汉语词典在线查询

(1).洒扫房舍。《战国策·秦策一》：“﹝ 苏秦 ﹞将説 楚王 ，路过 洛阳 ，父母闻之，清宫除道，张乐设饮，郊迎三十里。”
(2).清理宫室。古代帝王行幸所至，必先令人检查起居宫室，使其清静安全，以防发生意外。《史记·孝文本纪》：“乃使太僕 婴 与 东牟侯 兴居 清宫，奉天子法驾，迎于 代邸 。” 裴駰 集解引 应劭 曰：“旧典，天子行幸所至，必遗静宫令先案行清静殿中，以虞非常。” 司马贞 索隐引《汉仪》：“皇帝起居，索室清宫而后行。” 清 李渔 《玉搔头·呼嵩》：“扫室涂椒，清宫候輦。”
(3).清凉的宫室。 汉 枚乘 《七发》：“洞房清宫，命曰寒热之媒。”
(4).指清越的宫调声。《后汉书·文苑传下·边让》：“扬《激楚》之清宫兮，展新声而长歌。”

汉 代乐府《相和歌》的曲调之一，与平调、瑟调合称三调，也称清商三调。后亦指清雅的乐曲。《魏书·段承根传》：“思乐哲人，静以镇躁。蔼彼繁音，和此清调。” 清 钮琇 《觚賸续编·于家琵琶》：“今宵万籟俱寂，清调远闻，恍出吾姬之手，不胜悲痛。”参见“ 清商乐 ”、“ 清商三调 ”。

清丽典雅。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·明诗》：“至於 张衡 《怨篇》，清典可味。”《陈书·王勱传》：“﹝ 王勱 ﹞又从登 北顾楼 ，赋诗，辞义清典，帝甚嘉之。”《北史·文苑传·荀士逊》：“﹝ 荀士逊 ﹞好学，有思理，为文清典，见赏知音。” 郭绍虞 《中国文学批评史》三：“他如《文镜秘府论·论体》篇所说：‘称博雅，则颂论为其据；语清典，则铭赞居其极……’这都说明了文章体制和风格的问题。”

(1).平静；安定。《后汉书·和帝纪》：“役不再籍，万里清荡。”《周书·于谨传》：“ 谨 愿禀大王之威略，驰往喻之，必不劳兵甲，可致清荡。”《南史·蔡廓传》：“今米甚丰贱，而人情更安，以此算之，清荡可必。”
(2).涤除，平定。《世说新语·德行》“ 桓公 北征” 刘孝标 注引《桓温别传》：“ 桓 亲勤羣卒，建旗致讨，清荡 伊 洛 ，展敬园陵。”《隋书·东夷传·高丽》：“歷代逋寇，一朝清荡，遐邇乂安，人神胥悦。” 前蜀 杜光庭 《青城令莫庭乂为副使修本命周天醮词》：“或指踪貔武，清荡边陲；或恢復城池，削平疆土。” 宋 苏辙 《喜雪呈李公择》诗：“氛埃一清荡，疫癘解缠缚。”

亦作“ 侵钞 ”。侵害掠夺。《宋书·恩倖传·徐爰》：“若使边民失业，列镇寡储，非唯无以远图，亦不能制其侵抄。”《隋书·北狄传论》：“皆以畜牧为业，侵钞为资，倏来忽往，云飞鸟集。”

(1).亲信赏识。《南史·刘休传》：“帝颇有好尚，尤嗜饮食。 休 多艺能，爰至鼎味，莫不闲解，遂见亲赏，长直殿内。”
(2).喜爱赞赏。《太平广记》卷一七五引《李琪集序》：“词赋诗颂大为时贤亲赏。”

指皇后亲自参加蚕事的典礼。语本《礼记·月令》：“﹝季春之月﹞亲东乡躬桑。”《淮南子·时则训》：“后妃斋戒，东乡亲桑。”《宋书·孝武帝纪》：“来岁，可使六宫妃嬪修亲桑之礼。”

亲属邻里。 三国 魏 曹植 《求通亲亲表》：“亲理之路通，庆弔之情展，诚可谓恕己治人，推恩施惠者矣。”

(1).亲近接待；接近。《后汉书·伏隆传》：“ 建武 二年，诣 怀 宫， 光武 甚亲接之。”《后汉书·宦者传序》：“ 和帝 即祚幼弱，而 竇宪 兄弟专总权威，内外臣僚，莫由亲接，所与居者，唯阉宦而已。”
(2).亲耳所闻，或亲眼所见。 唐 李白 《上安州裴长史书》：“﹝郡督 马公 谓长史 李京之 ﹞曰：‘诸人之文，犹山无烟霞，春无草树。 李白 之文，清雄奔放，名章俊语，络绎间起，光明洞澈，句句动人。’此则故交 元丹 亲接斯议。”

亲戚与宾客。 南朝 梁 江淹 《别赋》：“左右兮魂动，亲宾兮泪滋。” 唐 白居易 《花下对酒》诗之一：“故园音信断，远郡亲宾絶。” 明 何景明 《简粹夫》诗：“倘惠长生术，高揖谢亲宾。”

　　拼音：qīng suǒ jū

　　青琐居简介

　　团体名称：青琐居成立时间：2009年3月

　　所属贴吧：神探狄仁杰吧成员人数：260余人

　　青琐居，是百度用户倦倚东风建立的一个类似于网友俱乐部的姐妹空间，已由5月份的53人上升至今天的182人，其成员均为电视剧《神探狄仁杰》的爱好者。当初建立青琐居的目的，是将神探狄仁杰吧里志同道合的姐妹们聚集到一起，拥有一个属于内部姐妹的一个交流空间。而今，青琐居已经不仅仅是一个单纯的交流空间了，她更是青琐居姐妹才艺展示的一个大舞台。如今，青琐居贴吧、俱乐部、论坛均已相继建立而成。青琐居，已经正式成为其内部成员的代名词。

　　轻小说是源自日本，近些年来兴起的一种小说分类，以年轻读者为主要读者群取向，通常使用漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，因为写作手法的随意，阅读起来多数较为轻松的缘故，因此得名。

　　什么是轻小说

　　轻小说(ライトノベル，和制英语：Light Novel)，盛行于日本的文学体裁，可以解释为“可轻松阅读的小说”。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。

　　其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂适合给少年少女可轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编，“故事题材多样，无法以单一风格来涵盖”。在出版型态上，多以廉价的文库本形式发售，不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。

　　轻小说于21世纪初为读者所认可。其风格多样，场景变幻如同日本或者韩国/香港/台湾漫画中迤逦一般，词藻华丽，语言表述结合魔幻与神奇色彩，通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本，这类小说往往被改编为动漫画作品，因而又称为动漫小说

　　有关于“轻小说”，目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点：

　　1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。

　　2.以读者平常使用的口语来书写。为了让年青一代有阅读喜爱的兴趣，

　　许多轻小说都会采用以对话为主体来展开故事，并且从主人公的视角出发的第一人称的作品也不少。

　　3.在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。 一开始就使用插图介绍角色的情况也很多。 4.风格上受到漫画、动画的影响。

　　5.作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

　　轻小说的详细解说

　　轻小说(Light novel)是一种文学体裁，以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法，Juvenile原意为青春期，比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向;而Young Adult小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。

　　其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂，是适合给少年少女轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如恋爱、奇幻、科幻、推理、恐怖等多样化的种类，其中也有部分作品是改编自电玩、动画、漫画。在出版型态上，多以廉价的文库本形式发售，不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。

　　轻小说是我们最近才接触的一个新类型小说，它的英文是Light Novel，这是一个日式英语(不过中文轻英语也是Light ，小说同样是Novel)。作为小说的一种类型，轻小说多以初中、高中为对象，使用动漫风格的插画的娱乐小说。轻小说的类型包含了很多种，恋爱、科幻、幻想、神秘、恐怖等，现在发行的多以游戏、动画改变的小说为主，而最近有的轻小说也开始动漫化，比如我们熟悉的《全金属狂潮》、《灼眼的夏娜》、《十二国记》《零之使魔》、《凉宫春日的忧郁》、《死后文》、《学生会的一己之见》《伯爵与妖精》就是由轻小说改编而来的。

　　轻小说由于其类型的模糊性，所以并没有明确的规定什么样的小说是轻小说。一般认为属于轻小说的有：

　　1、发行轻小说的出版商所出版的都认为是轻小说;

　　2、多以动画风格的插画为原画的小说是轻小说;

　　3、以塑造角色为中心的小说是轻小说;

　　4、作家自己说是轻小说那么这部小说就是轻小说。

　　虽然以上的定义有的说法非常怪异，但这也是没有办法的事情，甚至有极端理论说《源氏物语》也属于轻小说的范畴……

　　现在轻小说的势头在日本是越来越猛，开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。现在轻小说与动画、游戏界紧密挂钩，形成了不可分割的关系，而又由于小说中的插画大多请知名漫画家来绘制，所以又和漫画界有了关联。另外，现在以成人游戏原作为基础的轻小说非常流行，无论是男性向还是女性向都取得了一定的市场。

　　轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而，近来娱乐小说的当红作家却频频越界，开始创作面向成年人的小说，并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。

　　日本每年出版轻小说2000本以上，但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界，那些娱乐小说的当红作家可谓历经激战的洗礼，具备了深厚的功力，这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能，乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家，一跃而为重量级作家。

　　其实，从娱乐小说开始由轻变重，并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例，像上世纪80年代凭借少女小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等近年来均成功转型，并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞，于去年首度推出成人作品《太阳伞下》。

　　自摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后，桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球，描写普通少男少女“特别”故事的系列小说《仰望半月之空》更是广受追捧，还被改编成动画在电视上热播。

　　桥本纺一改驾轻就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说《流星消逝之前》。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事，其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽，出版社在发行数日后即决定加印。

　　桥本纺在接受《读卖新闻》记者的采访时说：“我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴，我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里，而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。”此言或许道出了近来日本娱乐小说当红作家频频越界的初衷。

　　面对日渐庞大的越界队伍，著名文学评论家大森望在其《乱砍轻小说》一书中指出：轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”，但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势，轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是，真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

　　轻小说网关于中国本土化轻小说的理解

　　纵观轻小说最近几年在国内的发展趋势，不得不说轻小说的潜力很大，以后的前景必将辉煌。趁着日本动漫对中国爱好者的强烈影响，国内越来越多的动漫迷不在仅仅局限于观看动画欣赏动画，他们更希望于开创属于中国的动画风。于是漫展发展了，漫画发展了，COSPLAY发展了，网络广播剧发展了，同人志发展了，插画发展了，3D游戏发展了，动漫周边也发展了，除了动画属于例外——因为制作动画的成本资金我们需要考虑(当然我们不能忘记《梦里人》的贡献，作为把漫画制作为动画的飞跃性，我们还是很看好这种前景的。但是由于资金成本等各个方面的原因，《梦里人》的质量欠佳。中国不是没有制作高水准的技术，关键看怎么弄出来了。而且以目前国家的标准来看，制作动画的题材有些偏向低龄化)——现在不知道火影、网王什么的人还真是少得可怜。

　　在动漫界，俗话说得好——ACG不分家。这里的ACG，指的是动画、漫画、游戏(游戏类别不分网络、家机、掌机)。但按照现在的发展情况来看，应该是ACGMN(指动画、漫画、游戏、音乐广播剧、轻小说，其实还应该算上日剧……虽然每年每个季度都有动漫改编而成的日剧存在，但存在感却很薄弱)不分家才对。这是一个死循环，但却又循环得合理，循环得令众人津津乐道。其中，在ACGMN中，在国内发展得比较薄弱的应该是N(轻小说)。前些年国内基本都只看过创龙传和银河英雄传说的人，可能是最早接触轻小说的类群了。那个时候也动笔写写，不过写原创的现在改行写网络小说了，而一直坚持写动漫同人而且还写得不伦不类的，大概就是国内写轻小说人群的“始祖”了。

　　现在日本轻小说的发展几乎在顶峰时期，还真没看见过有哪个动画没出过官方轻小说的。原本以为没有小说版的动画，上网一搜索，小说版便鬼一般地出现在你的眼前。大家都清楚的了解喜欢动漫的人的脾性，宁可错杀一千不准放过一个，于是轻小说的论坛如雨后春笋般的出现在大家面前。不过真正搞专业录入下载的论坛很少。据我观察，一般都是占据一个论坛的一个小区的情况比较多。在网络和动漫的帮助下轻小说迅速普及，那么，有些人就不止步于看，还想写写自娱。现在我们大致所了解的，也就这么多了。

　　通过国内的动漫杂志我们可以看到，一些轻小说栏目和专题都是最近新增。特别是近一年来，国内不但出版了日本轻小说，而且还引进正版!多年来我们受着盗版动漫书籍的毒荼，终于有点青天建白日了。我们还可以从其他方面看出轻小说普及的速度。一个小小的免费的论坛，由于是专门搞轻小说下载、录入、翻译方面的，结果开论坛半年由于在线人数上千过于拥挤而不得不购买服务器变为独立论坛。这件事似乎在昭示着，国内的轻小说文学之风正在席卷我们!

　　在学校附近的书店我看到几款杂志，上面赫然印刷着轻小说、轻阅读、轻文学、征集轻小说稿件的文字。我有些吃惊。说起来，国内比较正规的轻小说杂志有漫友文化的《亲小说》和前线文化的《前线小说》外，我真的很少再看见符合轻小说风格的杂志(游戏杂志《掌机王》曾翻译并出版了PS游戏《怪物猎人》的轻小说版，比较正规)。或许是我孤陋寡闻，但是各个出版社和文化公司都在盯轻小小说这个前途不可限量的领域，各位编辑含辛茹苦地制作出的杂志竟然不符合轻小说类的规格，那么不过我想请问一句，大家真的了解轻小说知道轻小说并且真的为了轻小说才制作杂志的么?

　　大家都说轻小说没有什么确切的文字定义所以都拿一些青春小文搪塞过去。但是我们不用看文只看杂志大小就知道它到底是不是轻小说杂志了。轻小说，一开始的定义其实是“重量轻的口袋书”。能装进口袋的书绝对不应该是《花火》(只是举例，切莫见怪)般大小的。而且就纸张来说，也不是那样的白色薄纸。当然我这个说得可能有些刻薄，因为纸张问题绝对不是编辑们所能说得算的，即使提议我看主编和董事不点头谁也别想过那关。再怎么说虽然纸张的质量问题不太起眼，但也有关于成本问题(不过我认为就算因为纸张质量而提升杂志售价也是无所谓的，动漫迷们绝对不会舍不得那些钱。要知道，我个人觉得最富裕最奔小康的可能就是动漫爱好者。一个手办有多贵?COS一次的衣服有多大成本?大家可想而知)。

　　其次是轻小说的笔触。轻小说是一种看似文字平淡、情节高潮起伏不大、对于场景和人物服饰动作描写少、全篇充斥着人物对话的类型，但强烈的分镜感却能激起脑中的想象将小说故事自动在脑内补充完整。轻小说注重分镜感，这是国内小说所没有的特点。写惯了国内类型小说的人，想写轻小说的时候提起笔来却无从下手，恐怕编个人物对话就已经够费劲的了吧。轻小说不是对话对，而是几乎全文就剩对话了，当然也有别的例外。我个人觉得轻小说里的心理描写更直白不矫情，说起来就是让人感觉清新自然。而国内的心理描写则喜欢调动读者情感，用一些深沉的象征手段来打动心灵，所以一些句子美得超凡脱俗，却也未免显得太过矫情了些。由此看来，正是因为直白、坦率的行文风格，轻小说才更能受国内读者的喜欢。不过一些已经习惯80后和韩式小说的人在初拿起轻小说的时候很受不了这种哪怕是写激烈的战斗高潮时给人的感觉也依然淡然的感觉。截止现在，很难说有人在没接触动漫时就先爱的轻小说，只有动漫爱好者心存大爱所以才爱屋及乌了。

　　最后还是有必要谈谈那些写伪·轻小说文的写手们。一般的名家写文是不错，但不见得写得了轻小说。一般喜欢藏在动漫论坛灌水的人，却可以篇篇精品的写。我想一般的编辑喜欢直接约稿也是可以让人理解的，方便、快捷、保质保量。但名家风格几乎被定死了，譬如明晓溪，三男一女的模式就从来没变过(虽然这样是为了刺激情节。在爱情小说中不出现情敌性人物的故事，我还真没见过)。但是宁可不买也不能看半调子的文，这个认知想必是大家都默认了的。即使这样我们也不能不看好轻小说。大家都认为中国动画在近几年中是很难偏向大龄化了(嗯，国产动画就是神话故事和动物园，永远也脱离不了动物题材和神话历史题材)，但是轻小说必将如龙卷风一样，强袭中国!

　　轻小说的起源

　　轻小说的起源是在三十几年前。

　　1975年“朝日ソノラマ文库”(已经停刊，传统的没落呀)的创刊以及翌年集英社文库的创刊标志着轻小说的诞生!当然当时还没有轻小说这个叫法。

　　而在小说方面的真正起源说法有两种：高千穗遥《棘手拍档(Dirty Pair)》、菊地秀行《吸血鬼猎人D》的出现，同时漫画家安彦良和还为《棘手拍档》绘制了插画;而另一说法是要从新井素子和冰室冴子进入文坛的1977年开始算起，尤其是那时候还是女高中生的新井素子以第一人称撰写青少年小说《开往星星的船》，不仅在写法上是大胆的创新，而且也确实引起了同龄人的共鸣。

　　之后，比如梦枕貘讲述逃脱不了兽化命运的少年的故事《幻兽少年》、菊地秀行的以未来新宿为舞台的传奇小说《魔界都市(新宿)》都让当时少年们的心活跃起来。

　　到了80是年代后期，角川书店的Sneaker文库、富士见书房的幻想文库也陆续创刊。富士见书房在1988年举办的“第一届富士见书房幻想长篇小说大赏”推动了幻想小说的盛行。那个时期描写剑士成长历程的《罗德岛战记》、讲述天才美少女魔导士的《秀逗魔导士》等幻想系小说都非常有人气。而自从《秀逗魔导士》动画化以后，轻小说的知名度大大提高了，现在各大书店都必定有一个轻小说的专柜。

　　成长

　　轻小说渐渐走红后，为小说绘制插画的插画家群体也渐渐成长起来。如今担任《奇诺之旅》、《召唤之夜》插画工作的黑星红白以及担任《火焰纹章》插画工作的原田武人都可说是插画界的领袖人物。

　　20世纪80年代以传奇作品为基础

　　代表：菊地秀行的《吸血鬼猎人D》和《魔界都市(新宿)》

　　平井和正的《幻魔大战》

　　20世纪90年代幻想小说高潮的到来

　　代表：《罗德岛战记》

　　《秀逗魔导士》

　　《机械女神》

　　《天地无用》

　　这些轻小说逐渐被改变成动画片在电视上播出。动画化成为了之后轻小说惯常使用的传播手法之一。

　　21世纪初期轻小说与时俱进

　　从近轻小说的发展来看，幻想系的故事已经在慢慢减少，作者越来越着眼于“现代" 。

　　电击文库创刊后诞生的《Boogipop不要笑》系列(作者/上远也浩平)开辟了与世界系的先河，之后《奇诺之旅》《终结编年史》等小说也陆续登场。

　　另外，包含SF元素的轻小说《凉宫春日》登载动画片上取得了压倒的成绩，可算是在另一层面上的高潮。

　　同时，西尾维新的《戏言》在年轻人这个年龄层收那个得到了大多数支持。

　　当前最有人气的轻小说到底属于哪种类型呢?

　　电击文库的编辑三木一马回答说：“据电击文库的销量来看，以‘现代’为主体的作品卖的很好，但是像《奇诺之旅》这样以世界为舞台的幻想系作品也很有人气，也许不能一概而论吧。”

　　代理作品

　　台湾香港

　　在台湾和香港，由角川书店的在地法人台湾角川书店将角川Sneaker文库与电击文库的部分作品翻译发售中文版[3]。2007年青文出版集团和集英社签订独占契约，以“菁英文库”(Elite Novels)名义发行Super Dash文库、Cobalt文库的作品[4]，其后在日本起步较慢的GA文库与HJ文库也分别和当地出版社签立独占契约。以下粗体表示独占契约。

　　青文出版社

　　菁英文库(Elite Novels) - Super Dash文库、Cobalt文库

　　CW Novels - Fami通文库、JUMP j-BOOKS、EX Novels

　　尖端出版

　　浮文字 - 电击文库、富士见Mystery文库、Fami通文库、MF文库J、GA文库、讲谈社Novels、讲谈社BOX、早川文库JA

　　台湾角川书店

　　Fantastic Novels - 角川Sneaker文库、富士见Fantasia文库、富士见Mystery文库、电击文库、Fami通文库

　　Midori Novels - 电击文库、Fami通文库

　　Ruby Series - 角川Ruby文库、角川Beans文库

　　BLOOM Series Novels

　　东立出版社

　　东立轻小说 - 电击文库、MF文库J、HJ文库、JUMP j-BOOKS

　　铭显文化

　　铭显文化日系小说 - MF文库J

　　杰克魔豆

　　空之境界

　　皇冠文化集团

　　少年阴阳师

　　奇幻基地

　　废弃公主

　　轻小说的展望

　　根据二○○五年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作“轻小说研究”特辑，报告中指出，二○○四年新出版的轻小说总数，高达二一七九本，印刷量达八百三十二万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达四百四十亿日圆。虽然“轻小说”每个月的销售数量惊人，但在日本的却被定位为“次文化文学”，始终被文艺评论家漠视，甚至无法在书店畅销书名单中出现。

　　不过由于近年来作品与读者的年龄层开始有多样化的趋势，像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如：桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破一般人对轻小说作品的印象，种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于二○○四年出版轻小说完全读本开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说最厉害!”排行版的宝岛社也于二○○五年起开始每年出版“这本轻小说最厉害!”排行版，展开轻小说文艺评论及探讨轻小说出版面向的开始。

　　轻小说的奖项

　　每年日本宝岛社都会根据读者票选，选出年度轻小说奖，命名为“这本轻小说真厉害!”。从2005年开始(05年版是评04年的书，每年类似)的评奖票选的结果的确可以展现一定的读书趋向。如05年获奖的《凉宫春日物语》系列，06年则是西尾维新的《戏言系列》大杀四方，07年《狼与辛香料》俘获了读者的心，而08年版《全金属狂潮》因为主角告白而满载而归。09年版评出的轻小说是《文学少女》。[1]

　　日本名作

　　朝日ソノラマ ソノラマ文库

　　*高千穗遥—《棘手拍档》

　　*菊地秀行—《吸血鬼猎人D》《魔界都市<新宿>》

　　*笹本佑一—《ARIEL》

　　*梦枕貘—《幻兽少年》

　　*庄司卓—《倒凶十将传》

　　讲谈社

　　讲谈社文库/讲谈社Novels

　　*西尾维新—《戏言系列》

　　*小野不由美—《十二国记》

　　*田中芳树—《药师寺凉子之怪奇事件簿》、《创龙传》

　　*奈须きのこ—《空之境界》

　　集英社

　　スーパーダッシュ文库

　　*海原零—《银盘万花筒》

　　*仓田英之—《R?O?D》

　　JUMP J BOOK

　　*村山由佳—《おいしいコーヒーのいれ方》

　　*乙一—《夏天、花火与我的尸体》、《天帝妖狐》

　　集英社コバルト文库

　　*新井素子—《あたしの中の…》

　　*冰室冴子—《クララ白书》

　　*桑原水菜—《炎之蜃气楼》

　　*今野绪雪—《玛莉亚的凝望》

　　*赤川次郎—《吸血鬼系列》

　　角川书店

　　角川スニーカー文库

　　(角川Sneaker文库)

　　*赤堀悟—《MAZE☆爆热时空》

　　*乙一—《失踪HOLIDAY》、《只有你听到》、《寂寞的频率》

　　*谷川流—《凉宫春日系列》

　　*水野良—《罗德斯岛战记》

　　*吉田直—《圣魔之血》

　　*浅井ラボ—《されど罪人は龙と踊る》

　　角川ビーンズ文库

　　(角川beans文库)

　　*乔林知—《今日开始魔王!》

　　*雪乃纱衣—《彩云国物语》

　　徳间书店

　　徳间デュアル文库

　　*田中芳树—《银河英雄传说》

　　富士见书房

　　富士见ファンタジア文库

　　*竹河圣—《风之大陆》

　　*榊一郎—《废弃公主》

　　*庄司卓—《宇宙战舰大和洋子》

　　*神坂一—《秀逗魔导士》

　　*水野良—《魔法战士李维》

　　*山门敬弘—《风之圣痕》

　　*舞阪洸—《火魅子传》

　　*吉冈平—《无责任舰长》

　　*秋田祯信—《魔术士欧菲》

　　*贺东招二—《惊爆危机》 (全金属狂潮)

　　*葵せきな—《碧阳学园学生会议事录》别名(学生会的一己之见)

　　Enterbrain

　　メディアファクトリー

　　MF文库J

　　*阿智太郎—《阴守忍者》

　　*桑岛由一—《神様家族》

　　*ヤマグチノボル 一—《零之使魔》

　　Media Works

　　电撃文库

　　*时雨泽惠一—《奇诺之旅》、《艾莉森》 、《莉莉亚与特雷兹》

　　*五十岚雄策—《乃木坂春香的秘密》

　　*おかゆまさき—《扑杀天使》

　　*高桥弥七郎—《灼眼的夏娜》

　　*渡濑草一郎—《空ノ钟の响く惑星で》

　　*阿智太郎—《急救超人兵团》

　　*秋山瑞人—《伊里野的天空、UFO的夏天》

　　*上远野浩平—《ブギーポップは笑わない》

　　*川上稔—《AHEADシリーズ?终わりのクロニクル》

　　*竹宫ゆゆこ—《わたしたちの田村くん》

　　*竹宫ゆゆこ—《TIGER×DRAGON!》

　　*桥本纺—《仰望半月之空》

　　*有川 浩 —《図书馆戦争》

　　*镰池和马—《魔法禁书目录》

　　*伏见つかさ—《我的妹妹不可能那么可爱》

　　早川书房

　　ハヤカワ文库JA

　　*冲方丁—《壳中少女》

　　*森冈浩之—《“星界”系列》

　　FAMI通文库

　　*野村美月—《文学少女》

　　*井上坚二—《笨蛋，测验，召唤兽》

　　*伯爵と妖精—《伯爵与妖精》

　　*木村航—《我是小黏黏(ぺとぺとさん)》

　　*櫂末高彰—《学校的阶梯》

　　*田口仙年堂《吉永家的石像怪(吉永さん家のガーゴイル)》

　　日本几大出版社的风格特点

　　电击文库代表作

　　《狼与辛香料》

　　《Boogipop不要笑》

　　《灼眼的夏娜》

　　《奇诺之旅》......

　　在这几个出版社中，最为这一代孩子所熟悉的是“萌和可爱”路线的电击系丛书。电击的许多轻小说都被陆续动画化，比如《死神的歌谣》《半月当空》《奇诺之旅》《犬神》《扑杀天使》等，充满生活气息的温馨剧情深受读者喜爱。

　　富士见幻想文库代表作

　　《秀逗魔导士》

　　《全金属狂潮》

　　《A君(17)的战争》

　　《碧阳学园学生会议事录》

　　曾为轻小说的崛起作过杰出贡献的富士见在几年前被角川收购了，角川因为考虑到富士见的历史和知名度才没有将其吸纳为自己的部门——

　　“富士见以幻想文库和神秘文库见长，曾为老一代的读者带去了许多优秀的奇幻小说……”

　　角川Sneaker文库代表作

　　《罗德岛战记》

　　《凉宫春日》......

　　角川则是以种类多样著名，比如深受女生欢迎的《彩云国物语》《从今开始做魔王》都是出自该出版社;

　　《圣魔之血》则是以世界观宏大、插图华丽著称;

　　而那部因动画制作独到而成为热门中的热门的《凉宫春日》则更是占尽轻小说的风头。

　　MF文库代表作

　　《神样家族》

　　《零之使魔》

　　法米通文库代表作

　　《吉永家的石像怪》

　　《文学少女》

　　《笨蛋，测验，召唤兽》

　　华人圈主要著名作者及作品

　　(是不是轻小说有待探讨)

　　游素兰：《天使迷梦》(全3册)、《黑公主》(全5册)、《夏茵王》(全1册)、《星辰之战》(全1册)、《甜美的回忆》(全2册)

　　高永：《让我心疼的女孩子》

　　边向阳：《头重脚轻》

　　马伯庸《午夜灵异手册》

　　中国主要中文代理

　　正式授权的轻小说代理

　　简体中文

　　新经典文化(罗德岛战记)

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　　繁体中文(港澳台地区)

　　台湾角川

　　台湾尖端

　　台湾东立

　　台湾青文

　　台湾盖亚

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　　未授权的轻小说代理(主要是大陆地区)

　　简体中文

　　精品堂

　　珊瑚文库

　　玲珑馆

　　水石文库

　　精致馆

　　最早的轻小说代表

　　科幻小说源于《佛兰肯斯坦》，奇幻小说源于《魔戒》，而对轻小说的发源一般有着两种认知：一种说法是在1975年创刊的朝日有声杂志文库中，菊地秀行的《吸血鬼猎人D》等作品首先启用漫画家绘制插画，这成为轻小说"与动漫式插图结合"定义的开始;另一派认定是从《听见涛声》的作者等一批作者进入文坛的1977年开始算起，因为他们首先在作品中使用口语化的描述方式，影响了后来该领域多数作者的创作风格，所以被视为是轻小说的始祖.

　　中国轻小说的发展

　　“轻小说”这个词或许对于你来说还有些陌生，但如果你是一个动漫迷的话，那么你所熟悉的《凉宫春日的忧郁》、《灼眼的夏娜》等前段时间的当红动漫，都是从“轻小说”改编过来的。这类小说在封面设计以及内容规划上大量采用动漫手法和插图，甚至部分作品本身就是改编自电玩、动画、漫画，读起来很轻松。

　　本月，柴村仁《我家有个狐仙大人》、时雨泽惠一《艾莉森》及《莉莉亚&特雷兹》三部人气“轻小说”同时宣布将改编成动画版(复习请看：轻小说[我家有个狐仙大人]动画化 时雨沢恵一 两部作品同时动画化)，在日本掀起了一轮“动漫大战”。近一年来，国内也涌现了大量的“轻小说”读物，如《亲小说》、《幻想1+1》、《新干线》等。

　　声势浩大日本动漫争抢“轻小说”

　　“轻小说”种类繁多，凡是能想得到的，几乎都能写成“轻小说”，如今“轻小说”可以分为幻想型、冒险型、朦胧型、神秘型、历史传奇、爱情小说等。犹如变色龙一般，动漫文化中什么流行元素都可放进去。而近期最热的动漫作品也大多来自“轻小说”，越来越多的人认为也许有一天ACG(动画、漫画、游戏的总称，泛指动漫产业)会变成ACGN(动画、漫画、游戏加轻小说)。

　　经过20多年的发展，“轻小说”在近年来大放异彩，日本各大出版社纷纷加入“轻小说战争”，除角川、电击及富士见这“轻小说御三家”外，其他出版社也来分一杯羹。据统计，日本每年有数百本轻小说推向市场，营业额高达约500亿日元!

　　今年，继日本最负盛名的两大文库———电击文库和角川文库的小说作品《灼眼的夏娜》和《凉宫春日的忧郁》被改编成动画后，日本各大出版社闻风而动，看准了小说改编成动画的良好势头，相继将旗下“轻小说”打入动画市场。“轻小说”在日本引发了一场声势浩大的“动漫大战”。

　　进入中国“轻小说”迅速走红

　　随着“轻小说”的热销，国内也开始涌现大量的“轻小说”读物。《亲小说》《幻想1+1》、等“轻小说”也在07年相继推出，迅速占领青春读物的市场。

　　另外,目前国内原创漫画的领头人,"漫友"杂志社在轻小说方面也颇有建树,其旗下的《长安幻夜》,《大joker许多鱼》不但在杂志上连载,在网络上也大受好评.

　　引领时尚有望成动漫生力军

　　“轻小说”的“入侵”也引起了国内动漫界的高度关注，大多数业内人士对此表示欢迎，希望“轻小说”能够为中国动漫注入活力，引领中国动漫的新时尚。某出版社一位负责人昨日在接受记者采访时表示：“在日本，轻小说已经成为动漫产业的生力军，虽然轻小说在中国刚开始流行，但是它已经对中国动漫产生影响，也正在培养一批漫画新人。我们正在计划将轻小说中的一些优秀作品改编成动画，我相信轻小说肯定也会成为中国动漫的生力军之一。”还有一些业界人士表示，现在国产漫画最缺乏的就是创意和剧本，“轻小说”正好可以为国产漫画提供原创故事，产生推动中国动漫的发展的动力。

　　轻小说的奖项

　　日本传统轻小说大奖“这本轻小说真厉害”.

　　2005年授予了《凉宫春日》系列，2006年是西尾维新《戏言》系列，2007年的是名不见经传的《狼与香辛料》，2008年元老作品《全金属狂潮》系列荣登榜首.2009年《文学少女》夺冠，而2010是《笨蛋，测验，召唤兽》成为第一名。

　　部分数字资料

　　截止目前为止的数据显示，轻小说总销排名第一的是《豹头王传奇》，128卷小说共卖出了2800万本。

　　国内读者熟悉的《银河英雄传说》排第3，14卷共卖出了1500万本，平均每本销量超过107万，是单卷销量第一位。10卷《琉璃公主》平均每本卖出了72万本，位列单卷销量的第二。

　　突破1000万本的还有《秀逗魔导士》(40卷1200万本)，《罗德斯岛战记》(22卷1000万本)，《魔术师欧非》(33卷1000万本)。

　　突破100万本的是：《创龙传》800万，《全金属狂潮》700万，《十二国记》650万，《奇诺之旅》450万，《圣母在上》440万本，《今天开始做魔王》400万本，《彩云国物语》突破500万本，《碧阳学园学生会议事录》400万，《笨蛋测试召唤兽》300万，《钢壳都市雷吉欧斯》现在已经突破380万，到09年虽然《圣魔之血》作者2004年就已去世，小说共出了13卷，但也超过了500万之数.等等。

　　青楼救国团是由上海西福东里一名叫妙莲的妓女联络鉴冰、笑意、金书玉等上海名妓组织的爱国团体。青楼救国团组织成立于1919年6月10日。她们上街散发了二千多传单，在传单中称：“我们花界，斯业虽贱，爱国则一。愿我同胞，保定宗旨，坚持到底。国贼不除，学生不放，誓死不休。青楼救国团敬告。”

　　青楼救国团-背景

　　1919年5月4日，五四运动爆发。

　　历史

　　五四是中国的一场大规模政治运动，就当时而言，举国震动。不过，运动波及的人群，主要是城里人。作为当时占人口绝大多数的农民，只有住在上海、天津这样的大都市边上的，才有点影响。

　　社会

　　花界，也就是现在说的娼妓业。花界中人，也是市民，而且是市民中很有曝光度的一群。晚清以降，花界对于政治向来热心。革命党在妓院谈革命，保皇党也在妓院里讲保皇。成立了国会，八大胡同的常客，人称来自“两院一堂”：国会的参众两院，以及京师大学堂。

　　花界花魁的评选，晚清时节是状元、榜眼、探花，民国则是总统、总理、部长。连时装裙裤，都印着国旗。因此，在五四这种热闹的时候，自然不会置身其外。而北京的花界，官僚气太重，好像很少听说有运动的消息。

　　而上海就不一样了。上海罢市，花界积极参与，大小妓院一律关门停业除牌，连在妓院做杂役的人，俗称“乌龟”之辈，都动了起来，“九成同义会(乌师帮所组织者)且向各妓院散发‘国事危急，学生被捕，商业停顿，挽救学生，本会同业，公同停业，不达目的，甘坐待毙，大众开市，方始做业’一种传单”。

　　据说，“各妓院门前，多贴有长八九寸、宽二寸之小传单，楷书‘君亦中华民国之国民乎’。见者多触目惊心”。

　　青楼救国团-产生

　　据报道，上海的花界，跟学生和商人一样，也组织了救国团，即名：“青楼救国团”，发起者为名妓鉴冰、笑意、金书玉、妙莲等人，这些人都是校书级别的名妓，多次上过花界花魁榜的。

　　“青楼救国团”曾一日发出传单两千张。其中一份花界的传单，是这样写的：“我们花界，斯业虽贱，爱国则一。愿我同胞，抱定宗旨，坚持到底。国贼弗除，学生不放，誓死不休。第一要紧，切勿暴动。如遇日人，佯作不见，倘伊寻事，逆来顺受，莫堕奸计，至要至要。——特此奉告，青楼救国团泣告。”

　　不愧是青楼女子，爱国也带着可爱的柔性，跟印度的甘地类似，非暴力抵抗，即使日本人前来寻衅，也要逆来顺受，远离暴力。

　　青楼救国团-行为

　　晚清上海妓女

　　林黛玉(艺名) 是当时上海名妓四大金刚之首，名气很大，可见声势不小。连跟上海接壤的海门地方的妓女，受到影响，也开会议决停业，发了一个古色古香的文言文写的宣言，并创作爱国歌，提倡国货歌，讨卖国贼歌，“分头拍唱”。这些歌曲、宣言和那些传单、文告，到底是妓女们自创，还是有人代庖，不得而知，但估计多半是这些妓女恩客的手笔。这些恩客里，绝对不乏下笔生花的文人墨客，那年月，上海的文人跟花界属于共生体，休戚与共，一损俱损，一荣俱荣。

　　据当报纸记载，有名妓着人开着汽车，在大马路和四马路一带兜风，车上插着白旗，上书：“警告同胞，切勿暴动。”这种跟学生学来的动作，表现在妓女们身上，别有一番意趣，可以看出她们对于运动的积极性，以及对运动失控的担心。

　　在运动中，“青楼救国团”不仅参加三罢，而且对于跟三罢相关的抵制日货运动，她们也很积极，“互相劝告，此后购用国货，以免权利外溢”。显然，这对于便宜的日本化妆品要求甚多的若辈，并不是一件容易的事，损失还是相当大的。据记载，一直到五四以后，还有名妓坚持不接待日本客人。

　　时人感慨道：现在的官吏不如妓女，“‘商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花’。余今于‘商女’二字，欲易作‘官吏’矣”。反过来说，妓女这样的爱国行为，之所以被人拿出来宣传，也不乏借机贬损官员的意思。

　　青楼救国团-成因

　　民国时代的娼妓

　　在护国讨袁中，人们则喜欢吹捧那个替蔡锷打掩护的小凤仙，从而实现两边微妙的平衡。这样的事情，在本质上，都属于拉妓女来搞政治。所以，可以看到的五四运动的花界参与，尤其是那些热情洋溢的文字，多半有人造的成分，应该属于运动宣传造势的一部分、动员的一部分。告诉人们，连妓女都爱国了，你们动还是不动?

　　据上海著名小报《晶报》报道，在1919年，有名妓因为不读书，不熟悉“爱国”、“同胞”等新名词，竟至门庭冷落。

　　妓女之所以有这样做的动力，也有其内在的原因。上海是个趋时的城市，近代上海的妓女，除了最下等的之外，一般来说属于中国最为趋时的女人群体，不仅时装的变化，首先在她们身上体现，女性最早坐四轮马车，坐汽车，照相，上报刊封面，都是她们首开风气。因此，即便没有发自内心的爱国热情，当爱国成为趋时的内容的时候，她们也是不会落后的。

　　青楼救国团-影响

　　自打晚清起，革命党人筹划革命，也经常在妓院里进行。因此，这个特殊的女性群体的身影，就越来越多地参入政治当中。像五四这样看起来很高洁的爱国运动，也没有人会因为她们的参与，感到有什么不妥，反而因为有她们作为反衬，对那些学生心目中的卖国官僚，形成一种巨大的讽刺。

　　实际上，中国传统的文人，相当乐意鼓励妓女爱国，或者说揄扬妓女爱国，自《桃花扇》以来，这种歌颂俨然一种文人传统，从颂扬柳如是、李香君的气节，到歌颂赛金花的献身救民，即使妓女并非真的这样，文人也要制造出来。

　　此风到了民国，一点没有衰减的意思，我们在人们对小凤仙的赞扬中，已经看到了这样的余风。当然，受到赞扬的妓女，也没辜负这份盛意，她们的参与，也起到了让运动持续发展的某种添加剂的作用，让似乎很悲愤激昂的街头政治，平添了一点令人兴奋的桃色。

犹今之判决书。 唐 柳宗元 《段太尉逸事状》：“﹝农﹞且飢死，无以偿，即告太尉。太尉判状辞甚巽。”

裁决。《新唐书·李栖筠传》：“时大盗后，选簿亡舛，多伪冒， 栖筠 判折有条，吏气夺，号神明。”

即鞶囊。古时贮悬印章的袋子。因佩于腰侧，故称。《隋书·礼仪志七》：“ 班固 《与弟书》：‘遗 仲升 兽头旁囊，金错鉤也。’古佩印皆贮悬之，故有囊称。或带於旁，故 班氏 谓为旁囊，綬印钮也。”

◎ 剽袭 piāoxí
[plagiarize] 指对别人的思想或作品进行剽窃或抄袭

抄袭。 宋 欧阳修 《绛守居园池》诗：“孰云己出不剽袭，句断欲学《盘庚》书。” 明 方孝孺 《与赵伯钦书》之一：“故圣贤文辞非有大过於今人，其所以不可及者，造道深而自得者远，恒言卑论亦可为后世法，非剽袭以为説者之浅也。” 闻一多 《致梁实秋》：“民国大学学生课艺中竟有全段剽袭者。”

牛革制成的船。《晋书·慕容垂载记》：“﹝ 慕容垂 ﹞遂徙营就 西津 ，为牛皮船百餘艘，载疑兵列杖，溯流而上。” 清 赵翼 《陔馀丛考·牛皮船》：“是牛皮为船，由来久矣，皆出於番俗也。” 绛边加错 《吉祥的彩虹》：“第二天中午，有两只牛皮船向江这边划来。”

以牛耕地。《山海经·海内经》：“ 稷 之孙曰 叔均 ，始作牛耕。” 郭璞 注：“始用牛犂。”《后汉书·循吏传·任廷》：“ 九真 俗以射猎为业，不知牛耕。” 李贤 注引《汉书》：“搜粟都尉 赵过 教人牛耕。” 郭沫若 《中国史稿》第二编第四章第二节：“这时候，牛耕也进一步推广了。 孔丘 弟子 冉伯牛 名 耕 、 司马耕 字 子牛 ， 晋国 有力士名 牛子耕 ；牛与耕相连，用作人名，说明以牛耕田已经是人们所习见的事物了。”

牛的腹部。形容胁部胀大。《国语·晋语八》：“﹝ 叔鱼 ﹞虎目而豕喙，鳶肩而牛腹，谿壑可盈，是不可饜也。” 韦昭 注：“牛腹，胁胀。”