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◎ 深涧 shēnjiàn
[deep mountain stream] 两山中间很深的水
高山深涧

◎ 深春 shēnchūn
[late spring] 暮春

◎ 谂熟 shěnshú
[familiar] 十分熟悉

谓将私房财产、奴婢作为各房公产。 南朝 梁 任昉 《奏弹刘整》：“ 刘氏 丧亡，抚养孤弱，叔郎 整 ，常欲伤害，侵夺分前奴教子 当伯 ，并已入众；又以 钱婢 姊妹弟 温 ，仍留奴自使。” 南朝 梁 任昉 《奏弹刘整》：“ 整 兄弟后分奴婢，唯餘婢 緑草 入众。 整 復云 寅 未分财赎 当伯 ，又应属众。”

见“ 属鏤 ”。

(1).旧谓土地神。《礼记·郊特牲》“社祭土而主阴气也” 孔颖达 疏引 汉 许慎 曰：“今人谓社神为社公。”《后汉书·方术传下·费长房》：“﹝ 长房 ﹞遂能医疗众病，鞭笞百鬼及驱使社公。” 宋 范成大 《与王夷仲检讨祀社》诗：“社公亦塞责，醉此丰年樽。”《警世通言·赵太祖千里送京娘》：“但见土墙砌的三尺高，一个小小庙儿。庙中社公坐于傍边。”
(2).旧俗用以称生而眉发白、面颜赤的男子。 宋 俞琰 《席上腐谈》卷上：“又有头如雪而肌肉纯白者，或者以为社日受胎，故男曰社公，女曰社婆。” 宋 郭彖 《睽车志》卷三：“ 知常 （ 刘知常 ）始生，皓首赭面，里俗谓之社公儿。”
(3). 宋 李涛 的小字。 宋 叶梦得 《石林诗话》卷上：“ 五代 李涛 有《春社从李昉求酒》诗云‘ 社公 今日没心情，为乞治聋酒一瓶。’…… 涛 性疏达不羈，善谐謔，与朝士言，亦多以 社公 自名，闻者无不以为笑。”

烹调用的淀粉，多用绿豆或芡实制成，也叫粉团。

1.cooking starch

(1).逆流而上的船。 五代 王定保 《唐摭言·矛盾》：“ 令狐 赵公 镇 维扬 ，处士 张祜 尝与狎讌。 公 因视 祜 改令曰：‘上水船，风又急，帆下人，须好立。’” 清 曹寅 《送朱林修北试》诗：“缓酌 扬州 酒，高牵上水船。”《二十年目睹之怪现状》第五十回：“转瞬又是元宵佳节，我便料理到 汉口 去，打听得这天是 怡和 的上水船。”
(2).比喻文思迟钝。 五代 王定保 《唐摭言·敏捷》：“ 梁太祖 受禪， 姚洎 为学士。尝从容，上问及 廷裕 行止， 洎 对曰：‘顷岁左迁，今闻旅寄 衡水 。’上曰：‘颇知其人构思甚捷。’对曰：‘向在翰林，号为下水船。’ 太祖 应声谓 洎 曰：‘卿便是上水船也。’ 洎 微笑，深有惭色。” 清 赵翼 《哭汪文端师》诗：“事集中书省，才惭上水船。”

1.upbound boat

◎ 上世 shàngshì
[ancient time] 先代;古代
先王之法,经乎上世而来者也。——《吕氏春秋·察今》

(1).远古时代。《商君书·开塞》：“上世亲亲而爱私，中世上贤而説仁，下世贵贵而尊官。” 晋 左思 《蜀都赋》：“夫 蜀 都者，盖兆于上世，开国于中古。” 清 杭世骏 《质疑·诸史问目答李若珠》：“上世荒远，遂有承讹袭谬之弊。”
(2).先代；前辈。《史记·太史公自序》：“余先 周 室之太史也。自上世尝显功名於 虞 夏 ，典天官事。后世中衰，絶於予乎？”《汉书·景帝纪》：“此皆上世之所不及，而 孝文皇帝 亲行之。” 颜师古 注：“上世，谓古昔之帝王也。” 唐 韩愈 《张府君墓志铭》：“ 孝权 与余同年进士，其上世有 暠 者，当 宇文 时为车骑大将军。”

即上清宫。详“ 上清宫 ”。

亦作“ 上材 ”。1.上等的才能。《后汉书·列女传·皇甫规妻》：“ 皇甫氏 文武上才，为 汉 忠臣。” 三国 魏 刘劭 《人物志·七谬》：“上材之人，能行人所不能行。”
(2).指具有上等才能的人。 唐 方干 《越中逢孙百篇》诗：“上才乘酒到 山阴 ，日日成篇字字金。” 元 范梈 《休日出郊》诗：“迁臣逐客皆前辈，幕长郎官尽上才。”
(3).上等的材料。 南朝 齐 谢朓 《高松赋》：“若乃体同器制，质兼上才。”

　　三角形整理：它是股市中某只股票价格走势的一种特殊形态：它分为：1，上升三角形。2，下降三角形。3底部三角形。 4，扩散三角形。5，收敛三角形五种。

　　1，上升三角形：特征：股价每次上升，到一定价位就遇到抛压，迫使股价下行，但是市场对该股看好，吸筹的人很多，促使股价上行，因此，股价没有跌到上次低点，就开始反弹，致使下探低点越来越高。将最高最低点连接起来后形成的图形。

　　实战：(1)此图形常出现在涨势初期或上涨途中。(2)向上突破的时间越早，后劲越足。整理时间过长，有可能是主力设置的多头陷阱。(3)股价向上突破时，成交量放大，形成价升量增的关系。(4)在实际的形成和观察中，明确地看到在整理时，每一次上涨，成交量相对增大，每一次下探，成交量相对减小。(5)整理到位后，突破时没有成交量的配合，就是假的突破。(6)出现此图形时，同时也要考虑到，如果选择向下突破，就会形成双头或三头顶。(7)只有股价站在上边线企稳后，放才介入。(8)突破后它的两种形态。直接上攻和回挫后上攻。

　　2，下降三角形：特征：股价每次上升，到一定价位就遇到抛压，迫使股价下行，到低位后受到强有力的支撑。股价反弹，但抛压沉重，至使高点越来越低。将最高最低点连接起来后形成的图形。

　　实战：：(1)此图形常出现在涨势高位区和下跌途中。(2)整理时每次上涨，成交量相对减小，下探时成交量相对放大。背离价量关系，价升量不增。是跌势未尽的表现。(3)形成时间较短，向下突破时，成交量没有太大表现。(3)突破后它的两种形态。直接下探和反弹至最低位后继续下探。(4)还有一种可能，是向上突破，但是这样的机率太小，风险太高。

　　3，底部三角形：它的形成与下降三角形相同，不同地是(1)所处的位置不同。底部三角形处于某股票大跌之后。下降三角形处于涨势高位区和下跌途中。(2)在整理过程中。底部三角形在上涨时放量，下跌时量减小。而下降三角形与之正好相反。(3)形成的时间不同。底部三角形形成的时间较长，下降三角形形成的时间较短。(4)选择突破的方向不同。底部三角形是向上突破，而下降三角形是向下突破。当底部三角形选择向下时，就变成了下降三角形。 4，扩散三角形：特征：此图形常出现在投机很强的个股中，是由投机过强所造成的。上升的高点越来越高，而下跌的低点越来越低，将最高和最低点相连形成的图形。

　　实战：：(1)此股票是由投机过强所造成的，风险极高。(2)扩散三角形向下突破的机率远远大于向上突破的机率。

　　5，收敛三角形：特征：股价在某一区域出现了徘徊的局面形成的。每一次上涨的高点越来越低，每一次下探的低点越来越高，将最高最低点连接起来后形成的图形。

　　实战：收敛三角形在方向的选择上，也可能向上也可能向下突破。无论是向上还是向下突破都会有成交量放出，这就要我们在大盘走势的判断上来取决。如果大盘走势向上，收敛三角形股价向上突破的机会很大，反之收敛三角形股价向下突破的机会很大。

　　另外投资者还要注意可能出现的回抽确认，回抽确认无效，则突破不成功，回抽确认之后再次运行的方向可靠性比较高。

收束。 宋 文莹 《玉壶清话》卷二：“将建 开寳寺 塔， 浙 匠 喻皓 料一十三层。 郭 以所造小样末底一级折而计之，至上层，餘一尺五寸，杀收不得。谓 皓 曰：‘宜审之。’ 皓 因数夕不寐，以尺较之，果如其言。”

(1).古代指音乐中的肃杀之声。 宋 沉括 《梦溪笔谈·乐律一》：“声之不用商，先儒以谓恶杀声也。黄钟之太蔟，函钟之南吕，皆商也，是杀声未尝不用也。” 明 高明 《琵琶记·琴诉荷池》：“只见杀声在絃中见，敢只是螳螂来捕蝉。”
(2).杀伐之声，交战时喊杀之声。 清 孔尚任 《桃花扇·争位》：“俺只道塞马南来把战挑，杀声渐高，却是咱兵自鏖。” 姚雪垠 《李自成》第一卷第十章：“ 曹变蛟 听见北边的杀声暴起，立刻督催诸军加速前进。”

方言。詈词。犹言不得好死的。《二十年目睹之怪现状》第七四回：“ 符太太 也插上了嘴，駡到快时，却又説的是 苏州 话，只听得‘老蔬菜（ 吴 人詈老人之词）’、‘杀千刀’两句是懂的，其餘一概不懂。” 鲁迅 《故事新编·理水》：“这没良心的杀千刀！” 茅盾 《多角关系》：“没良心的！杀千刀！还我凭据，凭据！”

射鱼指天（射魚指天）　

向天射鱼。喻虽劳而必无所获。《吕氏春秋·知度》：“非其人而欲有功，譬之若夏至之日，而欲夜之长也；射鱼指天，而欲发之当也。 舜禹 犹若困，而况俗主乎？” 高诱 注：“当，中。” 南朝 梁元帝 《金楼子·立言下》：“射鱼指天，事徒勤而靡获；适 郢 首 燕 ，马虽良而不到。”

(1).精深美妙。《汉书·艺文志》：“传曰：‘不歌而诵谓之赋，登高能赋可以为大夫。’言感物造耑，材知深美，可与图事，故可以为列大夫也。” 晋 葛洪 《抱朴子·百家》：“惑诗赋琐碎之文，而忽子论深美之言，真伪颠倒，玉石混殽。”
(2).大加赞扬。 清 袁枚 《随园诗话》卷二：“余作书深美之。”

见“ 泉花 ”。

1.{地} sinter

谓高明的政治措施。 五代 王仁裕 《开元天宝遗事·立有祸福》：“ 卢奂 为 陕州 刺史，严毅之声，闻於 关 内， 玄宗 索京师，次 陕城 ，顿知 奂 有神政，御笔赞於厅事。”

1.thearchy; theocracy

(1).古谓王朝兴替的气运。《史记·十二诸侯年表论》：“历人取其年月，数家隆於神运，谱谍独记世謚，其辞略，欲一观诸要难。” 唐 王维 《送韦大夫东京留守》诗：“上德抚神运，冲和穆宸襟。” 元 袁桷 《登侯台》诗：“明良佐神运，目力穷坡陁。”
(2). 宋徽宗 赵佶 为在 汴京 ( 开封 )修筑土山“艮岳”，而派遣 朱勔 在 江 南四处搜寻奇花异石。时人称此类花石的运送为“神运”。《宣和遗事》前集：“﹝ 朱勔 ﹞专在 平江 置应奉局，每一发輒数百万贯，搜岩剔藪，无所不到。虽江湖不测之澜，力不可致者，百计出之，名做神运。”参见“ 花石纲 ”。
(3).指创作冲动、灵感。 清 赵翼 《瓯北诗话·李青莲诗》：“《青莲集》中古诗多，律诗少。五律尚有七十餘首，七律只十首而已。盖才气豪迈，全以神运，自不屑束缚於格律对偶，与雕绘者争长。”