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见“ 大圆镜智 ”。

晋 雅舞名。 晋 泰始 九年， 荀勗 校太乐、作新律吕以调声韵。律成， 勗 主掌乐事，使 郭夏 、 宋识 等造《正德》、《大豫》二舞， 张华 为其作乐章。 咸宁 元年用为庙乐。

(1).谓舌头不灵活，说话不清楚。 杨沫 《青春之歌》第一部第一章：“老头喝得迷迷糊糊的，红涨着脸，卷着大舌头。”
(2).指舌头不灵活、说话不清楚的人。如：这个大舌头叨叨了半天，我也没听清说了些什么。

1.[口] a thick-tongued person; one who lisps; lisper

刑部的别称。相传 黄帝 以云命官，秋官为白云。刑部属秋官，故称。亦指刑官。 唐 卢中丞 《送李先辈赴职郑州因献》诗：“几日赋诗秋水寺，经年起草白云司。” 宋 王禹偁 《送都官梁员外同年之江南转运》诗：“出职未吟红药树，转官新入白云司。”自注：“都官刑部正司。” 明 王玉峰 《焚香记·设宴》：“投赠愧无青玉案，追陪喜近白云司。”参见“ 白云 ”。

指高僧。

玉制的酒杯。 宋 陆游 《醉歌》：“我饮江楼上，阑干四面空。手把白玉船，身游水精宫。”船，一本作“ 舩 ”。

(1).白色花瓣。 唐 鲍溶 《云溪竹园翁》诗：“苍松含古貌，秋桂儼白英。”
(2).多年生蔓性草本。茎、叶密生白色长柔毛。叶互生，上部叶多作戟状，有的三至五裂。夏秋开白色小花，成聚伞花序，浆果球形，熟时红色。全草入药，有清热解毒、祛风止痛的功效。通称白毛藤。参阅 明 李时珍 《本草纲目·草七·白英》。

1.bittersweet; dulcamara; solanum lyratum

(1).出兵。《史记·高祖本纪》：“ 汉王 从其计，出军 宛 叶 间，与 黥布 行收兵。”《梁书·侯景传》：“ 景 留其中军 王显贵 守 寿春城 ，出军伪向 合肥 ，遂袭 譙州 。” 唐 张读 《宣室志》卷一：“凡出军征讨，有乌鳶随其后者，皆败亡之徵。”《冷眼观》第三回：“今日是黄道吉日，出军的方向又是背孤击虚，一定是胜仗。”
(2).犹充军。《元典章·户部八·盐法通例》：“今各路官司依例断遣：汉儿人蛮子人申解 辽阳省 发付出军， 色目 、 高丽 及申解 湖广省 发付出军。”

格律诗的单数句。 清 王应奎 《柳南随笔》卷三：“今人于五七絶句，首首散行，不一二置出句对句，则无律中之律矣。”

(1).谓见世面。 明 冯梦龙 《挂枝儿·妓》：“子弟们初出景听我教导，第一件要老成，切莫去闹。小娘们就是活强盗，口甜心里苦，杀人不用刀。”
(2).犹言出风头，出头露面。《初刻拍案惊奇》卷三八：“﹝ 张郎 ﹞未免志得意满，自繇自主，要另立个铺排，把 张 家来出景，渐渐把丈人丈母放在脑后，倒像人家不是 刘 家的一般。”

◎ 作保 zuòbǎo
[be sb.’s guarantor;go bail for sb.;sponser sb.] 做担保;充当保证人

1.be sb.'s guarantor; go bail for sb.; sponsor sb.

做担保，充当保证人。 清 黄六鸿 《福惠全书·保甲·渔埠编保》：“如初到口岸，不曾认识，即讯明同处认识船户，立契作保，方许承揽。” 曹禺 《原野》第二幕：“ 仇虎 拐带，我是私奔，那个时候还是天作保，地作保，还是找您婆婆来作保？”

平庸糊涂。 晋 葛洪 《抱朴子·刺骄》：“而茅蓬不能动万钧之鏗鏘，侏儒不能看重仞之弘丽，因而蚩之，谓为凡憒。”

财产。貲，通“ 资 ”。《后汉书·刘盆子传》：“母家素丰，貲产数百万。” 宋 马令 《南唐书·潘佑传》：“闭门读书，不营貲产。” 明 李开先 《姜烈妇杨氏碑记》：“貲产约为四分，让其美而取其一分薄者，人皆称 姜生 之公，殊不知大半烈妇之力也。”

料想。用于否定词后。 梁斌 《红旗谱》三一：“ 涛 他娘还以为 运涛 是十年监禁，不承想这一辈子娘见不到儿， 春兰 也见不到 运涛 了。”

弓弦的副弦。《流沙坠简·器物》：“ 大黄 承弦一。”

认罪。 元 郑庭玉 《后庭花》第二折：“若是受了他买告咱当罪，若是有证见便承伏。”

犹支应，承应。 明 何良俊 《四友斋丛说·史九》：“每日有戏子一班，在门上伺候呈应。”

成就的功业。《书·毕命》：“钦若先王成烈，以休于前政。” 孔 传：“敬顺 文 武 成业以美於前人之政。” 唐 韩愈 《潮州刺史谢上表》：“奏功皇天，具著显庸，明示得意，使永永年代，服我成烈。”

(1).构成形体。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·熔裁》：“夫百节成体，共资荣卫；万趣会文，不离辞情。”
(2).自成体系。 宋 秦观 《韩愈论》：“夫所谓文者，有论理之文，有论事之文，有叙事之文，有託词之文，有成体之文。” 清 方苞 《辨明堂位》：“《诗》《书》而外， 周 人之书成体而不杂者，莫如 左 氏《春秋传》。”

1.{动} adult

美国艺术流派。产生于20世纪中期。以大地作为艺术创作的对象，或在广袤的沙漠上挖坑造型，或垒筑堤岸，或泼溅颜料遍染荒山。早期的大地艺术作品多在现场施工，现场完成，无意于给人欣赏。后期的大地艺术家只对自然地貌作极小的改变或润饰，并借助摄影来完成。代表人物有安德烈、史密森、德玛丽亚等。