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轮子发出隆隆之声的车子。 唐 段成式 张希复 《圣柱联句》：“载恐雷轮重，絙疑电索长。”

堆积繁多；厚重。《楚辞·东方朔＜七谏·沉江＞》：“众轻积而折轴兮，原咎杂而累重。” 王逸 注：“言车载众轻之物，以折其轴而不可乘，其过咎由重絫杂载众多之故也。”《三国志·吴志·华覈传》：“滋润含垢，恩贷累重。”
(1).家属资产。《汉书·匈奴传上》：“ 匈奴 闻，悉远其累重於 余吾水 北。” 颜师古 注：“累重，谓妻子资产也。”《三国志·魏志·郭淮传》：“ 淮 进军趣 西海 ，欲掩取其累重。”
(2).引申指家庭负担重。 宋 苏轼 《乞常州居住表》：“但以禄廩久空，衣食不继，累重道远，不免舟行。” 明 刘元卿 《贤奕编·官政》：“ 衍 知 兗州 时，州县官有累重而素贫者，以公租所得均给之。”

草名。《太平御览》卷九九四引 晋 张华 《博物志》：“类草也，其根名为弱头，大者如升，其外理白，可以灰汁煮则凝，成熟可以苦酒淹食之。” 清 龚自珍 《戒将归文》：“杀类草於旁秋，斥吟华於上春。”

　　漓江画派是当代中国绘画流派之一。所谓漓江画派，是指以表现时代风貌为宗旨，以广西秀美山水为主要表现对象，以传统中国画为主体，以广西当代画家为主要力量的具有共同的理想追求和鲜明艺术风格的画家群体。 美术流派是一种美术批评用语，用来指在一定地域、一定艺术机构内形成的美术家创作群体，也用来指采用类似风格的艺术家群体。漓江画派就是在一定地域、有类似风格的一个新兴起的美术流派。在共同的文化背景与社会条件下，于同一地域从事艺术的画家往往会持有类似的艺术观念，关注类似的题材，采用类似的形式和材料，进而形成相近的艺术风格，形成一定的艺术影响。

　　艺术风格

　　漓江画派的艺术风格是典型的南方新田园诗画风，从田园诗这一概念出发，我们寻找到中国源远流长的楚辞汉赋、唐诗宋词、山水花鸟画风和西方的巴比松画派、印象派、俄罗斯风景画派、加拿大七人画派。田园诗一直是人类世代吟唱不绝的生命音响，尽管每个时代有每个时代的不同的田园诗，但其中高扬的人与自然天人合一、和谐共存的主旋律是亘古不变的。漓江画派的美术家们迷醉于广西的山水风景是有理由的。

　　20世纪80年代中期以来，广西一批画家把创作重心放在描绘漓江山水和广西南方的风景上，逐渐形成了有着鲜明地域特色和独特艺术追求的画家群体，这些画家有着共同的艺术表现对象和相近的绘画风格，在国内画坛独树一帜，引人瞩目，漓江画派逐渐形成。

　　审美特征

　　漓江画派的主要审美特征是现代南方的新田园诗画风，其中国画的最大特色是写生化和生活化。作品大都以对景写生为基础，具有典型的南方式的温润平和、鲜活大气和包容开放。在技法上以线见长，水墨淋漓，色彩明丽。其代表画家黄格胜创作的《漓江百里图》长卷和《漓江百景图》系列是漓江画派最有代表性的作品。其他代表画家还有阳太阳、黄独峰、涂克、帅础坚、张冬峰、张复兴、郑军里、梁耀、刘绍昆、雷波、石向东、雷务武、肖舜之等，在中国当代画坛有较高的知名度。

　　活动报道

　　自治区党委、自治区人民政府对培育漓江画派高度重视。自治区第九次党代会报告提出，“要培育和扶持八桂民族音乐、漓江画派、山水实景演艺等优秀文化品牌，提高我区原创文化水平。”《广西“十一五”时期文化发展规划纲要》也明确提出，要“进一步培育和扶持八桂民族音乐、漓江画派、山水实景演艺等优秀文化品牌”。自2003年以来，在自治区党委宣传部的组织领导下，开展了一系列的展览、创作和研讨等活动，全国各大主流媒体对漓江画派作了大量报道，漓江画派在国内外产生了广泛的影响。

　　光辉景程

　　千里之行，始于足下。“漓江画派”的产生与发展，尽管是初见端倪，但已经充分显示出强大的生命力和新鲜活力。歌德说过：“当我们自以为达到了我们所希望的目的的时候，那恰恰是离我们的希望最远的时候!”回望过去心潮澎湃，展望未来豪情满怀。让我们从希望开始，坚定不移地沿着先进文化前进的方向前进!“漓江画派”前程似锦!

拜辞；告别。《儒林外史》第二六回：“ 鲍文卿 向 向太守 道：‘……小的而今叩辞了太老爷回 南京 去，丢下儿子跟着太老爷伏侍罢。’” 清 沉复 《浮生六记·坎坷记愁》：“叩辞吾母，走告 青君 ，行将出走深山，求 赤松子 於世外矣。”《二十年目睹之怪现状》第一百回：“这一天长行，少大人到 李大人 处叩辞。”

(1).人数。《管子·度地》：“案家人比地，定什伍口数。”《商君书·垦令》：“以商之口数使商，令之厮、舆、徒、重者必当名，则农逸而商劳。”《汉书·高帝纪下》：“令诸侯王、通侯常以十月朝献，及郡各以其口数率。”
(2).指口数粥。 宋 范成大 《腊月村田乐府·口数粥行》：“大杓轑鐺分口数，疫鬼闻香走无处。” 宋 周密 《武林旧事·岁晚节物》：“二十四日，谓之‘交年’，祀灶用花餳米饵，及烧替代，及作糖豆粥，谓之‘口数’。”参见“ 口数粥 ”。

酿酒用的发酵物。 沉从文 《湘行散记·一个戴水獭皮帽子的朋友》：“我们就把行李送到一个卖酒曲的人家去。”

(1).盛酒的袋子。 汉 王充 《论衡·别通》：“今则不然，饱食快饮，虑深求卧，腹为饭坑，肠为酒囊，是则物也。”
(2).喻无能的人。 明 吴炳 《西园记·冥拒》：“则我那酒囊还胜却诗囊润，饭肠更赛过文肠敏。”

酿酒的米。 宋 范成大 《书事》诗之一：“爨婢请淘酒米，园丁催算花钱。”《宋史·食货志下七》：“诸郡榷酒之地，入出酒米，并别遣仓官。”

降低尊贵的身分。《礼记·郊特牲》：“大饗，君三重席而酢焉；三献之介，君专席而酢焉。此降尊以就卑也。” 孙希旦 集解：“降主君之尊，以就介之卑，所以敬客也。” 晋 袁宏 《后汉纪·桓帝纪上》：“未有私从意志，日般游诸臣之家，降尊乱卑，等威无别，宿卫守空宫，璽紱委女妾，设有非常之变， 任章 之谋，上负先帝，下悔靡及。”

犹言屈驾光临。《东周列国志》第七四回：“ 子恶 欲设享相延，託某探相国之意，未审相国肯降重否？”

使贤者屈居下位。典出《论语·卫灵公》：“子曰：‘ 臧文仲 其窃位者与！知 柳下惠 之贤，而不与立也。’”《宋书·隐逸传·周续之》：“ 臧文 不知，失在降贤； 言偃 得人，功由升士。”参阅《左传·文公二年》。

降等承继爵位。 清 昭槤 《啸亭杂录·王公降袭次第》：“其亲、郡王皆世袭罔替，贝勒以下皆降袭。”

下嫁。《晋书·礼志下》：“皇帝嘉命，降婚卑陋，崇以上公，宠以典礼，备物典策。”

为学习科举文或经筵进讲而编写的五经、四书的讲义。 明 徐咸 《西园杂记》卷上：“祭酒 陆深 奏讲官讲章不宜辅臣改窜，使得自尽其愚，因以观其学术邪正。”《红楼梦》第八二回：“﹝ 宝玉 ﹞看着小注，又看讲章。” 严复 《救亡决论》：“鄙摺卷者，则争碑版篆隶之上游；薄讲章者，则标汉学考据之赤帜。”

演习武事，校阅军实。 南朝 齐 谢朓 《和伏武昌登孙权故城》：“ 钓臺 临讲閲， 樊山 开广讌。” 元 黄溍 《明威将军管军上千户所达鲁花赤逊诸台公墓志铭》：“公为人廉介质直，不喜纷华，讲閲之暇，日与贤士大夫游。”

(1).讲经的寺院。 宋 赞宁 等《宋高僧传·义解二·僧照》：“及抵 洛阳 ，有命开《法华经》讲，止 法林院 ……以 乾祐 元年三月二十六日，示灭于讲院。”
(2).指儒学书院。 清 吴伟业 《国学》诗：“松柏曾垂讲院阴， 后湖 烟雨记登临。” 清 焦循 《＜钞双虹堂文集＞序》：“集中有《西湖讲院记》，言尝构讲院於 西湖 陆宣公祠 侧。”

(1).决，通“ 抉 ”。古代射箭用具。决，扳指，多以骨制，套在右手拇指上，用以钩弦；拾，套袖，革制，套在左臂上，用以护臂。《诗·小雅·车攻》：“决拾既佽，弓矢既调。” 毛 传：“决，鉤絃也；拾，遂也。”《仪礼·大射》：“小射正奉决拾以笥，大射正执弓。” 汉 张衡 《东京赋》：“决拾既次，彫弓斯彀。” 清 李渔 《闲情偶寄·声容·选姿》：“手以挥絃，使其指节纍纍，几类弯弓之决拾。”
(2).决，通“ 抉 ”。谓射箭。《国语·吴语》：“一人善射，百夫决拾。” 清 李渔 《闲情偶寄·演习·授曲》：“造弓造矢之人，未必尽嫻决拾。”
(3).决，通“ 抉 ”。借指弓弩。《清史稿·圣祖纪三》：“朕自幼读书，寻求治理。年力胜时，挽强决拾。”

即决胜战车。《宣和遗事》后集：“时 宗泽 募义士守京城，造决胜车二千餘乘。”参见“ 决胜战车 ”。

亦作“决决”。1.水流貌。《广雅·释训》：“涓涓、决决……流也。” 南朝 梁 王僧孺 《从子永宁令谦诔》：“悠悠 越 障，决决 闽 海。” 宋 梅尧臣 《和仲文西湖野步》：“决决堰根水，层层湖上田。” 明 何景明 《仲春雨霁出游》诗：“决决松上溜，潺潺石间流。”
(2).形容水流声。 唐 卢纶 《山店》诗：“登登山路行时尽，决决溪泉到处闻。” 宋 苏轼 《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》诗：“稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。” 清 魏源 《武林纪游》诗之七：“决决水声湲，重重山色赴。”
(3).传说中的水名。《山海经·北山经》：“ 决决之水 出焉，而东流注于 河 。”《广雅·释训》“决决” 王念孙 疏证：“决决，水貌也，故因以为水名。”