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狭窄的路。 南朝 宋 谢灵运 《于南山往北山经湖中瞻眺》诗：“侧径既窈窕，环洲亦玲瓏。” 唐 岑参 《赴犍为经龙阁道》诗：“侧径转青壁，危桥透沧波。” 宋 陈师道 《晚望》诗：“称目有佳思，侧径无好步。”

考察；观察。《后汉书·郎顗传》：“臣伏案《飞候》，参察众政，以为立夏之后，当有震裂涌水之害。”《宋书·始安王休仁传》：“既至省， 杨太妃 骤遣监子去来参察。”

　　古今中外，油画最基本的技法有三： 一是北欧尼德兰画派，以扬?凡?爱克为代表的透明薄涂画法; 二是南欧意大利画派以威尼斯提香为代表的不透明厚涂画法; 三是以佛兰德斯画家鲁本斯为代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷画法。17世纪以后的画家，虽具有各自风格和独特技法，但都没有脱离开这三种基本的传统油画技法。

　　概述

　　历史发展

　　从欧洲油画发展史的角度看，油画是从蜡画法、蛋胶画法上逐渐地发展起来的。到了15世纪，由杨凡代克兄弟完成了以胶为介质向油为介质的转换。由于材料技法上的革新，使油画的表现力得到充分的发挥，使其作品在深入性和完善性上产生了很大的飞跃。因此，在15世纪的杨凡爱克兄弟为代表的尼德兰画派，是油画发展史上的一个重要转折点。到了17世纪(清康熙前后阶段)，经过几代艺术家们的不断的完善，使油画艺术的表现形式又产生了一个重要的转折，即由多层次的罩染法逐步发展成为综合型的表现方法和直接画法，大大地丰富了油画的表现语言与技巧，使其日臻完善。

　　类型

　　主要分类

　　油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性。几个世纪以来，艺术家在实践中创造了多种油画技法，使油画材料发挥出充分的表现效果。油画主要技法有：

　　1、透明薄涂画法

　　透明画法是已知架上绘画最古老的绘画技法，最早可追溯到15世纪。它是19世纪以前欧洲传统的绘画技法。透明画法主要是进行色彩罩染，使两种颜色通过视觉调和产生第三种颜色，它与物理调和派生的第三种颜色虽有相同的色相，但视觉效果不一样，前者更为深沉，具有珠宝般的光泽。

　　透明薄涂画法包括：

　　(1)透明色重显。

　　即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色，由于每层的颜色都较稀薄，下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。它的缺点是色域较窄，制作过程工细，完成作品的时间长，不易于表达画家即时的艺术创作情感。(在照片肖像制作时，儿童及女性的肖像绘制多采用此技法以表现晶莹透明的肌肤色调)

　　(2)薄底透明罩色。在中间调子的灰棕色底上用深棕色或银灰色画出较严格的素色油画，待干后罩上透明色，透明色避免过多调入白色，以免影响透明度。为此，底画的素色油画需要预先提高明度，为多层罩色留下余地。

　　(3)厚底透明罩色。指在底画厚涂平滑的表面及底画厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干时扫平，干后罩透明色。此法多用于古典风油画。例如肌肤受光部分多用厚涂颜料，使其与背景等暗色部分的厚薄拉开距离。厚涂颜料未干时用毛笔轻轻扫匀笔触进行平滑处理，干透后再罩透明色，能达到既厚实又透明晶莹的效果。

　　“光学灰”是透明画法表现出来的一种视觉效果。古代艺术家在坦培拉或油性色底上用树脂光油进行釉染后，涂以透明或半透明覆盖层，使各色层通过重叠显露出来，即产生色彩奇异的透明灰色——“光学灰”。这种透明灰色和调配出来的灰色相比，视觉效果不大相同。它是直接画法无法达到的。鲁本斯当时就以创造光学灰着称，他曾对他的学生说：“至少暗部最后一层色应是透明的。”

　　透明覆色法，即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色，由于每层的颜色都较稀薄，下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。它的缺点是色域较窄，制作过程工细，完成作品的时间长，不易于表达画家即时的艺术创作情感.

　　2、不透明覆色法

　　也称多层次着色法。作画时先用单色画出形体大貌，然后用颜色多层次塑造，暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。

　　透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感;不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。19世纪以前的画家大都采用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进行描绘。

　　3、不透明一次着色法

　　也称为直接着色法。即在画布上作出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色，基本上一次画完，不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚，色彩饱和度高，笔触也较清晰，易于表达作画时的生动感受。19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法。为使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体;散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活;厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到强化。

　　4。近代画法

　　19世纪以前的画家大都采用这两种画法。制作作品的时间一般较长，有的画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进行描绘。

　　这个时期的油画其技法与今天我们所习惯运用的“直接画法”有很大的不同，它是一种以坦培拉或其他颜料完成对象的单色塑造之后再以油性颜料进行多层透明罩染的混合技巧，也称作油画的“间接画法”。此后欧洲油画三百年间的发展，经历百家，画派林立，如意大利的卡拉瓦乔(1573-1610)、荷兰的伦勃朗(1607-1669)和维米尔(1632-1675)、弗兰德斯的鲁本斯(1577-1640)和凡?代克(1599-1641)、西班牙的委拉斯贵支(1599-1660)、法国的德拉克洛瓦(1798-1863)等古典绘画大师，都属于这一技法范畴。

　　油画技巧及介绍

　　技艺1

　　挫

　　挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。

　　拍

　　用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。

　　揉

　　揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。

　　线

　　线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始时都是用线造型的，在早期油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦泼拉技法中排线法是形成明暗的主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤细、豪放、工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手。

　　扫

　　扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。

　　跺

　　指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。

　　拉

　　拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。

　　技艺2

　　擦

　　擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。

　　抑

　　抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。

　　砌

　　砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感

　　划

　　划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。

　　点

　　点——众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是一种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。

　　技艺3

　　刮

　　刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理。

　　涂

　　如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可产生透明或半透明的效果。散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动。结合揉扫的涂法也叫做晕涂。

　　摆

　　用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显

　　技法与材料

　　基本技法

　　作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来，油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子上运用油画技法的可能。油画的制作过程就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想、形成艺术形象的技法的创造过程。油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容，又展示了油画语言独特的美──绘画性。

　　乳剂材料

　　乳剂材料是一种具有悠久历史的优秀传统材料，在现代得到了新的发展。乳剂型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，两者的优点也兼而有之。各种坦培拉绘画材料如蛋彩、酪彩以及蜡质材料都是属于乳剂系列的。乳剂材料可用水稀释，干燥速度快，类似水性材料;可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的优点。各类现代的丙烯、乙烯合成颜料等既保留了传统乳剂材料的特点，又具备油性材料的长处，并且还有其它材料无法替代的效果，是有着很大发展前途的新型材料。

　　油性材料

　　使用油性材料以及天然树脂作为绘画媒介剂的主要画种是油画，它是由传统蛋彩和酿蛋白等乳剂型材料演变发展而来的。油性材料的特点是干燥缓慢、有光泽并可反复覆盖厚涂。油性材料具有强烈的表现力和丰富的技法效果，可以说几乎包容了所有其它材料和画种的技法特点。油性材料的特性允许深入细微地刻画对象的造型，可以表现出对象丰富逼真的色彩关系，从而符合了14世纪以来人们再现视觉真实的愿望，促进了西方绘画向写实发展的进程。油画诞生后一直在西方画坛占主要地位，并在全世界范围得到发展，这也证明了油性材料的优越性。从水性材料到油性材料的过渡是一个漫长的变革过程，几乎经历了数千年的时间，是绘画材料技法乃至艺术史上的重大突破。油与树脂的使用是使西方绘画材料技法区别于东方绘画材料技法的重要特征之一。

　　水性材料

　　人类最早使用的颜料是以水溶性材料为主的。在早期绘画中自发地以水、树胶或动物胶等天然的物质作为颜料的稀释剂和粘合剂是十分自然的，它们取材方便，使用简单，这在东西方早期绘画中是一致的。今天的水彩和水粉的颜料等都是水性媒介型的，其表现技法自由、流畅，可产生轻快、透明的效果，也是中国画、日本画等东方绘画的主要材料类型。

　　油画材料

　　油画材料可分为基底材料、油画颜料和媒介剂材料三大类。基底材料指承载绘画颜料层的依托材料和底子涂料。油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料。媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、结合剂和上光剂等。

　　相关联系

　　油画技法译者: 诸迪 / 于冰

　　作者: (美)库克

　　ISBN: 9787500639770

　　页数: 265

　　定价: 90.0

　　出版社: 中国青年出版社

　　丛书: 向大师学绘画

　　装帧: 平装

　　简介

　　美国画家希尔沃德·莱斯特·库克著的《向大师学绘画·油画技法》是一本讲解油画技法的专著。本书以100多幅西方油画大师的作品为例，生动具体地分析了西方油画大师的表现方法与技法。本书在美国艺术界具有广泛影响。中国青年独家购买了这本专著在中国的出版权。本书既具有很高的学术价值，又贴近艺术实践，具有可操作性。是我国画家、艺术院校学生、美术爱好者学习绘画的好教材。

　　目录

　　前言

　　致谢

　　介绍

　　一 油画中的线条

　　二 表现三维形式

　　三 创造空间

　　四 色彩的理论与应用

　　五 一些基本构图原则

　　六 研究前辈大师的技法

　　七 大师的忠告

　　彩色图例

　　白头海雕又名美洲雕，亦有称之为秃鹰。其实，秃鹰的叫法是不科学的，因为它全身羽毛丰满，无秃可言。海雕便是鸟纲、鹰科下的一个属。白头海雕为北美洲所特有，是一种大型猛禽，一只完全成熟的海雕，体长可达1米，翼展2米多长。成年鸟的眼、嘴和脚为淡黄色，头、颈和尾部的羽毛为白色，身体其他部位的羽毛为暗褐色，十分雄壮美丽。它的体重大约5公斤～10公斤，平均寿命15年～20年。白头海雕的大小随着年龄、性别和生活区域的不同而变化。未成年的雕往往比成年雕个头还大，这是因为年轻的雕会有较长的尾羽和翅羽，尽管有这些较长的羽毛，未成年的雕体重却不及成年雕。

　　身体构造

　　和大部分食肉猛禽一样，雌雕比雄雕个头要大，其中的原因

　　有许多种可能。有些生物学家认为，雌雕的大个头能让它们更好地守护自己的巢、蛋和小雕。个头较小的雄雕翱翔起来更为轻松，因此它们更能守护好自己的地盘。雌白头海雕的翼展长达2.3米，雄白头海雕的翼展却仅有1.8米。

　　视觉是白头海雕最重要的一种感觉。鸟类的色觉是所有动物中最好的，白头海雕视觉的清晰度，或者叫明晰度，超乎寻常，甚至比它的色觉还要好。雕视觉要比人类清楚三倍，这就是为什么我们把那些眼光敏锐的人称为“锐利如鹰”。白头海雕良好的视觉使它们能够更容易瞧见猎物的藏身处。有些东西在我们看来不过是一团米色的皮毛，而一只白头海雕却能清清楚楚地辨出那是五只颜色各异的松鼠。白头海雕卓越的视觉部分地要归功于它那双大的眼睛。白头雕的眼睛太大了，眼部肌肉几乎没有多少可以活动的空间，因此它的眼睛没有转来转去。为了弥补这个缺憾，雕长了许多颈骨，颈部因而可以灵活地活动。雕能将头部转动270度——也就是四分之三个圆!像许多别的鸟类一样，白头海雕的双眼各长了一层特殊的眼睑，叫做瞬膜。这层眼睑能使眼睛保持湿润，能替眼睛射刺激。

　　白头海雕眉骨突起，使它们外表看来很是凶猛。这种突起和瞬膜一样，可以在烈日下遮护雕眼，还能为雕眼挡风蔽尘。白头海雕飞下来往树上栖息时，碰断的树枝树条也许会弹起来，突起的眉骨就能起到保护雕眼的作用。此外，突起的眉骨还能使雕眼免受挣扎中猎物的伤害。

　　白头海雕的足非常强壮，可以用来捕杀猎物。它们的足底粗糙

　　得像砂纸。这有助于让它们抓紧那些身体滑腻的猎物，例如鱼或蛇。相对于它们身体的大小而言，白头海雕的足也真是够大了——竟有15厘米之长!白头海雕有四个足趾，三个在前，一个在后。足趾顶端长有长而弯曲的爪。这些爪尖利如刀，是白头海雕最厉害的武器，它们甚至比这种肉食鸟那钩状的喙还要危险。其中最有力的是后足趾和后爪。当白头海雕捕获猎物时，它的后爪会深深地插入牺牲品的体内，往刺穿要害器官，比如心脏或肺部。白头海雕的后爪弧长可达7厘米—8厘米。

　　就像别的鸟类一样，白头海雕是没有牙齿的。它们必须把食物一块一块吞下去，用钩状的大喙将猎物撕成一口一口的碎块。即使雕爪未能彻底杀死猎物，那么来自雕喙的一记猛啄也足够结果它的性命了。

　　白头海雕有一副轻薄而中空的骨架，空隙中充满空气。雕骨中有许多是凝聚或连结在一起的，这就使得它们格外结实。这种骨架在它们飞翔的时候能够很好地托举它们。雕的骨架重量还不及其羽毛重量的一半。

　　覆盖于鸟身羽毛叫做羽衣，白头海雕有一身独特的羽衣。对一种靠飞翔生存的动物来说，让羽毛良好的状态是至关重要的。白头海雕每天都要花费大量的时间清洗保养自己的羽毛。即整理羽毛。

　　白头海雕尾部长有一个特殊的腺体。这个腺体在受压时会分泌出油状液体，雕把这种液体涂在羽毛上。这种油液能帮助羽毛防水保持羽毛的整齐。鸟一旦梳洗羽毛，就会使劲儿摇摇身子，抖落松动的羽毛，也令其他的羽毛各归其位。彻底整理一次羽毛要花很长时间。一只健康的成年白头海雕有7000多支羽毛。

　　栖息地及分布情况

　　白头海雕较喜欢栖息在海岸、河流、大湖泊附近，因为这些地方有

　　很多鱼类，对牠们来说是极丰富的食物资源。研究显示牠们较喜欢周长超於7英哩(11公里)的水源，而面积大於3.8平方英哩(10平方公里)的湖泊就最适合要繁殖的白头海雕。

　　白头海雕会在较老的松柏或硬木树栖息和筑巢。牠们会选择结构开放和方便捕猎的树木，但选择的树木的高度或种类并不及水源的重要，若环境许可的话，牠们宁可选择在水源附近的大树。 有一次，一只白头海雕被发现於爱尔兰共和国，显然牠是离开了白头海雕的分布地，流浪至此;这只白头海雕是由爱尔兰一个国家公园的工作人员发现的。

　　白头海雕在冬天时亦一定会留在数个越冬地。从11月到2月，一至二千只的白头海雕会前往卑诗省的斯挂密斯(Squamish)越冬，路程约相等於从温哥华到惠斯勒(Whistler)的那一段路的长度。牠们会沿着斯挂密斯河(Squamish River)和切卡穆斯河(Cheakamus River)飞行，因为那里有很多鲑鱼卵吸引着牠们。

　　行为

　　白头海雕是飞行的能手。牠们在滑翔和鼓翼时的飞行速度可达时速35

　　到44英哩(即时速56至70公里)，若飞行时抓着鱼，其飞行速度仍可达时速30英哩(即时速48公里)。牠们并不常迁徙。若牠们的领地接近水源的话，牠们就不会迁徙，整年待在那里，但是如果牠们的领地不接近水源的话，牠们就会在踏入冬季时往南迁，或是往海岸的那一方迁徙，让自己在冬季期间仍可方便地觅食。白头海雕选择的迁徙路线要视乎该路线的暖流、上升气流(updraft)及食物资源是否有利。在迁徙期间，牠们会靠暖流往上攀升，而後往下滑翔，就这样使用暖流前进，而当遇上断崖和一些峭壁时则使用上升气流，掠过这些地带。一般而言，牠们会在日间进行迁徙，因为那时太阳才能造成暖流，帮助牠们飞行。

　　白头海雕一般只会吱吱嘎嘎地叫，而不会像电影中的鹰那般大声尖叫，因为很少鹰会像电影中那些鹰般大声尖叫，只有红尾鹰(Red-tailed Hawk)才会。

　　捕食猎物

　　白头海雕有两种觅食方法——自己搜寻，或者四处观望，瞧瞧

　　别的雕聚集在什么地方。当许多雕围着一块地方聚集盘旋，其他雕也就知道了，那地方能找到食物。远在64公里之外的头海雕便能看见盘旋的雕群。这样，白头海雕不用花费很多力气便能找到一顿美餐。偷吃别的雕的食物，这是很常见的。

　　具有捕杀动物用的利爪和撕裂动物用的钩嘴，是鸟类学家给猛禽下的惟一正确定义。白头海雕像其他大多数猛禽一样，是日间捕食性鸟类，常成对出猎，凭其异常敏锐的视力，即使在高空飞翔，亦能洞察地面、水中和树上的一切猎物。不过，白头海雕以鱼类为主食，所以常栖息于河流、湖泊或海洋的沿岸。在美国阿拉斯加州海纳斯附近的奇卡特河区域，每年11月的鲑鱼洄游鱼汛期间，在仅仅10多公里长的河岸，竟能吸引三四千只白头海雕，为旅游业带来一笔可观的经济效益。

　　产卵哺育

　　白头海雕为便于捕鱼，筑巢于河流、湖泊或海洋沿岸的大树上，

　　年复一年地使用和修建同一个巢。白头海雕为终生配偶制，雌雕每年产二卵，孵化期35天，小雕3个月后离巢独立生活。由于生态环境受到污染和破坏，使鸟产卵和孵化率下降，成年鸟的生存也受到威胁。

　　白头海雕彼此有多少交往要依一年中的不同时间而定。春季和夏季，成年雕忙于筑巢。这期间，准备繁殖配对的白头海雕会紧守着自己的地盘。它们很少和其他白头海雕接触，除非是为了赶走入侵者，年龄太小、还不能交配的雕在暖和的月份里则东寻西探，了解周围的环境，努力地生存下来。在冬季迁徙期间，白头海雕彼此会交往得多一些。一大群一大群的白头海雕常常会聚集在一个丰富的食物源周围。生物学家认为，这些冬季的聚居能为年轻的成年雕提供一个可能与配偶相遇的场所。

　　白头海雕在4到5岁时正式踏入性成熟的阶段。当他们的年龄已大到足可进行繁殖时侯，他们就会回到自己的出生地。他们会寻找配偶进行交配，但若夫妻其中一方死了或失踪了，另一方会再选一个新的配偶。若一对夫妻多次尝试进行繁殖，但都失败的话，他们就会决裂，各奔东西，另觅佳偶。白头海雕求爱时会不断呼叫对方，然後一起飞行。在空中飞行时，他们会俯冲、追逐和翻跟斗，在飞至高空时，雌雄二雕会把对方的爪子抓牢，自由的落下，在碰到地面之前才分开。

　　白头海雕的巢比全北美洲任何鸟类的巢都要来得大;它最长可逾8尺(2.4米)，可重达907公斤。他们的巢是用树皮制成的，一般位於水源附近的大树上。在繁殖期间，他们不会把巢筑在树上，而是把巢筑在地上。白头海雕每年生产一到三颗蛋，但很少会三只小雕都懂得飞。雄性和雌性会轮流负责孵蛋，而当一方在孵蛋时，另一方则负责猎食及寻找更多筑巢的物料。白头海雕的蛋一般长约7.3公分，宽约5.5公分。

　　孵蛋一般需时约35天，雏鸟生出时已有约4星期大。牠们会在8到14星期大时才长出羽毛，确实时间要视乎牠们的性别、孵出的时间及身体的生长速度而定。白头海雕的蛋及雏鸟很可能会被喜鹊、鸥、渡鸦、乌鸦、黑熊和浣熊猎得。当遇上这些不速之客时，成年的白头海雕会奋不顾身的防护牠们的幼鸟。

　　数量下跌与复原

　　很多人认为，白头海雕曾在20世纪中期受到各种因素的影响，数量

　　急遽下跌，这都归因於人类对杀虫剂(即双对氯苯基三氯乙烷)的使用。即使双对氯苯基三氯乙烷不会致命，但双对氯苯基三氯乙烷会干预到白头海雕的新陈代谢，令牠们生下不正常的蛋：白头海雕会经过食物吸收到这种化学物质，当牠们生蛋时，蛋会因太脆弱，不能负荷成鸟的重量而碎裂。1989年，加拿大亦全面禁止使用双对氯苯基三氯乙烷，但在这以前的1970年代末，双对氯苯基三氯乙烷早已受到限制。

　　美国渔业与野生动物局认为白头海雕数量减少的主要原因是牠们的栖息地不断在减少，但1978年的报告Endangered Species Tech Bulleti'中指出，牠们更有可能是因为被非法猎杀而导致部分成年和非成年白头海雕死亡。美国国家野生动物基金会指出，部分白头海雕亦很可能会死於被猎杀、触到电线、在空中碰撞和进食有毒的鸭子。 在很多其他科学有关的文献中亦有举出更多可能令白头海雕数量下跌的原因，包括汽油、铅、水银、噪音和疾病等。虽然牠们的数量在过去的半个世纪中曾严重下跌，但现时牠们的数量已回升，并得以被列入IUCN红色名录中的无危(Least Concern)物种列表。

　　白头海雕首次受到美国和加拿大於1918年美国国会通过的《候鸟协定法案》(Migratory Bird Treaty Act)的的保护，并在後来延伸至整个北美洲，1940年，美国的《保护白头海雕法案》(The 1940 Bald Eagle Protection Act)保护了白头海雕和金鹰，禁止了所有对之进行的商业行动，亦全面禁止再杀害白头海雕和金鹰。1967年，美国公布把白头海雕列为濒危物种，并改变1940年设立的保护白头海雕法案的做法，加强了对商业行动的限制，增加了对违法者的罚款。

　　1995年7月12日，美国渔业与野生动物局正式把白头海雕从濒临物种列表中移除，并把白头海雕的状况从反「濒危」改为「受威胁」。1999年7月6日的一份方案中提出「To Remove the Bald Eagle in the Lower 48 States From the List of Endangered and Threatened Wildlif'」。现在我们可以在美国和加拿大以外的地区找到白头海雕的踪影，就仅是美国的阿拉斯加州，就有现存七万只白头海雕中的一半。

　　美国国鸟

　　白头海雕是美国的国鸟，牠是美国其中一个象徵，很多徽章上都有牠的

　　肖像，美国总统纹章(Seal of the President of the United States)就是一个好例子。

　　1782年6月20日，大陆会议(Continental Congress)获许可采用部分为美国设计的国徽，包括：一只白头海雕正在抓住箭和用牠的爪抓住橄榄树枝的国徽。

　　1784年，美国独立战争结束之後，班杰明·富兰克林在巴黎写了一封信给他的女儿。在此信中，班杰明·富兰克林极力反对用白头海雕作为美国国徽，认为牠的品德及性格很坏，并把牠形容为一种「很懒惰且胆小」的动物，更推荐火鸡成为美国国徽。尽管班杰明·富兰克林反对用白头海雕作为美国国徽，但白头海雕仍然在美国国徽列表中。现在，我们还可以在美国国徽和几种美国硬币的背面(包括25美分硬币)找到白头海雕的肖像。在1916年到1945年之间，美国总统旗(Presidential Flag)中的白头海雕是朝着左方的。在世界和平时美国国徽中的白头海雕会被改成脸向着橄榄树枝，有战事时美国国徽中的白头海雕则会被改成面向箭枝。

　　与美洲土著文化

　　在一些北美洲人的文化中，白头海雕是一种神圣的鸟，牠们的羽毛像金

　　鹰一样，在美洲土着的很多宗教和习俗中扮演着极重要的角色。这些美洲土着认为白头海雕是神和人之间传递信息的使者。在美洲原住民的印第安歌舞庆典(Pow wow)中舞者都是用白头海雕的爪子作为他们标志的一部分。通常在传统庆典中，人们都会用白头海雕的羽毛来作王位的标志、扇子、腰垫和头饰。拉科塔族的印第安人会把白头海雕的羽毛赐给完成任务的人作为奖赏。现在，白头海雕的羽毛可用於其他大场面中，就像是大学毕业典礼那般，就很可能会用得上白头海雕的羽毛。此外，拉科塔还会在Sun Dance上用白头海雕骨头制成的笛子奏乐。对波尼族印第安人来说，白头海雕象徵着繁殖力，因为牠们的鸟窝建在高处，且牠们在受到攻击时会奋不顾身的保护牠们的幼鸟。另外，瓜基乌图族印地安人会用白头海雕来欢迎重要的客人。

　　在海雕羽毛律法(eagle feather law)中列明，只有个别获得许可的美洲原住民才可以取得海雕或金鹰的羽毛，且仅可用於宗教用途上。

　　种群现状

　　白头鹰在1782年被定为美国国鸟的时候，美国本土除了阿拉斯加州以外，一共大约有10万只白头鹰。但是美国建国后持续不断的国土开发，使白头鹰的栖息地迅速减少，过分捕猎更导致白头鹰数量进一步下降。1940年，美国国会通过了白头鹰和金雕保护法案，禁止捕杀和买卖白头鹰，并在民间加强了保护白头鹰的宣传。这项法律颁布后，白头鹰的数量在40年代初在很多州都有所回升。

　　二战结束后不久，美国在农业生产中开始大量使用DDT和PCB等农药。这些农药通过食物链进入白头鹰的体内，使白头鹰的蛋壳变软，因此无法孵出小鹰。另外，人类活动造成的白头鹰栖息地缺失更加重了对白头鹰的威胁。到了1963年的时候，美国大陆地区仅剩下417对筑巢的白头鹰。

　　1973年，在美国国会通过滨临灭绝物种法案之后，美国渔业和野生动物局在美国大陆48个州中的43个州把白头鹰列为滨临灭绝物种，而在其他5个情况好一些的州，白头鹰被列为滨临威胁的物种。霍夫曼女士说，二者在定义上有所区别：“滨临灭绝物种，顾名思义，就是那些有可能灭绝的物种;而滨临威胁的物种则是处在边缘状态，有可能成为滨临灭绝物种的物种。听起来很简单，但法律就是这样划分的。”

　　自从70年代以来，美国政府和有关机构采取了包括人工繁殖、保护栖息地、帮助人工繁殖的白头鹰回归自然、加强执法力度、加强民间宣传等一系列措施，并取得了显著的效果。

　　1995年，白头鹰在43个州的“滨临灭绝物种”定级全部被改为程度较轻的“滨临威胁物种”。到了2003年，美国大陆地区的白头鹰数量已经达到7600多对--比1963年的时候增长了近20倍。

　　保护级别

　　1782年6月20日，美国总统克拉克和美国国会通过决议立法，选定白头海雕为美国国鸟。今天，无论是美国的国徽，还是美国军队的军服上，都描绘着一只白头海雕，它一只脚抓着橄榄枝，另一只脚抓着箭，象征着和平与强大武力。鉴于白头海雕身价不凡，作为美国国鸟，受到了法律保护。1982年里根总统宣布每年的6月20日为白头海雕日，藉以唤起全国民众的关注，这足以说明其重视程度了。

　　1973年，在美国国会通过濒临灭绝物种法案之后，美国渔业和野生动物局在美国大陆48个州中的43个州把白头鹰列为濒临灭绝物种，而在其他5个情况好一些的州，白头鹰被列为濒临威胁的物种。霍夫曼女士说，二者在定义上有所区别：“濒临灭绝物种，顾名思义，就是那些有可能灭绝的物种;而濒临威胁的物种则是处在边缘状态，有可能成为濒临灭绝物种的物种。听起来很简单，但法律就是这样划分的。”

　　自从70年代以来，美国政府和有关机构采取了包括人工繁殖、保护栖息地、帮助人工繁殖的白头鹰回归自然、加强执法力度、加强民间宣传等一系列措施，并取得了显著的效果。

　　1995年，白头鹰在43个州的“濒临灭绝物种”定级全部被改为程度较轻的“濒临威胁物种”。到了2003年，美国大陆地区的白头鹰数量已经达到7600多对--比1963年的时候增长了近20倍。

　　丝虫病是由丝虫寄生于淋巴组织、皮下组织或腔膜腔所致的寄生虫病,会严重破坏人体的淋巴系统，导致其反复发生炎症，致使患病者失去劳动能力。

　　血丝虫病 - 简介

　　丝虫病是由丝虫寄生于淋巴组织、皮下组织或腔膜腔所致的寄生虫病。国内流行的是淋巴丝虫病。临床表现早期为淋巴管炎和淋巴结炎，晚期则出现淋巴管阻塞症状。血中有微丝蚴的患者或带虫者是主要传染源，经蚊虫叮咬传播，人群普遍易感，本病属中医“流火”、“大脚风”、“膏淋”范畴。

　　血丝虫病 - 历史表现

　　血丝虫病(象皮病)--俗称“大脚疯”这个词我们现在已经很少听到了,不过在上个世纪前半叶这种病在我国十分常见，它最典型的后遗症就是下肢严重肿胀，在民间曾经流传着“八人围桌坐，狗子钻不过”的民谣，意思是指腿肿得厉害，围坐一起中间没有缝隙，这是丝虫病危害的真实写照。血丝虫病是一种通过蚊子传播的寄生虫病，病原存在于动物身上，在人与人之间没有传染性。血丝虫病会严重破坏人体的淋巴系统，导致其反复发生炎症，致使患病者失去劳动能力。

　　血丝虫病 - 有效治疗药品

　　依维菌素

　　依维菌素具有广谱抗丝虫活性，对盘尾丝虫、犬丝虫、棉鼠丝虫的微丝蚴具有强大的杀灭活性，但对成虫无活性。可影响盘尾丝虫的微丝蚴在雌虫子宫内的正常发育，并抑制其从孕虫宫内的释放，迅速减少患者皮肤内的微丝蚴数量，为治疗盘尾丝虫病的首选药，口服疗效高，但对成虫作用甚微。口服1次每千克体重0.15-0.2mg，每间隔6-12月复治1次，持续若干年。对班氏丝虫和马来丝虫病则以乙胺嗪(海群生)治疗，其可杀灭微丝蚴和成虫，对班氏丝虫、马来丝虫、帝汶丝虫和罗阿丝虫的巨丝蚴有相当的作用，在丝虫患者体内，能使微丝蚴迅速从血液中消失。用于班氏丝虫病或马来丝虫病，1日600mg分2次给予，餐后服用，连续7日为1疗程，间隔1-2月后可进行2-3个疗程;用于治疗罗阿丝虫病，1次每千克体重2-3mg，1日3次，连续2-3周，必要时隔3-4周复治;用于盘尾丝虫病，初始剂量宜小，按体重1次0.5mg，第1日给1次，第2日2次，第3日增至1次1mg，1日3次，如无严重反应可增至1次2mg，1日3次，总疗程14日。

　　呋喃嘧酮

　　近年中国研制的呋喃嘧酮对成虫作用强，对棉鼠丝虫、马来丝虫和班氏丝虫的成虫和微丝蚴具有强大的杀灭作用，杀虫的活性和疗效均优于乙胺嗪(海群生)，用于班氏丝虫病，1日每千克体重20mg，分3次给予，餐后服用，连续7日为1个疗程;用于马来丝虫病，1日每千克体重15-20mg分3次给予，餐后服用，连续6日为1个疗程。

　　血丝虫病 - 临床表现

　　1.淋巴组织急性炎症

　　(1)急性淋巴管炎、淋巴结炎：多位于下肢，呈周期性发作，伴高热、寒战。

　　(2)丝虫热：呈周期性发作的恶寒、发热。

　　(3)精索炎：附睾炎、睾丸炎，睾丸、附睾肿大，压痛，精索结节、压痛。

　　(4)肺部嗜酸粒细胞浸润综合征：可见畏寒、发热、咳嗽、哮喘等症。

　　2.淋巴管阻塞性病变：表现为淋巴结肿大、淋巴管曲张、睾丸鞘膜积液、乳糜尿、象皮肿(多见下肢，阴囊和上肢)、淋巴腹水和乳糜腹水。

　　血丝虫病 - 诊断条件

　　1.有流行区居住史。

　　2.反复发作的淋巴结炎、逆行性淋巴管炎、乳糜尿、精索炎、象皮肿，并可出现淋巴腹水和乳糜腹水。

　　3.实验室检查

　　(1)血象：早期白细胞总数及嗜酸粒细胞增多。

　　(2)免疫学检查：补体结合试验、琼脂扩散试验、酶联免疫吸附试验阳性，有助于诊断。

　　(3)病原学检查

　　①晚10时至次日晨2时取耳垂血3滴置于玻片上，直接查找微丝蚴。

　　②从乳糜尿，鞘膜积液中查找微丝蚴。

　　③下肢淋巴结活检寻找成虫。

　　4.急性期的淋巴结炎和淋巴管炎应注意与细菌性淋巴结炎鉴别。

　　血丝虫病 - 病理病症

　　班氏血丝虫病

　　因为日本发动对华战争，日人对台湾的血虫症流行投以较大的注意，而Maxwell与市村两者互异的说法怕也将成无解的历史公案。为确保台湾海峡的通过优势，日本自1935年起扩建澎湖马公海军基地并增强其船舰之维修能力。基于军部要求确保劳动力健康的要求，当时马公要港部病院海军军医大尉田中重雄，假澎湖马公基地，检查澎湖籍工人二百二十九名;发现九十九人具有血丝虫症临床症状，占总受检人数的43.3%;其中三十七人由末梢血液中检出血丝虫，占总受检人数的16.2%。

　　田中重雄首度证明了这些患者都是班氏血丝虫症的受害者，这次调查亦是台湾史上第一次以科学检验方式确认该种丝虫的存在。田中且根据患者提供的讯息，主张班氏血丝虫症不仅仅在马公高度流行，同时亦流行于澎湖群岛的其它岛屿上。一如新竹军医中村幸庵发现肺吸虫症第二宿主般，像田中重雄这类次级军医的研究报告，仍须受到当时知识高层—即台北帝国大学医学部的追认，才能算是通过正确的科学认可程序。1939年正值太平洋战争爆发的准备阶段，著名的台北帝国大学医学部寄生虫学教授横川定，率领五名该校专技人士小林英一、汤本义香、小坂清石、卢万德、横川宗雄(横川定之子)，组成丝虫症调查团前来澎湖确认田中的报告，并进医步跨大调查的规模。该调查团在马公、白砂及西屿岛上四个村落、两所公学校里检查2,843人，发现244人感染班氏血丝虫，感染率为8.6%。

　　确认澎湖为班氏血丝虫症高度流行区，并不能解决Maxwell的观察和市村结论的落差。黄登云进一步针对本岛屏东地区，于万丹庄及小琉球从事血丝虫病验血调查;在受检之5267人中，并未发现阳性带虫者。横川定根据黄登云的发现，认为Mexwell所谓“台湾西南海岸某一村落，极有可能是位于马公一带，而不在台湾本岛里。然而，战后范秉真引用1958到62年代间的系列调查，却发许多本省籍的患者来自于台湾西南沿海县分。该研究对台湾本岛十五县150乡镇进行验血调查，每乡镇抽查1,000人;受检人数共计178,421名，有阳性反应者为2,670人，平均丝虫感染率为1.5%。该项研究证明台湾西南部五县23乡镇均为班氏丝虫症感染区，范围包括云林县麦寮乡;嘉义县鹿草及义竹乡;台南县善化、新化、盐水、西港、永康、归仁、关庙、仁德及麻豆乡;高雄县冈山、梓官、大社、弥陀、永安、湖内、路竹、燕巢、林园及桥头乡;以及屏东县车城乡。根据感染者生活史与年龄的资料，

　　马来血丝虫病

　　班氏丝虫病呈世界性分布，主要流行于热带和亚热带;马来丝虫病仅限于亚洲，主要流行于东南亚。中国许多省份均有班氏丝虫病及马来丝虫病感染的现象，然以东南沿海各地：上海、浙江、福建、广东、广西等地感染率较高，其中也以上述各省两种丝虫混合感染的比例为最高，平均约在20%上下。另据范秉真及许雨阶的研究，班氏丝虫应为台湾地区的源发性病症，且本岛应该没有马来丝虫症的病例。但1949年到50年代初期，由于国府自大陆撤军来台，以因而带入部分感染马来丝虫症的既有病例个案。

　　根据两人的追踪调查，大陆来台受检人士之血丝虫患者约有27,000人，其中二分之一感染马来丝虫;而1955年由浙江大陈岛撤退来台之岛民竟有96%的马来丝虫感染率。比较値得注意的是，靠近大陆地区的马祖、金门两岛，除了由大陆撤退人士带来的马来丝虫个案外，尽管两地血丝虫症感染率都高达45%上下，两地之本土个案(localcases)完全都属于班氏血丝虫症的患者。除了国府控制下之台湾、澎湖、金门、马祖等地完全没有马来丝虫的感染个案外，大陆来台人士之马来丝虫感染者经居住数十年后，仍未发现有本土马来丝虫症之个案，除得以认为国府血丝虫症防治计划确实有所成效外，似乎也显示这四处地方并不具有得以有效传播马来丝虫的媒介。

　　然而从蚊媒种类的角度来看，中华疟蚊是普遍存在于中国东南沿海与台湾、澎湖、金门、马祖等地的马来丝虫重要媒介;为何有重要蚊媒的存在却无法造成该丝虫症的传播，或许还得要从中华疟蚊栖息习性、民众生活型态，以及环境开发等因素再深入予以讨论。综合上述班氏丝虫症与马来丝虫症，在中国东南沿海到台湾的感染现象，不难看出尽管环境条件与特定蚊媒的生态范围(ecologicalcircle)甚广;然而各地血丝虫症发生之风险率及种类仍有所差异。这些差异不惟决定了日后防治测落之成败，事实上也标志了当地居民经营或开发自然环境后，如何影响了特定蚊媒的生存条件，以致各地产生不尽相同之丝虫症感染现象。

　　血丝虫病 - 治疗措施

　　西医药治疗

　　(1)病原治疗：乙胺嗪每日600mg，分2-3次服，1周为1疗程，间歇用3疗程;呋喃嘧酮：每日20mg/kg体重，分3次服用，疗程7日。

　　(2)对症治疗：淋巴组织急性炎症期可口服解热镇痛剂或强的松;乳糜尿可用12.5%碘化钠溶液做肾盂加压灌注，或手术治疗;鞘膜积液手术治疗;象皮肿可绑扎或理疗。

　　中医药治疗

　　(1)热毒炽盛：四肢、阴部肿胀疼痛，红肿压痛，发热寒战，舌红苔黄，脉数。

　　治法：清热解毒。

　　方药：金银花30克、连翘15克、野菊花10克、蒲公英30克、紫花地丁30克、苦参30克。

　　(2)湿热下注：下肢肿痛，阴部肿胀疼痛，恶寒发热，舌红、苔黄腻，脉滑数，尿如米泔。

　　治法：清热利湿。

　　方药：萆薜15克、菖蒲10克、黄柏10克、车前子15克、白术10克、茯苓15克、石韦10克、木通10克、土茯苓15克、苦参15克、扁蓄10克、蒲公英30克。

　　(3)虫阻经络：下肢肿胀，皮肤粗糙，苔薄黄腻，脉细滑。

　　治法：杀虫散结通络。

　　方药：制马钱子1.5克、穿山甲15克、川牛膝15克、归尾10克、木瓜10克、汉防己10克、泽泻15克、路路通10克、槟榔15克(打碎)。

　　(4)碧桃干(未成熟的桃干果)、干石榴皮各10克，干茶树呆3克，食盐少许。将前3味入锅，加适量水煮汤，去渣，加入食盐调味即可。饮汤。

　　验方：治丝虫病，贯众5钱。用法：水煎加酒、糖各半两，早、晚各服一剂。

　　验方：治丝虫病下肢象皮肿，红苋菜不拘量。用法：煎汤经常服。

　　对症治疗

　　1.急性淋巴管炎及淋巴结炎。可口服强地松、保太松、阿斯匹林，疗程2-3天。有细菌感染者加用抗菌药物。

　　2.乳糜尿。卧床休息，抬高骨盆部，多饮开水，多食淡菜，限制脂肪，蛋白饮食，并用中药治疗。

　　3.象皮肿。①保持患肢皮肤清洁，避免挤压磨擦及外伤。②辐射热烘绑疗法：将患肢放入砖砌腿炉或电烘箱内，温度60-100℃，每日或隔日1次，每次30分钟，1个月为一疗程，一年内可行2-3个疗程。③外科疗法，对下肢严重者可施行皮肤移植术，阴囊象皮肿可施行整形术。

◎ 被俘人员 bèifú rényuán
[captured personal] 战争中被对方活捉的人员

1.【法】 captured personnel

谓因内心惊、惧、急、怒而改变面色。 管桦 《不讲理的人》：“ 阔大爷 注意到两个老头变颜变色的有点为难的样子，便惊讶地竖起眉毛，直瞪着两眼，问道：‘怎么回事？’”亦作“ 变脸变色 ”。《小说选刊》1981年第9期：“那知 李尚尚 一听，就变脸变色地发起脾气来。”

(1).亭名。在今 江苏 南京市 中山门 北 半山寺 。 半山寺 原为 宋 王安石 故居， 元丰 七年舍为寺宇。 明 代因靠近宫城 北安门 ，划为禁地，寺废。 清 道光 年间再建， 同治 时重修，并建一亭，即名 半山亭 。参见“ 半山 ”。
(2).亭名。在 河南 内乡县 西北 汤河 半山间。 宋 张舜民 建。 金 元好问 有《春日半山亭游眺》诗，即其地。

◎ 半就业 bànjiùyè
[subemployment] 不完全就业,包括失业、部分时间就业及所得工资不能维持生活的全日就业

形容骏马恣睢纵驰的神态。《文选·张衡＜东京赋＞》：“龙雀蟠蜿，天马半汉。” 薛综 注：“天马，铜马也。蟠蜿、半汉，皆形容也。” 唐 独孤申叔 《却千里马赋》：“宜乎旋尔故乡归於旧壤，超乎半汉适彼莽苍。” 宋 范仲淹 《天骥呈才赋》：“岂徒矜半汉，衒连乾，必也瑞乎圣通乎天，腾志千里。”

凝聚的云气。 南朝 宋 鲍照 《喜雨》诗：“族云飞泉室，震风沉羽乡。” 南朝 齐 谢朓 《齐雩祭歌·青帝》：“族云蓊鬱温风煽，兴雨祁祁黍苗遍。”

犹言心慌意乱。 元 王实甫 《西厢记》第一本第二折：“今日多情人一见了有情娘，着小生心儿里早痒痒。迤逗得肠荒，断送得眼乱，引惹得心忙。” 明 李日华 《南西厢记·禅关假馆》：“小生自见那小姐之后，迤逗肠荒，断送得眼花撩乱，引惹心忙。”

旧时盐商的一种。在指定盐场向盐户收盐转卖于政府(以备官运)或行商的中间商。随产区不同而有异名，如 长芦 称坨商， 两淮 称垣商， 两浙 称廒商。其起源为 明 代内商。

(1).失败与耻辱。 唐 韩愈 《省试颜子不贰过论》：“夫行发於身加於人，言发乎邇见乎远，苟不慎也，败辱随之。”
(2).谓败坏他人名声，使遭受污辱。 清 蒲松龄 《聊斋志异·仇大娘》：“里人 魏名 夙狡獪，与 仲 家积不相能，事事思中伤之。因 邵 寡，伪造浮言以相败辱。”

败坏官职。谓居官不法。《左传·昭公十四年》：“己恶而掠美为昏，贪以败官为墨，杀人不忌为贼。” 明 沉德符 《野获编·吏部二·辛亥两察之争》：“﹝ 沉鍊 ﹞抗疏纠首辅 严嵩 ，其词甚峻。 嵩 力辩，谓 鍊 作县败官调简，今知京察必处，以故建言，祈免黜幽。”

逃遁，逃跑。 清 吴敏树 《己未上曾侍郎书》：“ 楚 南之贼，先以闻风败遁。”

众人的意愿。《韩诗外传》卷五：“百礼洽则百意遂，百意遂则阴阳调，阴阳调则寒暑均。”

方言。一百个爆竹编成的鞭炮。亦泛指鞭炮。

百无所成（百無所成）　

犹言一事无成。 明 王守仁 《教条示龙场诸生》：“今学者旷废隳惰，玩岁愒时而百无所成，皆由於志之未立耳。”