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卫护警跸。《新五代史·东汉世家·刘旻》：“ 张永德 以禁兵卫蹕。”

即南戏。也叫“永嘉杂剧”。 明 祝允明 《猥谈》：“南戏出於 宣和 之后，南渡之际，谓之温州杂剧。”参见“ 南戏 ”。

◎ 温雅 wēnyǎ
[gentle] 温和文雅
态度温雅
温雅的少年

1.refined; gentle and cultivated

(1).温润典雅。《汉书·扬雄传上》：“ 蜀 有 司马相如 ，作赋甚弘丽温雅。” 宋 欧阳修 《归田录》卷二：“而 子华 笔力豪赡， 公仪 文思温雅而敏捷，皆勍敌也。” 清 黄宗羲 《朱康流先生墓志铭》：“词旨清夷，风格温雅。”
(2).温和文雅。 汉 应劭 《风俗通·十反·司徒九江朱伥》：“ 李统 内省不疚，进对温雅。” 金 董解元 《西厢记诸宫调》卷五：“更举止轻盈，诸餘里又稔腻，天生万般温雅。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·滦阳消夏录三》：“见小童隐映疎竹间，年可十四五，端丽温雅如靚粧女子。” 朱自清 《背影·哀韦杰三君》：“这一天我正坐在房里，忽然有敲门的声音；进来的是一位温雅的少年。”

(1).天之阳气。《礼记·郊特牲》：“天子大社，必受霜露风雨，以达天地之气也。是故丧国之社屋之，不受天阳也。”
(2).指太阳。《法苑珠林》卷七：“日为天阳，火为地阳，地阳上昇，天阳下降。” 唐 韩愈 《送无本师归范阳》诗：“天阳熙四海，注视首不頷。”

响声振动。 汉 王粲 《七释》：“《巴渝》代起，鞞鐸响振。”

◎ 桐城 Tóngchéng
[Tong cheng] 安徽省东南部的县。人口70万。处大别山边缘,地势平坦,产竹、木、桐油

◎ 通礼 tōnglǐ
[common etiquette] 普遍使用的礼节

(1).通行的礼仪。《汉书·郊祀志下》：“盖闻天子尊事天地，修祀山川，古今通礼也。” 宋 苏辙 《乞令两制共议纳后礼札子》：“令太常礼官参考古今典故，著为成式。臣谨案通礼，纳皇后最为喜礼之重。”
(2).指官编颁行的礼书。如 清 《大清通礼》等。

通达疏阔。 清 陶家鹤 《＜绿野仙踪＞序》：“其前十回中，多诗赋并仕途冠冕语，只可供绣谈通阔之士赏识。”

◎ 通好 tōnghǎo
[(of nations)have friendly relations] 彼此友好往来(多指国与国之间)

绝交

1.[书] (of nations) have friendly relations

(1).往来交好；结交。 唐 柳珵 《上清传》：“会 宣武 节度使 刘士寧 通好於 郴州 ，廉使条疏上闻。” 清 大汕 《海外纪事》卷一：“而王国境土与 广东 密邇，诚能遣使通好督抚将军，然后拜表修贡，疏请封王。”
(2).指关系密切的人，友好。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·言语》：“是僕与君奕世为通好也。”
(3).私通。 明 沉德符 《野获编·刑部·叛臣妻女没官》：“此妾厌其老，窃与 焦 之子编修 黄中 通好，其父知之，争鬭於室。”

峰名。在 庐山 。 明 汤显祖 《匡山馆赋为友人豫章胡孟弢作》：“ 鵜峯 比峭， 鵠岸 双遥。”

古代妇女装饰用的套网的假发髻。

欢乐。 宋 王禹偁 《贺胜捷表》：“目睹神功，感涕忻懽，倍万常品。” 宋 欧阳修 《＜释惟俨文集＞序》：“ 曼卿 遇人无所择，必皆尽其忻懽。”

心性；气质。 三国 魏 刘劭 《人物志·九徵》：“故心质亮直，其仪劲固；心质休决，其仪进猛；心质平理，其仪安闲。”

内心圆通。员，同“ 圆 ”。《孔丛子·执节》：“其为人也，长目而豕视者，必体方而心员。”

　　心意把是河南少林寺中传习的一种散招练习法。有人考证认为此技是心意六合拳鼻祖姬际可“读书古寺”、“传艺河南”时，传留少林寺的，心意把共十二大势，其名目有：起式把、左右把、(楔撅把)、翻身把、地磐把、起纵把、腾挪把、亮翅把、展翅把、推上把等。心意把只有单势练习形式，无套路，直线往返练习。此为少林派秘不外传之技。太极奸，八卦滑，论毒毒不过心意把。

　　练拳不练把，等于瞎胡打;宁教十趟拳，不教一个把”。把，指的是心意把。少林心意把历来是少林寺武僧们所渴望学到并掌握的护法秘技，但由于此法势狠招毒、绝妙无比，加之得法不易，所以历来秘不示人，即使是少林弟子传授时也是慎之又慎，反复甄选。目前能将心意把练到第六把者便已是凤毛麟角了。

　　风格特点及要领心意把又名锄镢头。仅一大式又可演变成十二大式变化，重在心意，并非流于锄镢头的的架子。它势法单调，讲求实用而不尚花架，是练心、意、力、气的无上妙法。正如秘谱中云：“心意把势法单，它系少林内功拳;拐起毛篮掌宜吐，起落身法随意变;起如举鼎提口气，发‘嗯’声落如分砖;运气宜顺为要旨，落下好似镢把般;夜静练势意集中，形似白猿跳山涧。“心意把虽仅一式，但变化莫测，可应万变。劲以粘滚为主，起落反侧都要求浑身百节滚身而起。如起把练法;滚身而起，束身劈打，踩脚而落，内提外随，内外合一，动静呼吸相配合，灵活敏捷如龙腾虎扑一般。动作说明预备式两脚开立与肩同宽，挺胸竖项，两手贴于两侧裤缝，掌心朝后，咬牙叩齿，目视左方。撅头把身体左转90°，屈膝下蹲，左脚前点成左虚步两膝相扣。同时，双手左拉右坠，分别护于裆部和心部，拳心朝里。左脚前点后前跨一步，右脚随之勾脚提起。同时，左拳提于胸口，右拳绕过左小臂上拉至右耳处(犹如提篮)。拳心朝前，左拳变掌立掌朝前推，口发嗯声。右脚前落，左脚跟步，下蹲成弯套弯步(两脚掌、脚跟着地，两膝相扣)，与此同时，左掌变拳上提，两拳呈锄头势，随右脚下落双拳劈下，拳眼朝下，口发嗯声，犹如农夫锄地，俗称锄地把或撅地把。注：此把为心意把之母，由此可又演变出十二大势，又叫十二把

　　。一、亮翅把右脚前点，双脚向上，向前纵起。与此同时，双拳变掌在左胸前交叉后向两侧分拨，身体落下。

　　二、反身劈把捶以右脚跟为轴，起身右转，转身同时，双掌变拳上举至左肩上方，待身子转足180°后，直身下落，左脚在前，右脚在后，两膝相扣。在身子落下的同时，双拳用力劈下。

　　三、进步劈把捶右腿勾脚提起，双拳上提至右肩上。左脚下落，右脚随即向前跨一步，左脚跟步蹲身成弯套弯腿。与此同时，双拳顺势用力下劈，拳轮朝下。

　　四、移身把身子左转，左腿勾脚提起，左拳变掌随转身向外拨掌，身子转足180°后，左脚向前跨一步，右脚跟上，直身下蹲，成右丁步。与此同时，右拳经头顶划弧下劈，拳轮朝下。

　　五、斜势把右脚跺地向后退一步，身子右转成右弓步，左拳翻腕下拉，拳心斜朝上，右拳翻腕上提至右肩上，拳心朝后，目视左侧。

　　六、顺势把身子左转90°，成左弓步，两拳变掌，左掌经腹前划弧向前穿出，掌心朝上。右脚向前跨一步，两掌在胸前交叉，掌心朝上。上动不停，右脚下落成右弓步，两掌翻掌，右掌向前穿出，掌心朝下，左掌收于腰间，目视前方。

　　七、反身推苍把身子左转180°，成左弓步，随转身左掌上架，右掌立掌推出。

　　八、撩阴把右脚前跨一步，左脚跟上成弯套弯腿。同时，左掌成虎爪经体前划弧上举复置头顶，右掌变虎爪抓裆，掌心朝前。

　　九、腾挪把身子右转180°，右脚倒退一步，仍成弯套弯腿。转身同时，双拳上提至左肩上方然后劈下。左脚前上一步，右腿勾脚提起，两拳上提至右肩上，如锄地状。右脚跺地，左脚前伸，身子直落，两拳随之劈下。身子由左腿支撑站起，右脚勾脚提起，随起身双拳由下向上提打。右脚落地，左脚跟步蹲身成弯套弯腿，双拳随之劈下。

　　十、展翅把以左脚为轴，身子右转180°，随转身双拳劈下。左脚点地，身子纵起，双拳变掌在胸前交叉后向两面分拨，落地后成并步，左拳在膝前击右掌.。

　　十一、推苍把左脚后退一步成左弓步，两掌向右、向上、向下划弧，置于腹前时，左脚蹬地成右弓步。与此同时，双掌由腹前向前上推掌。

　　十二、虎扑把身子左转180°，右脚支撑，左腿伸直下蹲，双掌随转身由上往下抓。身子蹿起，两虎爪前抓，身子下落。反势结束身子右转180°，左腿勾脚抬起，右拳上提置于胸前，拳心朝下，左拳上提置于左耳侧，拳心朝外。左脚落地，双拳劈下。

　　少林《心意把歌诀》

　　一、 意把势法单，它系少林内功拳。拐起毛蓝掌宜吐，起落身法随意变。起如举鼎提口气，发“嗯”声落如分砖。运气宜顺为要旨，落下好似掘地般。夜静练势意集中，形似白猿跳山涧。

　　二、 运百会达涌泉，行输丹田昆仑转。通往中腕到膻中，三合以后抵劳宫。气从两足向上提，气达周身用呼气。起如举鼎低颚吸，落地分砖气呼出。左右起步循环跳，亮翅展身腾丈余。初练每时三十六，月后九九八十一。天天如一千日连，功到气随走遍天。

　　拼音：xīn zhōu

　　简介

　　位于武汉市东部，长江中游北岸。东北与黄冈的团风县、麻城市、红安县接壤，西与黄陂区毗连，南与洪山区和鄂州市华容区隔江相望，东经114°30'-115°05'，北纬30°35'-31°02'。面积1409.7平方千米/1500平方千米/1415平方千米(简册)。

　　信息披露

　　信息披露主要是指公众公司以招股说明书、上市公告书以及定期报告和临时报告等形式，把公司及与公司相关的信息，向投资者和社会公众公开披露的行为。

　　上市公司信息披露是公众公司向投资者和社会公众全面沟通信息的桥梁。目前，投资者和社会公众对上市公司信息的获取，主要是通过大众媒体阅读各类临时公告和定期报告。投资者和社会公众在获取这些信息后，可以作为投资抉择的主要依据。真实、全面、及时、充分地进行信息披露至关重要，只有这样，才能对那些持价值投资理念的投资者真正有帮助。

　　上市公司应当披露的信息包括：

　　1. 首次披露——招股说明书

　　2. 上市公告书

　　3. 定期报告：包括年度报告、中期报告、季度报告

　　4. 临时报告。

　　具体而言

　　上市公司的信息披露主要分为定期报告和临时报告两类：定期报告包括年度报告和中期报告。 中期报告分为前半个会计年度的半年度报告和季度报告。季度报告分为一季度(春季度)报告和三季度(秋季度)报告。 临时报告包括的内容和形式较为广泛。较为常见的有股东大会决议公告、董事会决议公告、监事会决议公告。其他重大事项也会由一些中介机构同时发布信息，如回访报告、评估报告和审计报告、律师见证报告，等等。

　　信息披露的主要途径和方式

　　上市公司披露信息的平面媒体主要是中国证监会指定的一些专业报刊，如《中国证券报》、《上海证券报》、《证券时报》、《证券日报》和《证券市场》周刊等证券类报刊。 1999 年起，上市公司的定期报告全文则在上海证券交易所网站(www.sse.com.cn)和巨潮资讯网(www.cninfo.com.cn)发布。目前，上市公司的临时报告也可以在这两个网站找到。投资者和社会公众可以通过指定报刊和网站，找到自己需要的信息。

　　公告审核：交易所对上市公司定期报告实行事后审核，对临时报告实行事前审核。

　　信息披露的完整性和充足度是形成股票市场有效性的必要和充分条件，这种信息披露的完整性和充足度不仅是对上市公司的客观要求，更是对市场监管的客观要求。

　　心理剽窃是非文学性语言的剽窃，指的是作家在写作同一个场景时剽窃其他作家写作该场景的创作心理而用不同的语言进行表述;或有意识剽窃别人的写作创意进行更好的创作行为。因在文学上难以定性为剽窃，所以将其定性为心理剽窃(plagiatpsychique)。

　　简介

　　玛丽·达里厄塞克

　　“心理剽窃”(plagiatpsychique)是非文学性语言的剽窃。

　　具体表现：

　　1、作家在写作同一个场景时剽窃其他作家写作该场景的创作心理而用不同的语言进行表述;

　　2、将别的作家创意有意识地剽窃来加入自己的创作思维来写作，能看出原作的影子;

　　因在文学上难以定性为剽窃，所以将其定性为心理剽窃。这一术语也被年轻人加以后现代式的解析，轻松用于日常生活。

　　词源

　　2007年，玛丽·达里厄塞克出版小说《汤姆死了》(Tomestmort)，以第一人称刻画四岁幼儿夭亡后，母亲悲伤十年，方接受丧子现实。卡米耶·洛朗斯随即指责达女士“心理剽窃”(plagiatpsychique)，称书中所写丧子之痛，脱胎于她1995年描写丧子之痛的回忆录《菲利普》。玛丽·达里厄塞克坚决否认剽窃，称写此类小说不必有亲身体验，并反讥洛女士的指控“卑鄙”。此事迅速成为事件性话题，“心理剽窃”亦成法国文坛的新兴术语。

　　案例

　　奥特沙科夫斯基-洛朗斯

　　场景性心理剽窃

　　玛丽·达里厄塞克的小说《汤姆死了》(Tomestmort)被卡米耶·洛朗斯指“心理剽窃”(plagiatpsychique)，称书中所写丧子之痛，脱胎于她1995年描写丧子之痛的回忆录《菲利普》。其实《汤姆死了》里只有一句话，能在《菲利普》中找到字句吻合的对应，即悲恸中的母亲所言：“我不想要另一个(孩子);我只想要他，一模一样的他。”而这句话，凡是丧子之母皆会如此表达。玛丽·达里厄塞克说，她自己的妈妈也曾在失掉一个孩子后，说过同样的话。

　　“读《汤姆死了》时，我生出厌恶的感受，仿佛此书就在我的房中写成，(达里厄塞克的)屁股坐在我的椅子上，横躺于我悲伤的床。”卡米耶·洛朗斯2007年在一篇评论文章中写道。

　　达里厄塞克于2010年1月5日出版其剽窃研究专著：《警察报告：剽窃指控及小说监管的其他形式》(Rapportdepolice : Accusations de plagiat et autres modes de surveillancedela fiction)，宣称剽窃指控对作家而言，宛如“象征性谋杀”(meurtre symbolique)。追考阿波利奈尔、左拉、乔治·桑、弗洛伊德、曼捷斯塔姆、达芙妮·杜莫里哀和保尔·策兰，他们或曾受到指控，或曾写过幼童之死;而构罪于剽窃，实为文学监管之常用手法，从柏拉图到古拉格，其历史源远流长。

　　创意性心理剽窃

　　在纳博科夫最有名的小说《洛丽塔》问世之前，曾有一部标题为“洛丽塔”的18页短篇小说，写的也是一鳏夫一少女的畸恋，首版于1916年，被收入一个现在早已买不到的德国短篇故事选集里，作者署了一个假名“海因茨·冯·里奇博格”。另一位学者隆·罗森鲍姆由此进一步推演分析道：纳博科夫写作《洛丽塔》时的确有意识地“剽窃”了里奇博格，但他先以独特的方式向这位不知名作家表达了歉意，那就是此前完成的小说《微暗的火》：一个自称查尔斯·金博特的疯子，确信住在他隔壁的一个伟大的美国诗人谢德的最后一部作品——一首名叫“微暗的火”的长诗——是写他金博特的，于是征得谢德夫人的同意，代为编订出版谢德这首长诗遗作，但发现诗中并无他的传奇经历，便穿凿附会，在作品中填充进许多注释，让这首诗读起来像是一个关于他自己和他的“王国”的传奇故事。罗森鲍姆指出：倘若里奇博格在世，他难道不会像金博特那样高呼“《洛丽塔》剽窃了我的创意”呢?

　　因此罗森鲍姆认为，纳博科夫是在用这种隐晦的方式向里奇博格致歉，结果写出了《微暗的火》这另一部杰作。现在读到《绝望》，不由也联想起来：这个故事是不是又和纳博科夫对“剽窃”的浓厚兴趣有关?赫尔曼为发一笔横财进行了周密的部署，结果发现命运跟自己开了一个大玩笑：他赖以设谋的基本判断“菲尼克斯和我犹如双胞胎一般”竟只是他的一厢情愿!但换一个角度看，这又仿佛是纳博科夫对自己的自嘲：一个精心剽窃了他人作品的作家，满以为已然天衣无缝，却连第一个读者的眼睛都没能瞒过。《洛丽塔》最初发表于1955年，晚于《绝望》20年，这样看来，他似乎在用这部小说预估自己以后可能应得而未得的下场!他在书中描写的赫尔曼密谋时既兴奋又惴惴不安的心理，莫非正是当时谋划和后来亲笔写作《洛丽塔》时的写照?不过倘若这一部部作品果真是在“剽窃”的心理背景下写成的在“剽窃”的心理背景下写成的，那么纳博科夫则以剽窃的方式成名。

◎ 望洋 wàngyáng
[unseeing;do not know what to do] 视觉模糊;迷茫;茫然
望洋兴叹
望洋向若而叹曰。——《庄子》

(1).见“ 望羊 ”。
(2).见“ 望洋而嘆 ”。