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抒发情怀。 汉 蔡邕 《司徒袁公夫人马氏碑铭》：“哀子 懿达 、 仁达 ，衔恤哀痛，靡所写怀，乃撰録母氏之德所履，示公之门人。” 三国 魏明帝 《苦寒行》：“赋诗以写怀，伏軾泪沾缨。” 清 李赓芸 《炳烛编》卷四：“坐间思忆二帝有感，作一絶写怀。”

　　新泰密刺xīn tài mì cì

　　主题关键词: 瓜类 蔬菜 黄瓜

　　品种简介

　　①品种来源。山东省新泰市高孟村以黄瓜地方品种一串铃与大青把天然杂交，经多次混合选择而成。

　　②特征特性。生长势强。第4～5节着生根瓜。瓜形棒状，匀称，青绿色，刺瘤密，有纵棱，但不明显。瓜条长20～25厘米，横径约3厘米。单瓜重200～250克。耐寒性较强，耐弱光，耐肥水，较抗枯萎病、霜霉病。一般亩产10000公斤左右。

　　③栽培要点。在天津苗龄45～50天，3月底定植，每亩保苗4000株，适于早春大棚栽培。　　④适宜范围。适于山东、天津等到地种植。

　　心源性休克xīn yuán xìng xiū kè

　　心源性休克(cardiogenic shock)是心泵衰竭的极期表现，由于心脏排血功能衰竭，不能维持其最低限度的心输出量，导致血压下降，重要脏器和组织供血严重不足，引起全身性微循环功能障碍，从而出现一系列以缺血、缺氧、代谢障碍及重要脏器损害为特征的病理生理过程。

　　拼音：xīn yí huā

　　简介

　　又名望春花，木兰、紫玉兰。现在野生较少，在山东、四川、江西、湖北、云南、陕西南部、河南等地广泛栽培。落叶灌木，高三到四米。辛夷花色泽鲜艳，花蕾紧凑，鳞毛整齐，芳香浓郁。辛夷有散风寒的功效，可用于治鼻炎、降血压;辛夷还是一种名贵的香料和化工原料，亦是一种观赏绿化植物。

　　用于治疗过敏性鼻炎，取辛夷花3克，若是偏风寒犯肺者，加藿香10克;偏风热壅盛者，加槐花20克。放进杯中，以开水冲、闷、浸5分钟左右，频饮，每日1～2次。

　　治疗鼻窦炎，取辛夷花50克，碾碎后，用酒精浸泡3日，然后过滤，滤液再加热蒸发浓缩成粘稠状的浸膏。其用法是，每次少许，纳入鼻中，每日2次。

　　还可以取辛夷花9克、鸡蛋3个，加入清水500毫升(约2碗半水量)，煎煮至200毫升(约1碗水量)后，取出鸡蛋，剥去蛋壳后放回再煎片刻便可。每日1次，饮汤吃蛋。此法可治鼻炎、鼻窦炎及其引起的鼻塞头痛等症。

　　全国辛夷花主产区河南南阳南召，产量占全国的70%，是中国辛夷之乡。

　　新印象派，或称新印象主义(neo-impressionism)，是继印象派之后在法国出现的美术流派。19世纪80年代后年期，一群受到印象主义强烈影响的画家掀起了一场技法革新。他们不用轮廓线条划分形象，而用点状的小笔触，通过合乎科学的光色规律的并置，让无数小色点在观者视觉中混合，从而构成色点组成的形象。

　　简介

　　新印象派的奠基人之一保罗·西涅克在其著作《从E•德拉克洛瓦到新印象主义》(1899)中为新印象主义下定义说：“他们是自1886年以来发展了分割主义技术的人，分割主义用色彩和色彩进行光的混合，以此来表现自己的意图。”分割主义技术的目的，是采用光学原理将纯粹的色彩用小点块的方法，彼此相邻近地排列在画布上，以求得比在画板上进行色调混合更高明的亮度。所以新印象派又叫作点彩派。

　　新印象派的理论主要包括：①色彩的分割理论，及分割法。②主张色彩、线的表现性与情感的特质相结合。新印象主义既是印象主义的某些技法和科学实践相结合的产物，同时也是印象派(凭直觉、凭经验的写实主义)向古典主义(重法则、重理论、重秩序)的转化。代表人物有乔治·修拉、保罗·西涅克、卡米尔·毕沙罗、M.吕斯、H.-E.克罗斯等。

　　发展过程

　　新印象派的出现和科学的迅猛发展有密切的联系。光学和色彩学的理论以及实验成果，有力地推动着包括绘画在内的造型艺术的观念和技术的发展。新印象派画家们吸收了关于色彩对比以及颜色、色调并列所产生的混合效果的理论，认识到单纯色彩通过视觉的混合比色彩色素的混合更有艺术效果。此外，瑞士学者D•萨特的著作《美学概念及应用》(1865)，强调科学在绘画创作中的作用，主张运用科学试验成果和建立法则，都促进了新印象派的产生。

　　新印象派开始活动是1880年左右及以后。1886年5月法国巴黎举办了第八届印象派展览，此次展览最受瞩目的是修拉和西涅克，修拉展出了他的一幅毕生杰作《大碗岛的星期日下午》，获得极高评价。同年十二月美术批评家亚塞奴·亚历山大在一家杂志《艾维奴曼》首用“新印象派”一词，称呼以修拉为首领的集团。这就是新印象派名称的来由。

　　新印象主义的倡导者是乔治·修拉(GeorgesSeurat,1859--1891)。修拉潜心研究关于色彩学的著作，试图把感觉加以综合上升到理性分析，变成科学的表现形式。他的画尺寸很大，虽然数量不多，但却有重要地位，因为这些精心设计的作品表现出对几何学和形式结构要素的关注，预示了20世纪抽象艺术家的创作。修拉的代表作是《大碗岛的星期日下午》(1884--1885)，在这幅画中，人物众多却很少交搭，画家运用了精确而有条理的科学方法处理人物之间的空间距离。画中稳定的结构关系给人以古典艺术的印象。画面上红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比成为基本色调。修拉很有才华，可惜英年早逝。

　　保罗•西涅克《船尾上的景色》把他开创的理论加以发扬的画家是保罗·西涅克(PaulSignac,1863--1935)。修拉死后，西涅克成为新印象派的首领。他运用长方形笔触描绘巴黎城市风光和乡间景色，特别是许多水上风光。虽然仍然使用纯色，但画面较为活泼，与修拉的古典气派不尽相同。西涅克还把他和修拉的理论写成专著《从德拉克罗瓦到新印象主义》，总结了从法国浪漫主义到印象主义再到新印象主义的实践和理论。

　　不久，二十世纪以后，立体派兴起，首先被打败的就是新印象派。

　　主要特点

　　此派比印象派更进一步的运用科学化的描写法追求对外光的表现。运用色彩的分割理论，即分割法作画。从光学原理看，色光的混合，能增加光量，分割法是色光的混合，能增加光量，提高反射率与明度。画家们在画面上使用纯色，不在调色板上调混颜色，这样中间色是在观赏者(离画面有一定的距离)的眼中自然混合而产生的。

　　根据这个原理，他们将色调分割成七种原色——即太阳光的七色，作画时即纯用原色小点排列，利用人们眼睛自行把色彩混合，而把调色的工作直接诉诸视觉作用。例如：桃色是用白和红色调成的，但如果把白色和红色摆在一起，不使其混合，观者的眼睛在一定的距离看过去，仍有“桃色”的感觉。他们为了避免在调色盘上调色而造成色彩的混浊，因此尝试以原色小点直接点在画面上，保持色彩本身的纯度和明度，使画面色调鲜明而活泼。因为完全采用短笔触点描的技法，所以“点彩派”就成为新印象派的别名。

　　新印象派的另一特色是在构图上运用数理的构造，从色彩的细密分割、面全体布局，以至于整体与部分的关系、人物远近大小关连，均依固定比例分割、这亦即他们在绘画上大胆导入希腊以来有名的“黄金分割比例”。从形态关系上追求韵律的统一，纯然以造型手段表现出一种梦幻的诗的氛围。

　　历史评价

　　属于新印象派的画家，在创作时不仅应用光线的分析和视觉的生理特征，以达到最高纯度和新鲜的色调，造成明亮辉映的画面。而且，在画面上更进一步表现明朗的秩序观念。

　　新印象派把西方绘画史上的点彩法和分割法的因素加以发扬、光大，自成完备的体系，在历史上的功绩是不可抹煞的。新印象派的画给人以严谨的秩序感，自有一番情趣和境界。但是，新印象主义作为一种造型体系有明显的缺陷，它离开客观自然，陷入主观化和概念化。这一派别的早期作品由于发掘了自然美，把这种美感通过一定的秩序和法则表现出来能使人醉心。但一旦脱离自然，沉湎于僵化的法则，作品就成了近似没有感情的图解。

　　新印象派在近代美术史上，只是试验性的存在了一个短时期，在十九世纪末期它兴起的当时，并没有产生重大的影响，但它对现代绘画却带来了不少影响。例如，“欧普美术”(OPArt)在色彩的表现上就是受新印象派的启示。

(1).古 新罗国 人称襦(短衣)为“尉解”。《梁书·诸夷传·新罗》：“其冠曰遗子礼，襦曰尉解，袴曰柯半，靴曰洗。”
(2).安慰宽解。 宋 洪迈 《夷坚丁志·孙五哥》：“﹝ 孙愈 ﹞遇侄 革 於道，邀同舟，问之曰：‘……我比日厌厌，不聊赖，肠皆掣痛如寸截，必以此死。’ 革 宛转尉解。”

侥幸得到。 清 李渔 《闲情偶寄·词曲上·结搆》：“所患在贫，贫也非病也；所少在贵，贵岂人人可倖致乎？” 清 赵翼 《长夏曝书有作》诗：“由来兹事非倖致， 邾 、 鄶 敢长 黄池 雄？”

亦作“外强中乾”。谓貌似强大，实质虚弱。《左传·僖公十五年》：“乱气狡愤，阴血周作，张脉僨兴，外彊中乾。” 唐 柳宗元 《愈膏肓疾赋》：“肤腠营胃，外彊中乾。精气内伤，神沮脉殫。”《二十年目睹之怪现状》第八七回：“他一向手笔大，不解理财之法，今番再乾掉了几万，虽不至于像从前吃尽当光光景，然而不免有点外彊中乾了。” 朱自清 《历史在战斗中》：“那拥抱过去的人虽不一定‘苍白无力’，可也不免外强中干－－外强是自大，中干是自卑。”

(1).外面强大。《新唐书·永安王孝基传》：“时 怀恩 挟异计，紿説 孝基 曰：‘ 夏城 坚，攻之引日， 宋金刚 在近，内拒外彊，一败涂地。不如顿兵待 秦王 破贼，则 夏 自孤，此谓不战而屈人也。’” 唐 白居易 《新秋喜凉因寄兵部杨侍郎》诗：“外彊火未退，中鋭金方战。”
(2).貌似强大。参见“ 外彊中乾 ”。

犹欣羡。 宋 朱弁 《曲洧旧闻》卷十：“自是一郡欣艳。” 清 刘大櫆 《贲趾堂记》：“洋洋乎得志於一时，鄙夫小人之所欣艳慕悦而以为荣也。”

脑袋方正。比喻鲠直，不随和。 唐 罗隐 《堠子》诗：“未能惭面黑，只是恨头方。” 宋 赵令畤 《侯鲭录》卷八：“今人谓拙直者名方头。 陆鲁望 作《有怀诗》云：‘头方不会王门事，尘土空緇白苧头。’亦有此出处矣。”

凶恶暴虐。 元 周权 《九日偕友登东岩定香寺》诗：“在昔 乾符 间，緑林肆凶厉。”

羞辱。《新唐书·刘政会传》：“前日 杜让能 羞戮未刷，尚忍蹈覆辙乎？”

犹宠爱。《史记·屈原贾生列传》：“ 吴廷尉 为 河南 守，闻其秀才，召置门下，甚幸爱。” 北魏 郦道元 《水经注·温水》：“ 范文 本 扬州 人，少被掠为奴……随 林邑 贾人渡海远去，没入于王，大被幸爱。” 郭沫若 《＜虎符＞缘起》：“她又是 魏王 最幸爱的宠姬，她一定年青貌美。”

旧时以相度地形吉凶，为人选择宅基、墓地为业的人。也称堪舆家。 清 顾炎武 《＜十月二十日奉先妣葬诗＞序》：“先考葬祖墓左四十年，其左有池，形家或言兆有水。” 何启 胡礼垣 《新政论议》：“ 中国 风角形家，岂能破其大惑。”

亦省作“ 形下 ”。“形而上”的对称。实在，具体。参见“ 形而上 ”。

◎ 行止 xíngzhǐ
(1) [whereabouts]∶行动的踪迹
行止难测
(2) [act;move]∶行动;活动
(3) [behaviour;conduct]∶犹言一举一动
故大英雄见得定,识得破,不偷一时之欢娱,坏自己与他的行止。——《三刻拍案惊奇》

去处、去向

1.[书]

(1).行步止息，犹言动和定。《孟子·梁惠王下》：“行，或使之；止，或尼之。行止，非人所能也。”《后汉书·吕布传》：“ 卓 （ 董卓 ）自知凶恣，每怀猜畏，行止常以 布 自卫。”《隋书·南蛮传·真腊》：“其人行止皆持甲仗，若有征伐，因而用之。”
(2).偏指行动；活动。《列子·天瑞》：“天，积气耳，亡处亡气。若屈伸呼吸，终日在天中行止，奈何忧崩坠乎？”《二刻拍案惊奇》卷四十：“这些时犹烦唇齿。听严城鼓已三挝，六街中少人行止。”
(3).犹言一举一动。 晋 陶潜 《祭程氏妹文》：“能正能和，惟友惟孝，行止中闺，可象可效。” 明 陶宗仪 《辍耕录·鬼爷爷》：“ 元统 间， 杭州 盐仓 宋 监纳者，尝客大都，求功名不遂，甚至穷窘，然颇慎行止，不敢非为。” 徐兴业 《金瓯缺》第一章四：“ 东京 人并非因为她（ 李师师 ）的性情乖张、行止独特，而是因为她也具有他们所能理解和接受的弱点才把她捧红的。”
(4).行踪。 唐 杜甫 《奉送王信州崟北归》诗：“别离同雨散，行止各云浮。” 五代 王定保 《唐摭言·韦庄奏请追赠不及第人近代者》：“会有以 瑨肃 行止言者，二公因连骑造门，请见其子。” 巴金 《新生》一：“我们特地请他来和你商量关于你以后的行止。”
品行。《旧唐书·韦贯之传》：“同列以 张仲素 、 段文昌 进名为学士，贯之阻之，以行止未正，不宜在内庭。” 元 王实甫 《西厢记》第五本第四折：“夫人，今日却知老僧説的是， 张生 决不是那一等没行止的秀才。”《醒世姻缘传》第二六回：“一个秀才叫是 麻从吾 ，不要説那六府里边数他第一个没有行止，只怕古今以来的歪货，也只好是他第一了。”

谓用杖责打。《北齐书·高阳王湜传》：“﹝ 湜 ﹞以滑稽便辟，有宠於 文宣 ，常在左右，行杖以挞诸王。太后深衔之。”《醒世恒言·徐老仆义愤成家》：“别人责治家奴，定然计其过犯大小，讨个板子，教人行杖，或打一十，或打二十，分个轻重。” 清 黄六鸿 《福惠全书·钱穀·催征》：“行杖铺堂。”

谓嫁人。 锦云 王毅 《笨人王老大》：“现在，她背着一身债，又带着三个张嘴要食的小崽，再寻主吧，谁要？”