成室外装修及部分设备安装。1999年7月底完成室内装修及系统安装、调试及室外工程与绿化。工程总投资为7.79亿元，总建筑面积为90255m2，平均造价8631.1元/m2。

　　八一大楼 - 重要地位

　　对于这栋大楼，周边百姓似乎并不比其他人了解得更多，除去偶尔可以有幸远远地目睹到楼前广场上的检阅仪式以外。更主要的渠道是电视、报纸、网络等新闻媒体，大家都已经无数次看到中国军方以中央军委或国防部的名义在这里会见来访的外国军事要员，有时也通过电视画面见证了中国军方的授衔仪式。

　　在这些地方，这座建筑会被更为正规地称为“八一大楼”，有时单独提到的还可能是楼前的“八一广场”。偶然路过此地的胡先生说，他是早就知道了这座大楼的身份，所以才仔细地看到了楼檐下镶嵌的灰白色五角星上的“八一”二字。而据知情人士说，这栋大楼本来还应该是中央军委的办公楼，只是现在主要承担军事外事活动，并不是真正的中央军事中枢所在地。

　　海南红树林酒店增设博彩区 均价约2.6万每平米

　　博彩酒店-简介

　　博彩酒店是集博彩、酒店和购物等于一体的旅游区。旅游业、酒店业、博彩业、饮食业、娱乐业等组成。博彩的形式主要有幸运博彩、彩票、赛马、赛狗等。2010年2月初，海南首家博彩酒店开建，准备开设两项彩票项目。

　　博彩酒店-海南首家

　　张宝全三亚试水“博彩业”

　　海南首家博彩酒店有望出自今典集团张宝全之手。张宝全在海南的红树林度假酒店，已经顺应海南试水博彩业的政策做出相关设计更改。今典集团董事长张宝全2010年2月3日表示，该酒店依国家政策运营。

　　宝全在海南三亚湾打造的红树林度假酒店，目前已经依据“国家推进海南国际旅游岛建设的意见”更改设计，准备开设“竞猜型体育彩票”和“大型国际赛事即开彩票”项目。

　　1月初政策明确后，张宝全明确了红树林度假酒店功能区设计，增加了3万平方米的博彩项目，且将原设计中的3万平米其他功能区域调整为博彩项目区域。博彩功能区准备开建竞技体育项目场地，比如跑狗场以及球类比赛场地等，游客可以对赌比赛双方输赢。

　　波状纹鼎bō zhuàng wén dǐng

　　说明：现藏河南省新乡市博物馆 高38.5厘米，口径32.9厘米

　　商代中期。

　　1952年河南辉县楮邱出土。此器形制为折沿方环耳，束颈鼓腹，圜底锥足，颈部饰一周波状纹。

“博斗”，指网民之间利用网络博客进行的“吵架”或互相攻击。它是教育部2007年8月公布的171个汉语新词之一。

　　波波头是一款百变造型，经过百年演变，从头发的长度、厚薄等，都经过了一系列的自我演变。每一细小的变化，都带来新的感觉。波波头最奇妙的地方是，无论是哪种脸形，它都有办法贴合。无论是古典风格的波波头，还是摩登风格的波波头，总有办法满足不同人的个性化需要。

　　简介

　　波波头(BobHaircut)就是中心在脑袋枕骨部位的比较厚重的一种短发，也就是20世纪90年代流行的蘑菇头。波波头是沙宣发的改良，在沙宣的基础上添加了颜色和层次，“波波头”的整体发型由略微内扣式的发梢与重重的齐刘海组成，色彩上接近自然发色，非常时尚，也带有厚重的感觉。比起在美发厅打理好几个小时，很多爱美人士都选择用假发来做“瞬间”改变。

　　诞生于1909年、最早被视为“不正经的女人才这样留头发”的波波头，经过一个世纪的风云变换，从未离开过人们的视线。一代又一代大牌女星甚至男星们对短发的钟爱和创新，让波波头始终处于时尚前沿。2009年，波波头的热潮卷土重来，从低龄的汤姆·克鲁斯的女儿苏瑞小姐，到高龄的因扮演英女王而获得奥斯卡最佳女主角的海伦·米伦，从豪放派的女星如维多利亚·贝克汉姆和阿格妮丝·迪恩，到婉约派的女星如阿汤嫂凯蒂·霍尔姆斯和乌玛·瑟曼——这些全本八杆子打不到一起去的人，却频繁在欧美的时尚杂志中集体亮相。原因只有一个：她们都剪了波波头。

　　历史发展

　　波波头的由来

　　一个简单的头型竟流行了100年。波波头的世纪是这么开始的：1909年，巴黎的理发师安东尼·斯普里克沃斯基(Antoni·Cierplikowski)在为伊芙·拉娃利尔(Eve·Lavallière)小姐理发。女演员要在舞台上扮演一个比自己实际年纪小的角色，于是求助于这个被当时巴黎人称作“安东尼先生”的波兰理发师，希望他能让自己看起来更年轻。理发师给了她一个灵感来自圣女贞德的造型，女人味的长发卷被修理得一干二净，留下来的是一个男孩模样的齐耳短发。波波头的处女秀就此完成，看起来非常性感和惹眼。这个具有革命性的发型，更像是一个象征独立和平等的标志。

　　波波头初期是妇女解放的象征

　　20世纪初，第一次世界大战的爆发激发了全世界女性追求独立解放的意识，她们的价值观发生了极大的改变。这种改变首先体现在着装和发型上：繁琐的长裙，转变为简洁的裤装和短裙;女性化的长发也开始变短，这些在当时都是时尚和前卫的象征。

　　波波头一开始并非尽是欢迎之声。波波头最初开始在伦敦中部的上流社会流行，然后成为当时一些所谓“浪女” 的标准发型，她们大多化浓妆，经常买醉，活跃于伦敦社会边缘。这个发型如此受争议，以至于玛丽女皇都要忍不住询问自己的侍从，哪些人在参加皇家典礼时戴了假发以掩盖自己的波波头。在那个时代，很多女人为了掩饰自己有些“放荡”的波波头，特意戴上了假发。

　　20世纪20年代，波波头在一片争议声中来到了美国，保守人士猛烈抨击：“剪波波头的女人，是有伤风化的女人。”传统家庭的父母认为这个性别难辨的发型“有失体统”，道德严谨人士则称其“伤风败俗”。听起来夸张，但是在当时，波波头在美国掀起了很大的风波。一个新泽西的教师，因为剪了波波头，被勒令养长头发。而很多大型百货公司，甚至开除了一大批赶时髦剪反叛波波头的女员工。更夸张的是，一些美国男人在下班回家发现自己妻子剪了波波头后，甚至闹到要离婚的地步。

　　实际上，这个男孩式样的齐耳短发很容易让人想到法国大革命时期，玛丽·安东尼德皇后被革命党人推上断头台时的发型。在一些地方的古老风俗里，女子在犯通奸罪后，会被剃成短发，作为羞辱的标志。但流行与丑闻的传播速度几乎一样快，这个“惊世骇俗”的发型瞬间成为最新一轮时髦。1913年，波波头第一次成了头条新闻，人们发现，它出现在了交谊舞演员爱莲娜·卡斯特(Irene·Castle)的头上，而爱莲娜之所以这么做，只不过因为之前的长发在跳舞的时候有些碍手碍脚。爱莲娜·卡斯特成了先驱者，在她后面即将到来的，是以波波头作为一个闪亮标记的爵士时代。

　　传统社会的否定和非议，并没能阻碍女性追求解放和自由的脚步。在 “剪个波波头，还是不剪”这个问题面前，越来越多的女性选择了前者。在20世纪20年代，波波头达到了它的第一个高峰。据报道，当时纽约每天有2000多名女性剪短发，狂热的追随者们在理发店外排起长队。在理发店，更是出现了队伍从店里排到店外的现象。 当时，美国的一家权威美发杂志收到一封家长的来信，信里说：“从背后，我无法分辨出我前面的是男孩还是女孩，因为女孩都剪了像男人的波波头。我养大我的女儿，希望她成为一个淑女，养大我的儿子，希望他成为一个男子汉。但是现在，我痛心得没法分辨，我面前的是我的女儿还是儿子。”

　　明星效应第一次扩大了波波头的影响。可可·香奈儿、露易丝·布鲁克斯、克劳拉·鲍等都先后剪了短发，勇于尝试、独立大胆的女性形象开始在欧美社会慢慢树立起来，同时也成就了不少电影中的经典形象。最著名的当属克劳拉·鲍在电影《它》 (IT)中塑造的一个帅气女孩，标志性短发加红唇的 “摩登女”造型，成为这一时期最经典的女性形象。 “It girl”至今仍是一个专用名词，形容像克劳拉这样在社会生活中引领风骚的新女性：她们既迷人可爱，又富有活力，对流行文化起到革命性影响。

　　波波头的第二个高峰期

　　1929年10月29日，黑色星期日到来，爵士时代宣告结束。“再也没有摩登女了。”《纽约时报》宣称，在经济萧条的时代里，她们是不合时宜的奢侈品。但波波头没有随之消失，至多不那么张扬。20世纪30年代留波波头的女孩，用发卡将头发别住，一副清纯邻家女的模样;20世纪50年代，姑娘们将它烫卷，看起来再也不像个头盔。

　　两次世界大战之后，欧美的经济崛起和观念开放，让波波头迎来了它的第二个高峰期。到了20世纪60年代，波波头再次高调起来，经典出现了：维达·沙宣(Vidal·Sassoon)为华裔女演员关南施设计了著名的“南施头(Nancy Kwan Cut)”，发型富于几何线条感，造型优美。在更早之前，他为时尚界的另一标杆、超短裙之母玛莉·官(Mary·Quant)设计的经典波波头已轰动一时。此时，男性波波头代表，是那几个被叫做“甲壳虫”的摇滚青年。厚重的刘海、顺贴脸颊的直线条，原是学院里好学生的老旧做派，从被贴上“童花头”标签的那一天起，就从未褪过流行。

　　20世纪60年代后的发展

　　在接下来的日子里，波波头经历着变化，并被加入了更多个人意味。20世纪60年代，翠姬(Twiggy)将它梳理得极为简短干净，使她具有无法归类的气质，是男性、女性和孩童的综合体。20世纪70年代，费·唐纳维(Faye·Dunaway)在《邦尼与克莱德》里的贝雷帽、长款波波头的造型让人难忘，之后很多年，人们在格温妮丝·帕特洛(Gwyneth·Paltrow)的长款波波头上看到了它的影子。

　　从20世纪80年代末开始，波波头的“头盔”原型被拉长到了盖过耳际的位置，贴身保镖似的护住主人的脸颊。时尚永远在创新和复古中交替前行。进入21世纪，不时有女星以各具特色的波波头造型亮相，让波波头这一百年时尚仍然可以领潮流之先。

　　可爱、无邪同时又有些神秘、危险的波波头，在历经百年后，一直在各国的时尚高街上独树一帜。英国国家美发协会副会长马克·科雷(Mark·Coray)认为：波波头见证了朋克、摩登、新浪漫主义等各种风格，最终因为流行明星而发扬光大。

　　波波头与女性发理学

　　中国人有“剪去万千烦恼丝”的老说法，把头发与女性的心理和情绪直接挂起钩来，也让“女性发理学”逐渐成为一个时尚名词。不过，对于职业女性来说，选择简单利索的波波头，在很大程度上还是出于实用目的。

　　女性通常认为波波头更能显示自己独立、乐观、坚强的个性，而男性则显然更喜欢女性化的长发。2009年2月，美国对3000名男性做了一个抽样调查，43%的男性将大波浪发型视为自己最喜欢的女性发型;女演员詹妮弗·安妮斯顿式的长直发位居第二;紧随其后的是以演唱《伞》闻名的年轻歌手蕾哈娜和热播肥皂剧 《加冕街》女主演基姆·马什所留的经典短发波波头。

　　英国著名美发师凯伦·摩尔解释说，发型在决定女性外貌方面的作用举足轻重。在传统观念中，长发即代表着女性化，这决定了几乎占一半的男性会将长而浓密的自然卷发看作是他们心目中最具魅力的发型。尽管如此，大多数女性还是需要借助发型工具才能拥有这样的发型，因为天生拥有如此可爱的大波浪发的人毕竟只是极少数。有趣的是，尽管21世纪的女性流行的是稍短的波波头或阿格妮丝·迪恩式的短黑发，但男人依然喜欢传统上最有代表性的长波浪发

　　种类

　　Chinese Bob：中国式波波，长至脖根，在边缘微卷。

　　Pob：最经典的波波头，前面头发留得略长，剪成不规则形。因为维多利亚·贝克汉姆而成名。

　　Pageboy：和传统波波头有些不一样，头发一般留直，长度可以到肩膀。额前留出刘海，长度一直到眉毛。

　　代表人物

　　20世纪20年代后期，美国默片时代的红星柯琳·摩尔(Colleen·Moore)。

　　1924年，荷兰籍女演员Truus van Aalten，削刀法使用和背后呈V形的波波头开始出现。

　　1960年后，全球传播，维达·沙宣让波波头又流行起来，他用更简单的技巧，让波波头显得更加现代、更加时髦。之后波波头在美国的流行，和时尚设计师玛丽·匡特(Mary Quant)和简·缪尔(Jean·Muir)，演员阿曼达·巴里(Amanda·Barrie)，以及歌手席拉·布雷克(Cilla·Black)、比莉·戴维斯(Billie·Davis)、 朱丽特·格蕾科(Juliette·Greco)、米雷耶·马蒂厄(Mireille·Mathieu)和贝芙丽·比文斯(Beverly·Bivens)的追捧密不可分。

　　20世纪80年代后期， 摇摆姐妹(Swing Out Sister)乐队的主唱女妖(Banshees)和柯蕊妮?朱儿瑞(Corinne· Drewery)，以及苏克西与女妖(Siouxsie)的主唱Siouxsie·Sioux都留起了波波头。

　　1988年开始，美国版的《VOGUE》主编安娜·温图尔(Anna·Wintour)就开始留起了她几十年不变的标志波波头。

　　1994年，乌玛·瑟曼(Uma·Thurman)在电影《低俗小说》中演绎了她著名的波波头版本。

　　21世纪，波波头复活。2006年，麦当娜、西耶娜·米勒(Sienna·Miller)也接过了波波头这一棒。在英国和爱尔兰，波波头的时尚传播，辣妹成员维多利亚·贝克汉姆功不可没。2007年，美国R&B歌手雷哈娜以波波头形象出现在她个人单曲《雨伞》的MTV里。凯拉·奈特利也在新片《COCO小姐》里，以经典波波头来演绎青年时期的可可·香奈儿(Coco·Chanel)。

(1).谓扬米去糠，糠在米上。穅，同“ 糠 ”。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·排调》：“ 王文度 、 范荣期 俱为 简文 所要， 范 年大而位小， 王 年小而位大，将前，更相推在前，既移久， 王 遂在 范 后。 王 因谓曰：‘簸之扬之，穅粃在前。’ 范 曰：‘洮之汰之，沙砾在后。’”本为调侃之词，谓位卑而居前列。后亦用为谦词，谓无才而居前。穅，亦写作“糠”。《＜二刻拍案惊奇＞原序》：“亦曰‘簸之扬之，糠粃在前’云尔。”亦省作“ 簸扬糠粃 ”。 明 张居正 《答宗伯董浔阳书》：“儿曹徼时厚幸，并登仕版，而 懋修 又躐居文孙之首，簸扬糠粃，殊为慙汗。”亦省作“ 簸粃 ”。
(2).用为出任地方官之谦词。 宋 林应炎 《嘉定学重修大成殿记》：“以余尝簸粃是邦也，合辞请志岁月。”

步步体是指根据《步步惊心》原著小说和电视剧片花台词作为蓝本，进行的某主题仿写。是在2011年6月14日步步粉们调戏湖南卫视总编室主任何小庭君时，演变而来。

　　步二十九标 - 简介

　　根据章开沅、林增平先生主编的《辛亥革命史》记载，首义时，“步二十九标”属湖北新军第八镇管辖，规模相当于现在的一个团。当时，这支部队驻防在打响首义第一枪的工程营东侧。“步二十九标”党代表为赫赫有名的首义元勋蔡济民。

　　台军械库，与熊秉坤率领的工程营会合后，又共同商定进攻都署。革命军猛攻督署不下，蔡情急智生，取棉衣浇煤油纵火，顷刻间火烧督署，并为炮队提供了射击目标。

　　步二十九标 - 合影首次面世

　　1911年10月9日，起义计划暴露。10日晨，彭、刘、杨三烈士被杀，形势紧急。蔡济民紧急找到工程营党代表熊秉坤，约定起义计划后，随即在通湘门外莲溪寺召集该标代表会议，作了相应部署。当晚，工程营率先发动起义，蔡济民立刻率数十人鸣枪响应，驱逐阻挠起义的军官，并冲出营门，沿途击毙三十标一些旗兵，奔向楚望

　　2011年1月，华海峡两岸文化资产交流促进会理事长王水衷先生，专程从台北来到武汉，将自己珍藏多年的三件辛亥革命文物捐赠给正在筹建的辛亥革命博物馆。其中，一张武昌起义志士合影历史照片，尤为珍贵。昨日，记者在辛亥革命博物馆筹建处得见这张原版照片。

　　这是一张摄于1948年的合影照。照片幅面长和宽分别为30厘米和22厘米，纸质已发黄，但相片清晰，照片上方还题有横幅款额：“辛亥首义同志会步二十九标同人于三十七年国庆日摄影纪念”。照片中，约有四五十位中老年人，前排中有几位留长须、驻拐杖老者。照片背景为一铁栅栏大门口。据推测，这张照片的摄影地点应为武昌某地。

　　钚元素城 - 简介

　　玛雅科核设施是前苏联的秘密关闭的一个“钚(bù )元素城”，它曾把这条河当作垃圾倾倒处，使这条河成为世界上污染最严重的核废料堆放处。

　　钚元素城 - 放射性污染

　　俄罗斯捷科河畔的柳莫沃村——被称为钚元素城

　　俄罗斯捷科河畔的穆斯柳莫沃村是世界上受核废料堆积场污染最严重的一个地方，该地从1949年开始遭到高放射性核废料污染。该村位于乌拉尔山上，是最初位于玛雅科(Mayak)核设施下游的24个村庄之一。

　　自1949年到1956年间，玛雅科核设施把26.8亿立方英尺(7600万立方米)高放射性核废料倾倒在这条河里。现在该核设施仍在运转，尽管核废料处理方法已经很现代化，但是除了距离该地18英里(30公里的)的穆斯柳莫沃村外，大部分下游村庄都已搬迁到其他地方。

　　钚元素城 - 危害后果

　　在一所废弃的学校旁，一根电线杆上挂着警示牌，警告人们不要在俄罗斯穆斯柳莫沃村附近采摘蘑菇、浆果和钓鱼。半个多世纪以来，由于偶然事故和人为原因把放射性废物释放到河水里，当地村民已经付出了沉重代价。

　　一项为期50年的医学研究，已经对生活在捷科河附近的大约3000名村民进行追踪调查，查看他们接触玛雅科核设施附近的放射性废料对健康产生的不利影响，例如癌症。

　　虽然俄罗斯政府自从1953年就禁止把该河的水用于饮用、洗澡和农业灌溉，但是穆斯柳莫沃村村民在大约几十年间一直不知道自己正接触着致命放射材料。他们继续使用捷科河水，周围环境继续遭受放射物污染，现在这里的人都很担心自己是否染上了重病。该研究显示，村民患上白血病、其他癌症和相关疾病的人数在明显增多。

布渣叶，是一种中药

读音：Bù Zhā Yè

简介：

【别名】蓑衣子、破布叶、麻布叶、烂布渣、布包木、破布树、薢宝叶

【来源】为椴树科破布叶属植物破布树Microcos paniculata.的叶。夏秋采叶，晒干。

【性味】淡、微酸，平。

【功能主治】清暑，消食，化痰。用于感冒，中暑，食滞，消化不良，腹泻。

【用法用量】0.3～1凉；亦可配作凉茶用。

【摘录】《全国中草药汇编》