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◎ 守车 shǒuchē
(1) [caboose]∶货运列车上车长办公用的车厢,在列车的末尾,车身较短
(2) [brake van]∶内部设有操纵制动阀的设备的铁路车辆或专用间

1.（列车） caboose; guard's van; brake-van

(1).古兵车的一种。用于装载辎重给养和防守。 唐 李靖 《李卫公问对》卷上：“守车一队：炊子十人，守装五人，厩养五人，樵汲五人，共二十五人。” 宋 叶大庆 《考古质疑》卷二：“古者车兼攻守。合而言之，皆曰革车。分而言之，曰革车，又曰轻车、重车……攻车用马，守车牛。攻车七十五人，守车二十五人。在攻车则曰甲士、曰步卒，在守车则曰徒。”
(2).铁路货运列车车长乘用的车厢。内设办公用具及紧急制动阀等。车身较短，一般挂在列车尾部。

临水的厅堂。《北齐书·河南王孝瑜传》：“ 孝瑜 遂於第作水堂、龙舟，植幡矟於舟上，数集诸弟宴射为乐。” 唐 王建 《送吴谏议上饶州》诗：“浄扫水堂无侍女，下街唯共鹤殷勤。” 前蜀 韦庄 《荷叶杯》词之二：“水堂西面画帘垂，携手暗相期。”

见“ 推食解衣 ”。

(1).迁官给赏。 宋 司马光 《涑水记闻》卷九：“ 元昊 所部之人能归顺者，并等第推赏。”《宣和遗事》后集：“及贼平， 平仲 之功冠军，不愿推赏。”《续资治通鉴·宋理宗淳祐三年》：“沿 江 制置副使司言屯田倍收，官属 文庆洪 等推赏有加。”
(2).推誉赞赏。 宋 黄庭坚 《谢王仲至惠洮州砺石黄玉印材》诗：“作诗盛推赏，明珠计斛量。”

　　“威胁戏剧”是指因为其戏剧情节常发生在一个完全无辜的境遇下，主人公平淡地聊一些日常生活的话题，最后发展成一个具有威胁性的荒诞状况，将人物性格的对立、权力的撕咬、情感的隐现冲撞成激烈的戏剧。这种特点的戏剧是由英国戏剧大师哈罗德·品特创立的，其早期剧作《房间》、《生日晚会》、《送菜升降机》都是这种威胁戏剧的代表之作。

　　威胁戏剧-由来

　　1957年，英国戏剧大师哈罗德·品特写了第一个剧本《房间》，之后进入创作的活跃期，接连写出《生日晚会》、《看管人》、《归乡》等几部代表作，成为继萧伯纳之后英国最重要的剧作家。有人把他划归于萨缪尔·巴克利·贝克特那样的“荒诞派戏剧”，而他却自称是“威胁喜剧”，因为其作品强调了一种普遍存在的“威胁”，这种威胁既来自外部，也来自自身。

　　他自己也承认，他的创作深受贝克特、弗兰茨·卡夫卡和美国武打电影的影响。但品特有自己的特色，他的戏剧倾向于表现个人在陌生环境中的压迫感，场景通常是一个房间，几个人物，屋子里的人害怕屋子以外的东西。这种特点被评论界称之为“威胁的戏剧”，这也是他的戏剧被称为“威胁戏剧”的由来。

　　威胁戏剧-主旨

　　哈罗德·品特就自己的“威胁戏剧”语言，说了一番回味无穷的话：有两种静默，一种是不说话，另一种则发生在滔滔不绝地讲话的同时。这时，讲话实际上道出的是一种隐藏在话语下面的另一种语言……我们听到的语言是我们所没听到的一种指引，一种必要的躲避,一种粗暴的，狡猾的，使人痛苦的或嘲弄人的烟幕，其作用在于使另外一边安于其位，真正的静默降临时，我们还能听到回声，但更接近赤裸状态，看待言语的一种方法就是把它当作经常用来遮盖赤裸状态的一种计策。

　　威胁戏剧-特点

　　较之贝克特的“荒诞”和“先锋”，品特的作品要更“正常”和“传统”一些。比如，贝克特的《等待戈多》采用了一种极端的反传统的手法来表现荒诞的人生，剧中的时间、地点、人物都高度抽象化和模糊化，主人公没有祖国、没有家庭、没有职业，只剩下赤裸裸的生存本身——人也因此失去了赖以证明自我生存的依据，整个生存状态被悬置起来。

　　而品特则在“威胁戏剧”类的剧本中把整体构思的荒诞性和细节描写的现实主义手法有机地融合在一起，观众感受到是具有真实性与现实性的荒诞。品特首先把剧作的发生语境移植到英国，作品中有着明确的英国环境、英国人物和英国习俗，其真实色彩大大增强。

　　除此之外，他习惯于在日常的生活场景和日常的对话中机智巧妙地暴露生活中的停顿、空白和虚幻，主人公平淡地聊一些日常生活的话题，最后却发展成一个具有威胁性的荒诞状况——人物相互之间相互猜疑，为自己的身份问题而焦灼或绝望。

　　威胁戏剧-创始人

　　哈罗德·品特(Harold Pinter，1930年10月10日-2008年12月24日)，是一位英国剧作家及剧场导演，他的著作包括舞台剧、广播、电视及电影作品。他的早期作品经常被人们归入荒诞派戏剧，他也是2005年诺贝尔文学奖的获得者。

　　哈罗德·品特的作品被视为战后英国最激进的先锋戏剧，尽管如此，却并非曲高和寡。英国是莎士比亚的故乡，一般民众都把看戏视为重要的生活内容，光是伦敦就有近百家剧院。品特的戏有时不为伦敦西区的正统戏剧标准所接受，观众却愿意掏钱买票看，加上他懂得利用广播电视的渠道广开门路，因此他在商业上也大获成功。

　　中国观众对品特并不陌生，其作品《情人》和《背叛》被反复搬上国内舞台，尤以1992年赵屹鸥导演的上海青艺版《情人》最为火爆：上海演了45场，国内巡演300多场。当时正值邓小平的南方谈话发表，上演该剧几乎被境外媒体看成是“改革开放”的一个信号。除了戏剧，哈罗德·品特对政治的热衷也是众所周知的。2003年，他出版诗歌选集《战争》，抗议美国发动伊拉克战争，并因此获得了下年度的威尔弗雷德·欧文奖。2005年3月，他宣布终止戏剧创作生涯，集中精力从事政治活动。

　　哈罗德·品特在2008年平安夜逝世。

见“ 书板 ”。

见“ 驼峰 ”。

官名。《周礼·天官》有大府，掌府藏会计。 秦 汉 并其职于司农少府。 南朝 梁 置太府卿，专管皇室的库储出纳。 北齐 曰太府寺。 北周 有太府中大夫，掌贡赋货贿。 唐 曾改太府为外府，掌国家钱谷的保管出纳，旋复旧。 宋 以太府半属国家行政，半属宫廷事务。 辽 、 金 、 元 改 宋 以前的太府寺为太府监。 明 废。参阅《通典·职官八》、《续通典·职官八》。

犹畋猎。《晋书·乐志下》：“﹝ 傅玄 ﹞改《临高臺》为《夏苗田》，言 大晋 畋狩顺时，为苗除害也。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·归心》：“至如畋狩军旅，燕享刑罚，固民之性，不可卒除。”

(1).田野。《礼记·月令》：“﹝孟夏之月﹞命野虞出行田原，为天子劳农劝民，毋或失时。” 唐 储光羲 《同诸公秋日游昆明池思古》诗：“凄风披田原，横污益山陂。”
(2).耕种于平原。《庄子·达生》：“田原不遇岁，事君不遇世。” 成玄英 疏：“田于平原，逢岁不熟，禾稼不收。”

田地的赋税。《周礼·天官·大宰》“赋贡以驭其用” 唐 贾公彦 疏：“一夫之田税入於官，官得之节财用。”《宋史·食货志上四》：“况今天下田税已重，固非《周礼》什一之法。”《元史·仁宗纪二》：“詔检覈 浙西 、 浙东 、 江西 田税。” 清 唐甄 《潜书·两权》：“军食之所赖，田税必轻於故籍以宽之，糴必增直以利农。”

见“ 田径 ”。

犹城乡。 宋 蔡絛 《铁围山丛谈》卷四：“﹝ 谢秀才 ﹞善以术笼人，上下颇爱之，於田井閒为駔侩事。”

见“ 田鸡砲 ”。

农妇。 唐 杜甫 《秋雨叹》诗之二：“禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。” 唐 杜牧 《杭州新造南亭子记》：“有罪罪灭，无福福至，生人唯罪福耳，虽田妇稚子，知所趋避。” 清 赵翼 《横塘曲》：“红妆伴客酒杯前，此景也羞田妇见。”

律诗之一体。凡起联相对，而次联不对者，谓之“偷春体”。言如梅花之先春而开。如 唐 李白 《送友人》诗：“青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。” 杜甫 《一百五日夜对月》诗：“无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像顰青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河。”均是。参阅 宋 魏庆之 《诗人玉屑·诗体下·偷春体》。

◎ 透光 tòuguāng
[photic;allow light to pass through] 光线能穿透;尤指能透过太阳光

1.photopermeability; pervious to light; translucidus; transmitting

偏爱我。《战国策·齐策一》：“﹝ 邹忌 ﹞寝而思之曰：‘我妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也。’” 宋 王禹偁 《和杨遂贺雨》：“天君盖私我，过实岂相亲。”

1.【医】Id

私家。 晋 左思 《蜀都赋》：“公擅山川，货殖私庭。” 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·言语》：“ 孝武 将讲《孝经》， 谢公 兄弟与诸人私庭讲习。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·止足》：“﹝仕宦称泰，不过处于中品﹞高此者，便当罢谢，偃仰私庭。”

谓夜晚起床小便。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·德行》：“ 王祥 尝在别牀眠，母自往闇斫之，值 祥 私起，空斫得被。”