汉语词典在线查询

弯转读音：wan zhuan

弯转意思：为湖州话，意为虾

万物剖符甲而出也.

　　习俗控 -简介

　　习俗控：迷恋各种节日习俗、风俗习惯的人，古今中外啥节都过，啥习俗都要遵守。

　　分析

　　近年来，节日、纪念日的气氛越来越浓烈，是谁在推波助澜?不得不提的就是商家。精明的商家早已懂得唯女人的钱好赚，每到各类纪念日，就纷纷推出优惠活动吸引女人的眼睛。假日消费，荷包在男人身上，主动权却在女人手里。

　　以鲜花为例，以往情人节等节日鲜花的销量最好，但近年来，三八节、母亲节等节日也在促进着鲜花市场的发展。不过收花的是女人，掏钱的是男人。“对我们而言不管是情人节、母亲节、父亲节还是感恩节，鲜花都可作为节日相关商品进行推广。”某鲜花网工作人员称，“她消费他买单”是鲜花销售的主要特点。

　　有数据表明，结婚前，女人最重视情人节的浪漫，结婚后，结婚纪念日的重要性则排在了情人节前面。而生日永远是女人不会忘记和希望得到惊喜的日子。超过20%的受访男人认为，结婚以后，可以不过情人节，但是千万不能忘记老婆的生日。

　　另外，女人对节日和纪念日的疯狂，还有其更深层次的心理原因，那就是她们缺乏安全感，需要物质和爱来补偿。

　　心理学家指出：“多种因素造成女性比男性重视情感，但是不安全感是造成女性重视情感的主要原因之一。被需求是一种本能，女性除了知道男性在性上需要自己，在生活上需要她照顾，以及如果有婚姻，还需要自己给其生孩子外，并不知道男性对自己还有什么需要。在满足男性需要以后，男性可能随时走开，那对于女性来说是极端危险的，因为她将独自面临着怀孕、生育及养育孩子的重担，这是无比恐惧的事情。

　　出于这种不安全感和求生的本能，她必须慎重选择男人，除了在身体上对他的吸引力以外，她必须让他证明他是爱她的，对她是有感情的，这种感情将使他认为他有责任对她进行保护和照顾，而不是仅仅对她从性上需要。女性需要通过男性对她的爱来巩固、加深、维系对她和孩子的责任，这是一种本能需要。女性只对那种能照顾她、使她有安全感的人产生感情，这是她的生存本能，也差不多是所有母亲的教诲，这很大程度上加深了她的观念。

　　西藏野驴 - 介绍

　　西藏野驴(学名Equus kiang)是大型马科哺乳动物，分布于青藏高原海拔4000-7000米的地区，是所有野生驴中体型最大的一种，平均肩高为140厘米。它们与波斯野驴有着亲缘关系，有些分类学家将它归为波斯野驴的一个亚种。

　　由于人类过度放牧而造成食物极度贫乏，或因人类淘金等活动的干扰，西藏野驴的种群数量在不断下降。为了保护这一物种，中国将西藏野驴列为一级重点保护动物，严禁捕杀，《濒危动植物种国际贸易公约》将它列为第Ⅱ类受保护的动物。

　　历史记载

　　西藏野驴早在公元前3000多年时就已经被驯化，被人类驯养与使用的历史比家马还要长。虽然它的性情较为顽固，但却具有耐力强、耐粗饲、聪明、能吃苦、行走稳健等优点，经得起暴风的摧残，可以用来载物、载客、推磨及耕种等。

　　但西藏野驴的野性较强，至今尚未能驯化为家畜，但它们却可以同家畜杂交，例如与家马杂交后产出红白相间的“斑驳马”，体大，性烈，力强，被当地人用来托运货物或作骑乘之用。

　　种群分布

　　西藏野驴主要分布在中国青海的玉树、果洛、海北和海西州，甘肃的阿克塞、肃南、南北和玛曲，新疆的阿尔金山等地，西藏北部和四川西部也有分布。

　　形态特征

　　西藏野驴是大型草食动物。外形与蒙古野驴相似，头部较短;耳较长，能够活转动;吻端圆钝，颜色偏黑。全身被毛以红棕色为主，耳尖、背部脊线、鬃毛、尾部末端被毛颜色深，吻端上方、颈下、胸部、腹部、四肢等处被毛污白色，与躯干两侧颜色界线分明。

　　肩后侧面有典型的白色楔形斑，自腹部向上延伸，前腹角呈弧形;肩部至尾巴的基部有一条更宽、更明显的黑褐色纵线条，因此被当地的牧民称为“镶有黑边的‘野马’”。

　　生活习性

　　西藏野驴生活于高寒荒漠地带，夏季到海拔5000多米的高山上生活，冬季则到海拔较低的地方。好集群生活，擅长奔跑，警惕性高。喜欢吃茅草、苔草和蒿类。在干旱的环境中会找到合适的地方用蹄刨坑挖出水来饮用，还可以供藏羚等有蹄类动物饮水。

　　西藏野驴有集群活动的习性，雌驴、雄驴和幼驴终年一起过游荡生活。每群5～8头或20～30头。在夏季，水草条件好和人为干扰少的地方，西藏野驴群体会很大。生活在新疆阿尔金山自然保护区的依夏克帕提湖边的西藏野驴群，大群的个体数常常在100多头到200多头之间。而在柴达木盆地北缘的哈尔腾盆地一带，通常是3～5头结小群活动，单独活动的野驴个体也比较常见。

　　西藏野驴有随季节短距离迁移的习性。平时活动很有规律，清晨到水源处饮水，白天在草场上采食、休息，傍晚回到山地深处过夜。每天要游荡好几十公里的路程。在野驴经常活动的地方，未受到惊扰的西藏野驴移动时喜欢排成一路纵队，鱼贯而行。在草场、水源附近，经常沿着固定路线行走，在草地上留下特有的“驴径”。驴径宽约20厘米，纵横交错地伸向各处。

　　聪明的西藏野驴在干旱缺水的时候，会在河湾处选择地下水位高的地方“掘井”。它们用蹄在沙滩上刨出深半米左右的大水坑，当地牧民称为“驴井”。这些水坑除了它们自己饮用外，还为藏羚、藏原羚、鹅喉羚等动物提供了水源。

　　生育繁殖

　　每年8～9月份，西藏野驴进入繁殖交配期，此时，雄驴性情变得很凶，频频嘶叫。它们为争夺交配权时常发生激烈的咬斗。取得胜利的雄野驴控制整个驴群的活动，哪只驴不听话，就对它又踢又咬。西藏野驴对幼仔照顾得很周到，我曾看到一群野驴过河时，一只小驴爬不上河岸，两只大野驴将它架在中间，用肩把小野驴推上岸的有趣行为。

　　每年的7月份产仔，每胎产1仔 。野驴的主要天敌包括狼、雪豹和猞猁。

　　种群现状

　　西藏野驴是非常有价值的资源动物，若对它进行驯化，与家驴、家马杂交，用于改善现有驴、马的品质，或用于培育家畜新品种，相信会带来很好的经济效益。过去，西藏野驴生活在偏僻边远、人烟稀少的青藏高原地区，受到天然保护。

　　1989年时西藏野驴的数量约在5.6万头左右，1998年的总数接近8万头 。另外，根据世界自然基金会的调查统计，在阿里改则县察布乡北部和尼玛县西北部的局部地区有数量庞大的野驴群，有些群体的数量达到500头以上。因此，我们有理由相信，西藏野驴现在的数量远远超出这个数字，并且达到了10万头。

　　但近些年来，一些地区由于人类过度放牧而造成食物极度贫乏，或因人类淘金等活动的干扰，违法偷猎的现象也时有发生，西藏野驴的种群数量在不断下降。为了保护这一物种，中国政府将西藏野驴列为国家一级重点保护动物。

　　网购强迫症，则是指经过内心反复挣扎在网上进行购买的东西。强迫症是以反复的持久的强迫观念或和强迫动作为主要症状。这些症状出于病人内心的,但不被体验和自愿产生而是病人不愿意想的。

　　网购强迫症 - 网络发达

　　中国网民人数与结构特征、互联网基础资源、上网条件和网络应用等方面的信息，对国家和企业掌握互联网络发展动态和决策有着十分重要的意义。1997年，经国家主管部门研究，决定由中国互联网络信息中心(CNNIC)联合互联网络单位共同实施这项统计工作。为了使这项工作正规化、制度化，从1998年起，中国互联网络信息中心于每年1月和7月发布《中国互联网络发展状况统计报告》。统计报告发表后，受到各个方面的重视，被国内外广泛引用。

　　中国网民规模继续呈现持续快速发展的趋势。截至2008年6月

　　底，中国网民数量达到2.53亿人，2007年底美国网民数为2.18亿人 ，按照美国近年来的的网民增长速度估算，美国网民人数在2008年6月底不会超过2.3亿人，因此中国网民规模已跃居世界第一位。比去年同期增长了9100万人，在2008年上半年，中国网民数量净增量为4300万人。

　　越来越多的居民认识到互联网的便捷作用，随着上网设备成本的下降和居民收入水平的提高，互联网正逐步走进千家万户。

　　截至2008年6月底，中国互联网普及率达到19.1%，目前仍只有不到1/5的中国居民是网民。这一普及率略低于全球21.1%的平均互联网普及率。目前全球互联网普及率最高的国家是冰岛，已经有85.4%的居民是网民。中国的邻国韩国、日本的普及率分别为71.2%和68.4%。与中国经济发展历程有相似性的俄罗斯互联网普及率则是20.8%。

　　网购强迫症 - 网络应用

　　设定满分为5分，代表网民觉得互联网在某方面非常有帮助，1分为最低分，代表网民认为没有任何帮助。中国互联网网络信息中心(CNNIC)调研结果显示，互联网给网民的工作/学习、人际交往和娱乐等各方面都带来了帮助。

　　网民对互联网的认识与网络应用的应用状况相互印证，目前中国的网络应用普及程度较高的是娱乐类网络应用，网民对互联网帮助程度的评价中，也是认为互联网对丰富娱乐生活方面的帮助度最高，得分为3.91分。其次是认为互联网对工作/学习的帮助程度较高。

　　网民认为互联网对人际交往方面的帮助度要低一些，尤其

　　是在扩大人际交往圈子方面，得分仅为3.38分。

　　网购强迫症 - 网络信任

　　满分为5分，代表网民对互联网某方面非常信任，1分为最

　　低分，代表网民对互联网某方面非常不信任。网民对互联网的论坛/博客内容、网上交易安全性信任程度不高，满分为5分，两者平均得分均低于3分。各业界需要共同促进互联网诚信方面的建设。

　　网购强迫症 - 心理依赖

　　网民对“觉得自己日常生活离不开互联网”的评价得分是3.54分，大多数网民已经习惯了生活中有互联网。只有少部分网民“觉得有时候自己沉迷于互联网”，得分为2.5分。非常同意“觉得有时候自己沉迷于互联网”的比例仅有5.3%。

　　网购强迫症 - 网购奴隶

　　除了吃饭睡觉，几乎都守在电脑旁边，腰酸腿疼;没事就去网络店铺“闲逛”，每买一样东西都要不停地比较，眼睛酸胀;几乎每天都要买点东西，不然就会觉得手痒心痒，存款数额则直线下降……继“车奴”“房奴”之后，把大量的时间、金钱、精力贡献给网络购物的“网购奴隶”又产生了。这一现象在引起人们注意的同时也引起了争议：谁让我们成为网购的“奴隶”?

　　网购优点多：价格便宜品种丰富

　　在网络世界里，买东西的人常被称作“买家”，卖东西的则是“卖家”。许多买家认为自己喜欢网购有着充分的理由。

　　“网上购物方便、便宜，为什么不呢?”在昆明市一国营企业工作的俞小姐说，自己是从去年8月怀孕后开始网络购物的。以前，自己对网络上的东西印象不佳，总觉得假货多、质量差。但怀孕后新家装修，自己因为不方便买东西，于是开始在网上买些新家需要的小东西。“比如那种欧式复古风格的木质电话，家具城要卖500多元，在精品店卖400多元还不保修，当时我嫌贵没买。到网上一搜，才200多元一个。”俞小姐想：先买一个试试吧。结果货到了以后简直出乎意料：“质量跟我在家具城、精品店里看到的没有任何区别，而且还保修!”从此以后，俞小姐开始了自己的网络购物历程：孕妇装、防辐射服、宝宝的衣服、玩具……俞小姐说，大多数东西都能让自己满意。特别是宝宝的玩具，自己去逛商场的时候就顺便看好品牌、样式，然后去网上买，同样牌子同样款式的会便宜很多。

　　在电信部门工作的高翔则认为，网络购物的最大优点是商品丰富，省却了到处去跑、去找的麻烦。“比如淘宝，在上面一搜，真是让人吃惊!从针头线脑、衣服、家具到奔驰、宝马，都有得卖!”高先生说，自己想买的新奇物品都能在网上找到。“我记得偶然看见一家店，里面还卖店主亲手种的南瓜!”

　　不买东西就难受

　　画画出色的叫画家，书法写得好叫书法家，摄影技术高的叫摄影家，用“买家”来称呼在网上买东西的，那得买到什么程度?王丽说，自己从开始网购起，就像患上了“强迫症”：“每天有空的第一件事就是开电脑，开了电脑的第一件事就是上淘宝网。”她说，自己的收藏夹里有很多店铺，她每天都要把这些店铺逛一遍，看看有什么新货，最喜欢买的是衣服、包、护肤品、彩妆、香水等，简直变成了一种习惯。“有时候想，买一件也要出那么多快递费，还不如多买几件，加上东西本来就比商场便宜，所以常常会不知不觉地买多了。”王丽说，现在自己的香水已经有二三十瓶，衣服、包等等更是多得没法算。“哎，网购看似便宜，其实你会无意中买很多没用的东西，反倒会花更多的钱。”

　　王丽说，可能女人天生就爱买东西，现在自己的大量时间、精力、金钱都用在网络购物上。她觉得自己的强迫症不只是不停地买东西，还表现在每买一样东西都要在网站上搜索，看其他卖家还有什么价位，直到把所有的卖家都比较完……“人家是把时间、金钱、精力都花在了买房、买车上，所以叫房奴、车奴。我呢，就算是个网络购物的奴隶吧!”与王丽相似，还在上大学的陈小姐迷上网络购物后，几天不在网上买东西就难受。“可能网购总是通过支付宝、网上银行之类的付款，对金钱的敏感度容易降低，不知不觉就会花很多钱。”不算则已，一算吓一跳，陈小姐两个月就在网上买了3000多元的东西。“这对上班的人来说没什么，但我还是学生，这些钱已经透支了几个月的生活费了。一定得控制了!”

　　再看看网友们的“痛苦”：我在商场里看到东西就想上网搜;3年网上买了近5万元，吓人啊，我也就是小城市的小市民;在天涯论坛上，一篇让大家统计2008年网购花费的帖子得到了网友的热烈响应，一年在网络购物上花费2万元左右的大有人在，很多网友统计后自己都被吓了一跳……

　　网购对人们生活影响有多大?

　　网络购物对人们生活的影响到底有多大?一些事实能让我们“以小见大”：目前有专门收集“淘宝好店”的网站，吸引了众多网友;有专门请网友检举、罗列网上“黑店”的网站;在影响力很大的论坛“天涯”的时尚资讯版，一些网友哀叹天涯就快成为淘宝的“后花园”了;关于网购的各类帖子随时可见。虽然这些发生在网络世界，但都需要真人花费时间和精力。

　　不仅买家的生活受到了网购影响，卖家也一样。网络购物给了很多卖家就业机会，也给了很多人面对困难的信心。也许你没有意识到，但这个群体里确实有身残志坚的残疾人、有刚毕业没找到工作的大学生、有怀孕后在家休假的年轻妈妈、也有在金融危机来后失去工作的中年人。一位店主在网上写道：自从辞职开店以来，我每天从9时到24时，几乎是一刻不停地守在电脑旁，偶尔出去不是进货就是去见当面交易的买家。随时要回复客户、联系厂家、处理快递的事情，货进得多，感觉自己每天是在仓库里上网、吃饭、睡觉。辞职开网店，图的就是个轻松自在，不知不觉生活怎么变成这样了!

　　其实，不停地逛网上商店、不停地买东西、不买就难受……虽然很多人认识到了这个问题，也抱怨自己网购成瘾，但要真正纠正却很难。专家分析，有个别人买东西买到完全依靠网络世界，不愿与外界接触。到了这种程度，已经不是单纯地功能使用的依赖，而是沉溺症的征兆了。因此，专家建议，网络“购物狂”们可以多去逛逛商场，接触现实世界;多使用现金;学会记账，经常统计花销;想买的东西可以先记下，过段时间再看是否还想买。学会这些，才可能自如地利用网络购物，而不是为其所累。

　　网络治安官 - 概述

　　2009年7月韩国政府和私营部门的多达26个主要网站(包括总统府、国防部、议会和新韩银行)由于遭受分布式拒绝服务(DDoS)攻击而瘫痪或出现登录故障。

　　由于袭击者的意图并不是破坏程序或数据，有关方面未报告任何重大损失，但调查者未能查明发动袭击者是谁。

　　韩国是全球高速互联网最集中的地区之一。这里约有1600万宽带用户，占韩国总人口的1/3以上。

　　网络治安官计划除了训练治安官来打击网络袭击之外，还呼吁国家情报院与其他政府机构及私营部门协同合作应对网络袭击。

　　韩国一位政府官员说:“2009年7月7日的分布式拒绝服务攻击给政府提供了一个重新检查整个政府内的防范措施的机会。”

　　网上种地 -简介

　　“网上种田”，就是租一块地，通过网络委托农民种植。这给那些想体验稼穑之乐但苦于没有时间的都市人提供了一种新的休闲方式。

　　网上指令种地，就如同进行网络游戏一般，你可以在网上下达选种、下种、浇水、施肥、除草等指令，每一道指令在网上都明码标价。地那一头的专业农技师则“照令实施”，进行实物管理。当然，在空闲时候，你也可以到租种的地上亲自体验农耕乐趣。代管的方式则是自己确定种植种类后，再出资请合作社农民代为种植。

　　无论哪种方式的“网上种地”，收获的果实全部归租种者所有。租种者可在成熟时来采摘食用，也可委托合作社卖掉。

　　运营重点

　　承接网上种地网站“都市禾友”建设的项目负责人亢嵬先生说，网站先期重点把在线蔬菜、花卉作为核心产品开发，下一步将把鸡、鸭、猪、牛等家禽牲畜引入网络饲养，后期将借助3G和电信“全球眼”网络，让租种者随时可查看所种作物生长情况。

　　运作方式

　　通过网络对田地里蔬菜瓜果的生长过程进行跟踪，只要一有空，再到假期里体验干农活和收获的乐趣。当都市人认种田地之后，农场工作人员便会在地里插上“地主”的名字招牌，并按“地主”的要求种一些特定品种的蔬菜或水果。每隔一段时间，或是按照“地主”约定的时间，农场的工作人员便会用数码相机拍照，将农作物的长势情况从网上传给“地主”，以便了解地里的情况。

　　等到农作物成熟后，“地主”还可以选择是自己前来采摘或委托工作人员送货上门又或将这些收成卖掉，处理方式十分灵活。据说，这种“网上种地”的方式开展之后，上海城里人都十分喜欢，那些平时乐于当“甩手掌柜”，有空就上网关心一下地里情况的“地主”们，待到收成时便会开着车载着全家人到乡下享受采摘乐趣，所以每到收获季节，农场里都热闹非凡。

　　休闲方式

　　通过网上承包土地，根据规划选择该公司现有的农副产品，委托其生产管理，通过网络每星期对生产过程进行反馈，还可以带着家人一起去种植，然后可以在农家吃农家饭，如果时间允许的话还可以经常去拔草、施肥，收获季节，可以去把菜摘了回家吃。还有的白领自己创意，把网上承包的这片地用爱人的名字来命令。

　　白领与农民在现实社会中似乎之间的距离很遥远，身居钢筋水泥丛林中的白领很难体验到农民种植与收获时的喜悦。其实都市生活中的人们工作的压力相当大，疲惫不堪的神经更是渴望那种田园生活的悠闲与放松，而“网上种田”实际上就是一种对那种农村生活的向往，当然种田也不是一件容易的事情，要想有一个好的收成，也需好好地经营才行。

　　神农架林区，位于湖北省西北部，由房县、兴山、巴东三县边缘地带组成，面积3250平方公里，林地占85%以上，森林覆盖率69.5%，区内居住着汉族、土家族、回族等民族，人口近8万。

　　相传上古时代神农氏(炎帝)曾在此遍尝百草，为民除病。由于千峰陡峭，珍贵药草生长在高峰绝壁之上，神农氏就伐木搭架而上，采得药草，救活百姓，神农架因此而得名。神农架最高峰神农顶海拔3105.4米，最低处海拔398米，平方海拔1700米，3000米以上山峰有6座，被誉为“华中屋脊”。

　　神农架野生植物丰富，如珙桐、水杉、香果树、连香树、银杏、梭罗、红豆杉等。神农架也是一座天然百草药园，有中草药材2013种，如“头顶一颗珠”，“江边一碗水”，“七叶一枝花”，“文王一笔枝”天麻，党参，当归等。

　　神农架凭借地理位置和地理环境的优越性，至今较好地保存着原始森林的特有风貌，神农架自然保护区属国家级森林和野生动物的自然保护区，被联合国教科文组织人与生物圈计划接纳为成员。

　　神农架素有科学迷宫之称，除举世闻名的“野人”之谜外，还有神奇的白化动物，吸引着科学考察人员和海内外游客。神农架是我国国家级风景名胜区，主要景点有风景垭、板壁岩、大九湖、神农顶、植物园、炎帝祭坛、千年古杉、香溪源、天门垭、燕子垭、植物标本馆、红坪画廊、古犀牛洞等。

　　白色动物王国--白雕、白獐、白猴、白鹿、白松鼠、白蛇和白熊。

　　神农白熊，毛色纯白，性情温驯，头部很大，两耳竖立，一条不满二寸的小尾巴总是夹着，貌似大熊猫，只是嘴部比较突出。它生长在海拔1500米以上的原始森林和箭竹林中，以野果、竹笋、嫩叶为主要食物。神农白熊喜欢与人嬉闹，甚至主动爬到人们的怀里闭目养神。它的嗅觉灵敏，善于寻找食物，饱食后常手舞足蹈。神农白熊已被定为国家一级保护动物。

　　白獐和白麂在古代就被人们视为国宝或神物。獐、麂同属哺乳纲偶蹄目鹿科的野生动物，古时统称为鹿。一般的獐、麂毛色呈黄褐色或黑褐色，而白獐和白麂通体毛色纯白，眼珠和皮呈粉红色。

　　野人之谜--神农架的奇幻、神秘、引人入胜还在于它拥有一种传奇性动物-“野人”(亦称“雪人”或“大脚怪”)。50年代以来，神农架不时有“野人”存在的报告传来。

　　1976年5月中国科学院组织了“鄂西北奇异动物考察队”深入神农架原始林区，探杳“野人”足迹。收集到了“野人”的烘便、毛发等实物，测杳了“野人”脚印。经初步鉴定，“野人”是一种接近于人类的高级灵长类动物。近几年来，又有多名考察队员和游人目睹了“野人”的存在。但到目前为止，还没有捕获到一个活的“野人”，因此神农架“野人”仍是一个谜。

　　蒙着神秘面纱

　　神农架位于中国长江与汉水间的川鄂交界地带，有“华中屋脊”之称，面积3250平方公里，林地占85%以上。平均海拔1700米，最高处达3105米，有多种气候类型。

　　提起神农架，人们不能不想到“野人”。从古至今，大量的关于野人的记载和野人的传说让人难辨真伪。1977～1980年，有关部门组织了两次大规模的野考，搜集到大量关于野人存在的证据，如野人毛发、脚印、粪便等，还发现野人住过的竹窝。考察结果似乎向人们昭示:神农架的确存在一种不为人们所知的奇异动物。

　　其实，神农架不仅仅是野人令人称奇，还有更多的神秘现象。

　　在一个叫阴峪河的地方，栖息着大量的白色动物。这里终年少有阳光透射，适宜白金丝猴、白熊、白麂、白蛇等动物栖息，此外还有白乌鸦、白猫头鹰、白龟等等。据说，那里的白蛇通体洁白无瑕，盘踞时犹如一尊玉雕，挺立时就像一根银棍，贴地而行，速度奇快。世界原来只在北极地区才发现有白色动物，这么多动物在神农架变白，成了科学上的待解之谜，因为这绝不仅仅是气候因素能决定的。

　　1986年，当地农民在深水潭中发现了3只巨型水怪，它们全身呈灰白色，头部与大蟾蜍相似，两只圆眼比饭碗还大，嘴巴张开时有1米多长，两前肢生有五趾。浮出水面时嘴里喷出的水柱高达数丈。

　　不仅如此，与水怪传闻相呼应的还有关于棺材兽、独角兽、驴头狼的传闻。据说，最早发现棺材兽的地点是神农架东南坡，这是一种长方形怪兽，长着很大的头、脖子短粗，全身为麻灰色毛，跑起来的惯力可以撞断树枝。独角兽体态像大型苏门羚羊，后腿略长，头像马，前额正中生着一只牛角一样的黑色弯角，约40厘米长，从前额弯处呈半圆弧弯向后脑。驴头狼好像是一头大灰狼被截去狼头换上了驴头，是个体型远大于狼的灰毛家伙。

　　除了奇怪的动物耐人寻味外，神农架还有许多地质奇观更是蔚为壮观。在红花乡境内有一条潮水河，让人迷惑不解的是河水一日早、中、晚各涨潮一次，更神奇的是潮水的颜色会因季节而有所不同，梅雨之季水色碧清，干旱之季水色混浊。

　　宋洛乡有一处冰洞，洞内温度与洞外气候大相径庭。当洞外自然温度高于28℃时，洞内就开始结冰，山缝里的水沿洞壁渗出，形成十余米长的冰帘，晶莹剔透，美不胜收，滴在洞底的水则结成顶端如蘑茹状的冰柱，而且为空心。洞外天气转冷时，洞内的冰就开始融化，到了冬季，洞内温度反而高于洞外。

　　与宋洛冰洞相应成为另一奇洞的是木鱼镇的冷热洞，洞中时而冷风习习，时而热浪滚滚，目前还没有一个最合理的说法来解释这一冷热忽变的现象。还有官封乡的鱼洞，洞里水色伴着春雷产生变化，春雷过后，水色由清变浊，等水色完全浑浊后，成群的鱼在洞里游来游去，这些鱼如筷子般长短，无鳞无甲、洁白如银，场面蔚为壮观。

　　神农架这块神奇之地正吸引着越来越多的好奇的人，不知道谁何时才能揭开她神秘的面纱。

　　景点

　　神农溪

　　神农溪，发源于神农架主峰，流经湖北巴东县境内，由北向南穿行于深山峡谷之中，至巫峡口东汇入长江。神农溪是一条典型的峡谷溪流，两岸山峰紧束，绝壁峭耸，溪水在刀削般的峡壁间冲撞，水道曲折，湍急的溪流中有险滩、长滩、弯滩、浅滩六十余处。水道虽狭急却清浅，漂流极富刺激而又安全。

　　神农溪流经三个风景各异的峡谷--棉竹峡、鹦鹉峡、龙昌洞峡。两岸风光奇美，峡谷 中少有开阔地，最狭处两岸相距仅7米。船行峡中，如穿幽巷重门。一座座高达数百米的山峰劈面压来，几乎望不见前面的水道。

　　在以险见长的棉竹峡中，难以攀登的峭壁上溶洞遍布，巨大的石钟乳凌空倒悬，河床窄而落差大，4公里航道就有大小险滩30多处。乘舟漂流，全凭船工技巧，令人心跳砰然，却是有惊无险。

　　鹦鹉峡是三个峡中景色最秀丽的一个，两岸植被如缨络垂挂，四季长青，岩水滴渗，飞瀑涌泉，奇观迭现。有一段峡谷，无论隆冬炎夏，都可看到盛开的鲜花，故名“年花滩”;有一处“九股水”的地方，溪边泉眼涌出多股泉水，分清、浊、混三色，因名“三色泉”。

　　神农溪最后一个峡谷是龙昌洞峡，此峡对峙均宽不足二十米，两岸壁立水中，连绵不断，曲折迂回长达五千余米，大有矍塘峡夔门之雄。

　　沿途可见人文景观--岩棺群和古栈道。峡东岸离水面150米高的绝壁上，有许多小洞穴，深浅不同地放置着岩棺，肉眼清晰可见。

　　神农溪堪称无污染的天然之流，溪水碧澈，一清到底，除“三色泉”外，几乎见不到一缕混水。溪底遍布五色石，如花似锦。湍湍处水流如雪似雾，船行如飞;水缓处形成幽静平湖，浓绿莫测，扁舟荡漾;浅滩处水深不及膝，船底与河中卵石相摩，格格有声，全靠拉纤。

　　漂流神农溪所乘的船，形如半个剖开的豆荚，当地人称为“豌豆角”，小巧轻便，用坚硬耐磨的花栎木制成，浮力大而吃水浅，可在水不及膝的浅滩处行驶。“豌豆角”全凭人工操纵，每条船需六名船工，船工撑船是神农溪景观之“最”。神农溪水急滩险，船工几无立锥之地，全需涉水拉纤，走在最前边的“头纤”和船尾的“驾长”带头吼起号子，声震峡谷，船工前呼后应，力随声出，一鼓作气，拉上滩去。下水时船在呈“之”字形的水道中横冲直撞，“驾长”手中一把橹一杆篙控制着船的方向，船在急湍的水流中飞速窜行，船中乘客心跳如鼓。 神农溪经过两个土家族小村寨。掩映在凤尾竹、芭蕉叶、柑桔林、乌桕树中的村寨恍若世外桃源。此处溪水幽平，彩石满滩，游人可在土家吊脚楼中休憩，或游泳，或捡石，或去村中参观古老原始的水磨、石碾，观赏土家人粗犷的巴山舞、对山歌，品尝、苞谷酒和土家饭菜。

　　相传王昭君在出塞和亲之前，曾回故乡省亲，她路过溪边，在溪流中洗脸时，将一串珍珠失落其中，从此，溪水一年四季清澈见底，芳香扑鼻，故名香溪。

　　每逢三月香溪河畔桃花盛开，河水中可看到一种淡红色的鱼。此鱼身分四辨，形似桃花，故名桃花鱼。传说中，昭君在回乡省亲后，临别时依依不舍地在船头，昭君手弹琵琶向亲人告别，悠扬婉转的琴声，倾诉着心中的依依眷恋。琴声中，两岸桃花纷纷飘落水中，随着琴声化作桃花鱼。鱼群围着船儿，一直护送昭君远去。香溪源头，奇峰竞秀，林海深处，云游雾绕，林间奇花异草竞相开放，山中溪沟纵横，伴随着草木的芬芳。可见这幽谷清溪，花香遍野的灵秀之地，才是溪水飘香的真正原因。

　　神农祭坛

　　神农祭坛的主体建筑是神农巨型牛首人身雕像。高21米，宽35米，相加为56米，以示中华56个民族紧密团结，欣欣向荣。雕像立于苍翠群山之间，以大地为身驱，双目微闭，洞察秋毫，似在思索宇宙。祭祀区内，踩在脚下的是代表天和地的圆形和方形图案，在代表地的方形图案中，五色石分别为五行学说中的金，木，水，火，土。近处，高10米的图腾柱分别立于祭坛的左右两边，柱上的大小牛首以示神农氏为牛首人身，子孙后代繁衍之意。图腾柱的前方有两幅大型浮雕，展现了神农氏一生的丰功伟绩。两幅浮雕之间设有九鼎八簋(古时人们用以煮盛的物品，现为中华民族的最高祭祀礼器)和钟鼓楼以供炎黄子孙在此祭拜先祖，寻求庇佑。登高343级台阶，便来到了雕像前的瞻仰台(古时为天子祭礼，瞻仰的地方)。

　　神农祭坛的烧烤篝火晚会，以神农架山民生活为背景，反映民风民俗，表现力强，具有浓郁的地方特色。狩猎，娶亲，双花棍等舞蹈把山民们真实的生活表现的淋漓尽致。情歌对唱，更是反映了神农架青年男女亘古不变以歌为媒，鞋定情的爱情表达方式。晚会还有品尝野味烧烤食物，山妹子给来宾敬饮神农黄酒，教唱山歌等，整个晚会高潮迭起，趣味丛生。

　　神农顶景区

　　神农顶景区号称"华中第一峰"，峰顶漫天飞雪，滂沱暴雨、沉沉云雾织就了一块厚厚的面纱，终年罩在头上，使人难识真面目。唯有夏秋之季，天晴之日，云开雾散之时 ，立身于峰顶，府视四野，万千景象方可尽收眼底。神农顶端，岩石裸露，石林耸天，不见树木，唯有苔藓、蕨类铺在地上，一片原始洪荒的景象。但在山腰，无论是陡峭的南坡，还是略缓的北坡，在那翠绿而又松软的草甸上，都鲜明的分出三个层次来：一层是箭竹林带。箭竹环山而生，成块连片，排列有序，随风起涛，有如护卫山寨的坚实城墙。一层是冷杉林带。棵棵冷杉，耸天傲立，顶风冒雪，苍翠欲滴。一层是艳丽的杜鹃林带，一簇簇偎依在挺拔的冷杉怀抱里，花色夺目，娇态媚人。

　　关于神农顶有一段美丽的神话传说，古时山脚下有一对男女青年，男的英俊勇敢，女的秀丽能干，彼此相爱，日益深厚。山霸马皇得知后，顿起恶念，欲带家丁抢女青年做"压寨夫人"，捆男青年作奴仆，两人闻讯后偕同避逃，山霸随后追赶至山顶，用毒箭射杀他们。这时恰被神农氏发现，随手撒下一把竹米，化为无数箭竹，将山霸活活困死在竹林里，变成了蚂蝗，旋即神农氏用手抚摸两个青年，男的变成了苍劲挺拔的冷杉，女的变成了娇艳的杜鹃。从此，他们在这里结为伴侣，形影不离。

　　神农架大九湖景区

　　被誉为“小呼伦贝尔”的高山平原，面积达三十六万平方公里，平均海拔1780米，是神农架狩猎场建设地。可让你领略“风吹草底现牛羊”的独特景观，传说这里曾是薛刚反唐的屯兵地，至今仍保留阅兵台，一至十帅字号营地。其景之美，令人迷而忘返。

　　野人

　　野人是世界四大谜之一，“野人”这个称呼，为群众习惯语，由于目前还没有捕捉到活的个体，也没有取得完整的标本，因此，一些科学工作者称之为“奇异动物”。

　　神农架野人历史上流传之久，三千年以前的古藉中早有记载。在神农架山区，目击野人的群众干部达数百人之多，群众看见的以红毛野人为最多，也有麻色和棕色毛的，有少数目击者甚至撞见过白毛野人，从目击者讲述的情况中，有的看见被打死的野人，有的挨过打，有的看见野人被活捉，有的被野人抓后又逃了回来，还有人看见野人在流泪，也有野人向野人拍手表示友好，直到1976年5月14日，神农架林区的6位干部在椿树垭同时见到一个红毛野人后，才引起有关方面的重视。

　　从1976年开始，中国科学院和湖北省人民政府有关部门组织科学考察队对神农架野人进行了多次的考察。考察中，发现了大量野人脚印，长度从21厘米到48厘米，并灌制了数10个石膏模型;收集到数千根野人毛发;在海拔2500米的箭竹丛中，考察队还发现了用箭竹编成的适合坐躺的野人窝。神农架野人是神农架山区客观存在的一种奇异动物，虽然已初步了解到这种动物活动地带和其活动规律，但要揭开这千古之谜，还需要进行一系列的科学考察，神农架旅游委员会已将野考作为一项旅游项目。

　　野人毛发对搜集到的野人毛发，科学工作者从光学分析鉴定到镜制片鉴定，从对毛发微量元素谱研究和微生物学测试等，各项研究所取得成果表明，野人毛发不仅区别于非灵长类动物，也与灵长类动物有区别，有接近人类头发的特点，但又不尽相同。参加研究的科学家认为，野人属于一种未知的高级灵长类动物。

　　野人脚印科学工作者对野人的脚印的观测研究表明：在神农架所发现的野人脚印与已知的灵长类动物的脚印无一等同，比人类的脚落后，比现代高等灵长目动物的后脚进步。两脚直立行走，可确信一种接近于人类的高级灵长类动物的存在。

　　野人的粪便最大的一堆重1.6公斤，内含果皮之类的残渣和昆虫蛹等，可推想其食物结构。最令人 惊叹的是野人窝，它们用20多根箭竹扭成，人躺其上，视野开阔，舒服如靠椅，经多方面验证，此绝非猎人所为，更绝非猴类，熊类所为，它的制造与使用者当然是那介于人和高等灵长目之间的奇异动物了。

　　“伸手族”又名“啃老族”，是指有自立能力但仍依赖老人的人。这种依赖包括向老人要钱、吃住在老人家且不给老人生活费等等恶劣行为。

　　在西方，这种现象不多见，许多孩子都是成年后就不依赖父母，独立能力很强。但在发展中国家，因为经济不够发达，对金钱的依赖性较强，人又多，所以这种现象较普遍。

美丽鲜明。 唐 司空图 《题山赋》：“滋彩綷以纷翔兮，玩韶鲜而戏濯。”

恰北北

意思：闽南话，凶悍的意思

　　蛆虫疗法，指利用医用蛆虫帮助清理溃烂伤口，吃掉阻碍伤口复原的坏死组织和细菌的一种自然生物疗法。

　　蝇的幼虫——蛆对感染创口的清洁作用很早就引起人们的注意。早在十六世纪中叶就已发现感染创面上孳生的蝇蛆非但不会加重感染，反而有利于愈合。

　　在19世纪，拿破仑的军队里就使用这个方法为受伤的士兵治疗，并且将这个方法推广到了美国内战和第一次世界大战时期。

　　20世纪40年代，抗生素的出现使得蛆治疗法被遗弃，用蛆治病成了一种简陋而不科学的土方法。

　　21世纪，由于滥用抗生素导致耐药菌出现，新一代医生开始减少对抗生素的使用，重新青睐自然生物疗法，又使蛆虫疗法回到了人们的视线。

　　作用机理

　　(1)蛆的分泌液能够破坏不健康或异常组织, 而对健康组织无损。由于蛆虫产生的胶原酶、类胰蛋白酶、类糜蛋白酶能将坏死组织分解成半液状泡沫, 然后进行消化，此外它们的分泌液含有抗微生物的抗菌酞。

　　(2)蛆虫能清除创面的细菌。它们有快速大量吞食消化细菌的能力。

　　(3)蛆虫能刺激伤口愈合。有人在实验中发现蛆虫蠕动的机械刺激能促使成纤维细胞产生胶原和纤维蛋白, 加速肉芽组织的生成。

　　(4)蝇蛆分泌碱性物质，改变创面酸碱度。

　　优点

　　蛆虫疗法有很多优越性：医用蛆是指一种特殊蝇种(丝光绿蝇)的幼虫，医用蛆虫清创伤口既快又好，该疗法比传统方法更能有效地清除伤口腐肉，加快溃疡伤口的愈合，从而避免患者因肢体溃烂而进行截肢手术。

　　蛆虫不会吃伤口周围健康的组织，它还可以进入到外科手术都难以到达的深部创面，它们在吞噬腐肉后的排泄物中含有杀菌的盐，体内还有抗生素和提高患者免疫力等有助于溃疡伤口愈合的物质。

　　《唐山大地震》[电影]：中国电影《唐山大地震》根据华裔女作家张翎的同名小说改编，“23秒，32年”，讲述了一对龙凤胎姐弟因唐山大地震而改变的命运。导演：冯小刚，华谊兄弟传媒股份有限公司发行。

　　《唐山大地震》[电影]-影片背景

　　《唐山大地震》

　　公元1976年7月28日，中国北京时间3时42分53.11秒，唐山地震真实场景东经118.1度、北纬39.6度，在距地面16公里深处的地球外壳，比日本广岛原子弹强烈400倍的猛烈爆炸发生了。

　　中国唐山市突然发生里氏7.8级(国外测量为8.2级)强烈地震，仅仅几秒钟后，唐山夷成废墟，65万6千1百多间民用建筑倒塌和受到严重破坏，24万2千7百69人死亡，16万4千8百51人重伤，直接经济损失达30亿元以上。地震罹难场面惨烈到极点，为世界罕见。

　　《唐山大地震》[电影]-剧情简介

　　1969年，卡车司机方大强在祈祷中演迎来了自己的龙凤胎儿女：方登、方达。妻子李元妮差点因为难产送命，幸好母子平安，一家人欢喜地离开医院，从此过上普通却幸福的生活。时间走到1976年，唐山这个中型工业城市，一家人虽然只拥有很小的空间，却温馨和睦。姐姐方登明显比弟弟方达要活泼，方大强经常出门在外，好不容易回来一次，姐弟俩都特别高兴。7月的一个傍晚，方大强回到了自己的家，在社区外的马路上，方大强和元妮躲在卡车上亲热，突然——地震了。为救孩子，方大强死了，方登和方达被同一块楼板压在两边，无论人们想救哪一个，都要放弃另一个。元妮选择了从小体弱多病的弟弟方达，而头脑清醒的方登听到了母亲作出的抉择。震后，元妮独自抚养着儿子，选择坚强地活下去，劫后余生的方登被军人王德清夫妇领养，进入了一个全新的世界。母女、姐弟从此天各一方，直到32年后的汶川大地震，他们的生命轨迹才重新走到一起……

　　《唐山大地震》[电影]-主创人员

　　导演：冯小刚

　　原著：张翎

　　编剧：苏小卫

　　领衔主演：徐帆 张静初

　　李晨 王子文

　　张子枫 张家骏

　　联合主演：陆毅 吕中

　　张国强 杨立新

　　刘莉莉 咏梅

　　特别演出：陈道明 陈瑾

　　上映日期： 2010年7月22日

　　《唐山大地震》[电影]-影视特色

　　《唐山大地震》

　　利器1 IMAX DMR?(数字原底翻版技术)

　　这是IMAX公司开发出来的一种将普通35MM电影转化成IMAX格式影片的专有处理技术。IMAX DMR不仅仅是一种软件工具。它还是一个完整的、特制的端到端系统，目的是满足对影片同步发行的高要求。IMAX DMR最大的特点就是便捷和快速。在其帮助下，无论是2D版的《变形金刚2》、《黑暗骑士》，还是3D版的《阿凡达》和《爱丽丝梦游仙境》，都能够第一时间保证IMAX版本与其他普通版本同时上映，而且效果更佳!正因为该技术的成熟，作为华语第一次尝试IMAX版的《唐山大地震》才能与其他普通2D的胶片和数字版本同时上映，保证了观众都能第一时间感受最强震级。

　　利器2 IMAX影像优化器

　　转制过程并不是简单地格式互换，IMAX专有的影像优化器，对于每幅画面进行优化处理。原始素材内的有用信息，都会被仔细分析，并进行数字影像增强处理，使每一幅画面都能保持最高的影像保真度。这些增强数字影像质量的技术包括：增强画面锐度、颜色校正、清除图像颗粒、提高对比度、清除伪像和消除图像不稳定现象等。这种增强效果，对于人物的真实感尤为明显，对于《唐山大地震》这种富含亲情的影片，可以传达更为细腻的表情触动。

　　利器3 IMAX 影院的影厅设计

　　能让每个观众都沉浸在电影世界中的IMAX专利影厅设计，是IMAX放映之所以成为电影史上最具身临其境感的院系统的重要原因。每个IMAX影厅的设计之初，都由专业的工作人员进行过精确的测量，不仅保证每个座位的舒适和宽敞，而且拒绝出现视觉死角，以保证每一个座位都能够得到足够的观赏视野。这样一来，即便是坐在最前排或者最边列的观众也能够同样对“大地震”的全景一览无余。

　　利器4 IMAX音响系统

　　IMAX的均衡点声源扬声器技术利用五个分立的音频通道播放声音，使观众能够听出每个声音的声源所在。(传统的5.1分散音响系统通过多个扬声器播放声音，会使听众无法辨别声源所在。)每座IMAX影院都经过激光定位的声学处理，能够以最大的动态范围，准确、真实地呈现声音形象。因此，每座IMAX放映厅播放的声音都极其清晰，听众们不仅能听到一根针掉落到地面的声音，而且能听出这根针掉落的位置。每部IMAX影片的音轨都是未经压缩的，并且都经过了特别制作，以适应IMAX独特的音响系统。在这样逼真的音响包围下，“大地震”的效果一定可以达到感同身受之境。

　　利器5 IMAX银幕

　　一进入IMAX影厅，每个观众最先注意到的肯定是那高达数十米的大银幕。其实IMAX的银幕可不仅仅是面积大那么简单。IMAX的专有高增益银幕，能够产生极其明亮的二维影像和无与伦比的三维影像。IMAX银幕微微内凹幅度，距离观众的距离更近，铺满左墙到右墙、从地板到天花板的整个面积。这种大面积银幕是IMAX技术“最大化影像”理念的最直接体现，也是展现和领略“大地震”震撼效果的最有效的媒介。那些在真实世界中倒塌的高楼，在这个银幕上将有几近等高的影像效果。当它们轰然倒塌的那一刻，你一定会错觉自己就是历史的亲历者。

　　利器6 双镜头数字放映机

　　IMAX放映机是目前商业化放映系统中最先进、精密度最高、功率最强大的电影放映机。图像和聚焦的稳定性远远超过了普通放映标准。IMAX放映机系统一直使用双镜头放映模式，其亮度比常规放映系统高250%。尤其是对于《唐山大地震》这种画面色彩偏暗的电影，高亮度是保证观众视觉效果的一个重要指标。另外，配合IMAX银幕，放映时可定位像素的数量比传统放映系统增加了2倍，也极大地提高了影像的锐度，令画面中的线条和边界更加清晰。IMAX摄影机还能实时侦测银幕状态并得到反馈信号，从而自动调节放映的影像，使之在任何时候都能保持最高的影像保真度。

　　经过时间的检验，IMAX体验确实堪称增强观众在观影过程中的视觉、听觉和感觉享受的技术元素的特殊组合。为了迎接好这次《唐山大地震》，内地又在上海和杭州各新增了两块IMAX银幕。届时，包括港台地区在内，同时上映IMAX版本《唐山大地震》的影院将达到17家。而日本、韩国、英国和北美等地也将随后跟上。这一次IMAX版《唐山大地震》势必将成为IMAX技术六大利器的最佳展品。7月22日，32年的亲情情动人心，23秒的地震震撼全球。

　　《唐山大地震》[电影]-影片看点

　　以灾难为背景，《唐山大地震》讲述了一个关于亲情的故事

　　那一夜的蓝光与骤雨。

　　一群蜻蜓飞过，蓝光压城，23秒地震，建筑物坍塌、人奔逃、遭重压。在断壁残垣下，无数双大手、小手扑满灰尘，绝望紧握。亲人寻找亲人，父母寻找孩子，生命寻找奇迹。在纺织女工李元妮家废墟下，一块重重石板两头压住了方登方达这对龙凤胎姐弟，已失去丈夫方大强的李元妮，在“只能保一个”的万难抉择下，最终救下儿子。而意想不到的是，在一场大雨中，原本以为逝去的女儿倔强地站立了起来，从此母女两散。《唐山大地震》开篇5分钟，冯小刚用强烈的视觉冲击打破宁静，虽然这段特效时间并不长，却堪称国产影片中特效制作的巅峰。一个原本幸福的家庭瞬间支离破碎。第一枚催泪弹就此爆发。地震过后，徐帆扮演的母亲失魂落魄，面对石板下两个孩子只能救一个的绝境，不成人形的她咒骂起老天：“老天爷，你王八蛋!”——短短七个字，是控诉命运的不公，是对无奈选择的忏悔，如尖刀般直刺情绪早就难以自已的观众，影院内哭泣声此起彼伏。

　　方达，我的儿，我的命根。

　　方达的奶奶来了，在痛失儿子和孙女之后，她风尘仆仆地赶来，只为想讨要她的孙儿。“我懂她的意思，但我不能，因为没了，就真的没了。”不过最终元妮还是让孩子去了，济南也许比唐山好。送孩子上车的那一刻，作为一个母亲，元妮有种窒息的痛，方达是我的命根，这一走就是要我的命啊!车走了，车停了，孩子的大姑把孩子放了下来，母子狂奔相拥而泣让元妮又活了过来。很难想象平日里尽演刻薄角色的徐帆这一次完全脱胎换骨了。把一个痛失丈夫和女儿的母亲演得入木三分，让观众跟着她同喜同悲。

　　这么些年，你是从哪冒出来的?

　　谁的心里没有余震?32年了，元妮一直不知道原来女儿还活着。母女相见的那一刻，她在厨房默默地包着饺子，双手不停地哆嗦，双肩微微地抽搐。那一次的选择，让她幼小的心灵就此撕碎，难以缝合。她走进来，元妮不敢出去，让女儿进屋，屋里有为她准备的凉水浸过的西红柿，那是32年前的承诺。跟在她的后面，她回过头，蹒跚着扑通跪下，用唐山话撕心裂肺地哭诉：“登儿，妈给你道个歉，妈对不起你，这么些年，你从哪儿冒出来的?”这一跪无疑是整部影片最重磅的一枚催泪弹，不颤栗，不泪奔，很难。之前一直强撑着没哭的男观众，看到这里也终于忍不住了，狂飙眼泪。

　　妈，对不起!对不起!

　　父亲的墓前，一家人终于团聚。成年后的方登在隔壁看到了自己墓地，这里面，放着的是她用过的书包和文具，还有一些用牛皮纸包着的包裹。拿出一包打开，里面竟是课本书。“每年开学，妈妈都会买课本书，你一本，我一本。”弟弟解释说，原来，这都是妈妈为女儿准备的。“妈妈，对不起，对不起!”妈妈抱着女儿哭了。与上一次母女相见的催泪点不同，这是一次温暖的流泪。冯小刚将结局做得恰到好处，他让受过的伤在新的地震、对别人的救援中得到了清洗，受伤的人也选择了彼此原谅。女儿误解了妈妈32年，在救援汶川地震时看到另一位母亲的无奈选择，她有所领悟。重回唐山，在自己的墓前，她终于懂了母亲的艰难，母女俩抱头痛哭的一刹那，观众也跟着释然。《唐山大地震》[电影]-演员演技

　　徐帆张国强心如刀绞

　　徐帆撑起整部影片的魂

　　一帮老戏骨，如徐帆、陈道明、陈瑾、杨立新的加盟，让《唐山大地震》在震撼故事、情绪节制和压抑爆发之间找到了准确的平衡点。片中的哭点层出不穷，徐帆饰演的龙凤胎母亲李元妮感染力最为突出，多次制造哭点让人泪如雨下。就连铮铮硬汉陈道明，也首次把银幕前的第一滴泪献给了这部影片。

　　负罪的母爱

　　徐帆6年后再牵手冯小刚

　　足足有6年，徐帆都没有在丈夫冯小刚的电影中出现过，直到《唐山大地震》。

　　而此次徐帆出演跨度达30年的角色，有了更成熟更丰富的体验。她是全片的重心，一个背负内疚，心如碎渣的母亲，她甚至不愿意让自己过得好一点。“如果我过得花红柳绿些，我就更对不起他们。”在电影里，徐帆已经完全与元妮这个角色重叠了，她的一举一动都牵扯着观众的神经。可以说，这部戏成就了徐帆最精彩的演出，以一己之力撑起了整部电影。很难不让人怀疑，这部《唐山大地震》是冯小刚为妻子蓄谋已久了。不过，徐帆在接受媒体采访时说自己并没有刻意准备角色。“我的记忆和经历就是很自然地为这个角色积攒了。”

　　徐帆说：“他们把剧本做完给我看的时候，我就知道怎么演了。可能跟自己现在的年龄有关。李元妮这个角色要从30岁演到60岁，我不太把注意力放在挑战上，而是顺其自然。”

　　温情的父爱

　　陈道明第一次演哭戏

　　陈道明扮演的养父，是全片最温暖最坚定的角色，在小说原著里，这个角色本来应该是善恶兼具的复杂人物，但正因为陈道明，因此成就了现在的“慈父”，他和妻子是到唐山抗震救灾的军人，收养了“地震孤儿”方登。他把方凳当自己的孩子来养，把她当掌上明珠，头痛时，为她揉头;高考时，支持她的理想;他如所有父亲一样，疼爱自己的女儿，当女儿怀孕出走，他放下军人的尊严，痛打负心汉;陈道明的爆发点，着实惊人。从年轻的军人一直演到老人，每个状态都拿捏到位。特别是当女儿带着外孙女出现在眼前时，那份疼惜溢于言表，“这么多年，你到底上哪里去了?”寂静的客厅，陈道明从沙发上站起，两行泪水从眼里涌出。这是我们第一次看到陈道明在银幕上哭泣，也理解了“父爱如山”的意义，泪从心涌。

　　压抑的失爱

　　张静初演了两个自己

　　与以往我们看到的倔强的张静初不同，这一次她演得不算狠，但却到位。你能看见一个阴郁的，不原谅的，不包容的方登。和张静初刚出道就让人刮目相看的《孔雀》相比，这部《唐山大地震》让这位国内一线女星的表演更加如鱼得水，如同一个神奇的轮回，两部电影中她都演的姐姐。母女相认的那一幕，让无数观众肝肠寸断，本来冯小刚让她没有在那个场景中哭泣的，但情之所至，无人能够抵抗，张静初的眼泪如同泄洪般喷涌而出。就像张静初在接受本报记者采访时承认，这部电影最过瘾的其实是让自己扮演了两个人：一个是自闭内敛的年轻方登，另一个是奔放激越的成年方登，这种表演体验是她在以前所有电影中没有得到过的。《唐山大地震》[电影]-幕后制作

　　小女孩经历了绵长不觉的震后伤痛。

　　一、真实的历史事件背景：还原23秒的真相

　　1976年7月28日的唐山大地震，前后23秒，构成了电影《唐山大地震》里的主要部分。23秒里的惊天动地，在电影里只用了占不到全片1/3的篇幅呈现，时间虽短，一方面用以拉出之后绵长不觉的震后伤痛，另一方面也为中国电影最高拍摄技术提供了用武之地。整个80年代及之后出生的人对那场地震的印象远不及汶川地震，如此大的伤亡人数和破坏面积只在好莱坞灾难片里见到。为全景式表现1976年的这场灾难，冯小刚首次用IMAX技术来拍摄《唐山大地震》，观众也能通过将近7层楼高的巨幕沉入漫天的尘埃中，看到那些夺去生命的砖墙瓦砾、衣不蔽体的尸体、呼唤亲人名字的生者、撕心裂肺的血肉分离，真实地体会到那场地震带来的巨大破坏力。

　　和好莱坞灾难片《2012》(评论)不同的是，《唐山大地震》是真实发生过的灾难，它曾经对一些人的生活造成致命的打击。23秒的地震带来了什么?242419人丧生(包括天津等受灾区)，36万多人受重伤，70多万人受轻伤，15886户家庭解体，7821个妻子失去丈夫，8047个丈夫失去了妻子，3817人成为截瘫患者，25061人肢体残废，遗留下孤寡老人3675位，孤儿4204人，城乡民用建筑被毁率达95%，数十万和平居民转眼变成失去家园的难民。事隔三十二年，汶川地震爆发，在全国的抢险救灾队伍里，唐山人成为最特殊最踊跃的一支。这个真实事件存在于人们的记忆中，对人感情的冲击，是难以计算的。

　　二、真实的亲历者们：群众演员经历过大地震

　　和中国这几年的大片一样，《唐山大地震》同样动用了大量的群众演员，但这次的群演比过去任何电影里的群演都来得特殊，他们是唐山本地的市民，其中大多有过家人在大地震中罹难或幸存的经历。很难说参演《唐山大地震》对他们来说究竟是再揭记忆伤疤，还是用另外一种方式表达自己在地震以后对亲人的怀念，但从各种花絮里群众演员全情投入的场面来看，他们做的事情，根本就不是演戏，而是一场集体追思。

　　唐山的群众演员们在拍摄中站着、躺着、蹲着时的眼神、表情全都回到了1976年7月28日那个夜晚，被人工雨一次一次浇淋的他们毫无怨言地坚守阵地直到收工。曾有一位母亲抱着已经精疲力尽的六岁女儿坚持到戏拍完，她说她想让女儿知道，当年妈妈只有六七岁的时候是怎么活过来的。这些唐山市民们通过这部戏，将那些过去已久的伤痛重新拿出来，从压抑到宣泄，这是一个外人很难说道的过程。在一场街头祭奠的戏里，群众演员的哭声像针一样刺痛人心，很多人直到机器停了也仍旧泣不成声，他们早已忘记自己在演戏，而是真的在给逝去的亲人烧纸、说话。

　　三、真实的场景道具：回收70年代生活用品

　　再造唐山一条街

　　为了真实反应人们记忆中的70年代，冯小刚在筹备《唐山大地震》初期，就已经和四川建川博物馆馆长樊建川取得联系，但樊建川个人收藏的半导体、日记、老影集等文物并不能解决燃眉之急，于是，剧组在去年三月就开始向全社会征集上世纪70年代的各种生活物件，向京津唐地区市民征集中国最早的“四大件”——自行车、电视机、收音机、缝纫机，并详细标明需要飞鸽、永久自行车200辆、日立电视机、双卡录音机两台等;向全国人民征集各种车辆，如老上海、红旗、伏尔加、大小公共汽车、洒水车、消防车、起重机等，后来还从杭州市一医院弄到大量的七十年代旧病历、旧化验单等进行仿制。这项征集活动在短短几个月时间里就得到了很大的反响，一方面让电影的时代特色更加鲜明，一方面也为剧组节省了不少时间和资金。

　　小细节可以通过真实旧物的填充来让它更完美，但是场景部分就只能通过再造。剧组在开拍时就选择了唐山南湖公园的一条堆满垃圾的街巷，先用无烟炸药把整条街炸毁，然后在这1.3万多平方米的地方，参照旧照片再造了1976年地震前的唐山旧城，许多老唐山人记忆里的建筑全都拔地而起，胜利路小山办事处、路南区新华小学等等，全城耗资千万耗时三个月，仅拍摄四天就再次被推倒成废墟。

　　四、真实的情感共鸣和血泪体会：

　　1.演员受伤 痛到麻木

　　《唐山大地震》的大场面戏一样容易造成演员受伤事件，人工制造的雨雾、尘埃，每个演员都把自己涂成泥人，磕碰出伤口也很难察觉到。在地震23秒里的那场戏里，需要全景表现许多居民站不稳摔倒在地的场面，有些群众演员是真摔，流出了真血。在一群废墟之中，演员们要完全忘记伤痛地跑着喊着家人的名字，无法顾及飞沙走石，像徐帆等主要演员，创口贴成了他们的必备物品。

　　2.三代观众的情感共鸣

　　许多80后、90后对唐山大地震并没有一个准确的认识，但经历过2008年汶川地震、海地地震之后，他们对《唐山大地震》里这场40、50、60、70四代人的灾难回忆必然会产生真实的情感共鸣。《唐山大地震》中方家的悲欢离合，尤其是方登对母亲李元妮复杂的感情，在唐山大地震时因一个抉择种下怨恨，在汶川地震时因一次拯救而获得释怀，还有无数唐山人像方登方达一样怀着感恩的心投入到汶川地震的抗震救灾活动中。在救援中，亲历者撬开了那场灾难压在心灵之上的巨石，而未亲历者，也因为汶川地震感受到了当年形势更为恶劣的唐山大地震。

　　冯小刚没在唐山大地震三十周年时拍这部戏，而选择在汶川地震之后，就是因为情感的共鸣能产生一种巨大的力量，令社会能长期地关注四川灾区，而新的伤口也在对旧伤口的平复中走向痊愈。

　　《唐山大地震》[电影]-影片花絮

　　张子枫

　　如果说张艺谋借北京奥运会捧红了最小“谋女郎”林妙可，那么即将于2010年7月22日上映的冯小刚电影作品《唐山大地震》，最能成就的一个演员就是现年9岁的小姑娘张子枫。记者日前电话专访小姑娘，得知她已签约华谊兄弟，是该公司旗下年龄最小的一位明星，作为“冯女郎”，她的星途不可限量。

　　最小冯女郎 演戏有一套

　　或许是之前作品中的出色表现，让张子枫在童星圈内积累了好口碑，让《大地震》剧组在寻找片中童年方登的扮演者时，亲自找上了门。张子枫回忆起自己和冯小刚第一次见面时的情景，“之前都听说他很大牌，第一次见面压力还是有的，不过聊着聊着就聊开了，叔叔是很温柔的一个人。”张子枫在片中扮演童年方登，当大地震来临，她和弟弟被压在一块水泥板下。面临两个只能救一个的境地，当母亲选择了救弟弟的时候，一串眼泪顺着小方登的脸颊流了下来——这一幕是原著小说和电影中最催人泪下的一段，记者问她拍摄时在想什么，她哈哈一笑：“(哭)很简单啊，让自己入戏、进入那个角色就好了。”

　　最小华谊妹 不露也锋芒

　　妈妈告诉记者，张子枫5岁上学前班的时候开始拍广告，到现在一共拍摄广告10则，多部电视剧以及电影。和大多数过早入行的童星一样，张子枫在一问一答间也有着和同龄人不一样的早熟，不过小姑娘的早熟里并没有狡黠的成分，倒是有着难得的大气、淡定。拍完《唐山大地震》，华谊公司就和张子枫签了约，签多久，张妈妈说不便透露，但是作为冠上了“冯女郎”这样一顶金光闪闪的大帽子的华谊妹，张子枫接下来的锋芒是可以想见的，放眼国内，也只有周星驰捧红的“星女郎”徐娇、张艺谋捧红的“谋女郎”林妙可可以和她相提并论，对此，张子枫自己的态度是——不知道，也不管别人怎么叫自己。

　　《唐山大地震》[电影]-评价导演

　　冯小刚

　　王中磊：我觉得他是一个矛盾结合体，有无限的潜能。最开始和冯导演认识的时候，我没有想到过他可以拍《天下无贼》、《夜宴》 《集结号》这样的电影，但是现在随着合作越来越默契，我发现所有的题目都可以被他攻克，但在攻克的过程中，他又是一个非常敏感的人。《唐山大地震》在拍摄初期的时候，他又陷入了一种焦灼的状态，“我要不要完成，我还能不能完成”，对于他来说，拍摄这样的电影是一个挑战，如果全部都是文戏的话，他会觉得很容易把握，以他的人生阅历，对于每一段剧情，每一个演员他都会有自己独到而准确的理解，但到技术层面的时候，他觉得既然冠有冯小刚的名字，那就一定要把它拍的不一样，这时候他会给自己很大的压力。我们在拍的时候，整个地震的场面是推翻了重新拍了第二遍的，当时我们拍完第一遍之后，觉得之前的拍摄方法不好，就决定重新拍，所以小刚确实是一个敢于挑战的人，也是一个愿意把自己的弱点和需要告诉我们的导演。他需要集体的力量，这是很多导演做不到的，很多导演还是愿意把自己柔软的一面隐藏起来，但这恰恰也是冯导成功的原因。

　　冯导演是一个很有趣的人，他曾经说过，每一个导演都希望自己的电影有非常多的观众可以看到，他在以前拍片的时候也会有这方面的负担，比如说这部电影美国观众能不能看懂，香港观众能不能看懂，后来他发现把这些压力加到自己身上只会让他的作品变的不纯粹，所以几年前他觉得我要把自己的关注点专一的放在中国的观众身上，也正因为这样他赢得了票房上的不断成功。其实我发现这个力量是相互的，当他越单纯的去聚焦一个文化人群，作品纯粹“为中国老百姓服务”的时候，反而变成是非常强大的，乃至全世界共通的。正是因为他坚持这样的创作方向及直抒心意的纯粹表达使他的导演个性及影片特点越来越明显，我认为冯小刚导演是当之无愧的“国民导演，悲喜巨匠”。

　　陈国富：我跟小刚的合作一直是比较放松的，不像《狄仁杰》或《风声》时那样，我基本要盯着每一个环节。小刚自己的能力很强，他的团队和他也已经很有默契。通常是当他碰到问题，想要找一个人商量的时候，就会来跟我讨论一下，当然我看完剧本也会提一些我的看法。现在我记得比较清楚的是，在拍摄过程中我就不断在问一个问题，地震在电影一开始就发生了，之后我们就知道了这个悲剧的性质是什么，那么在之后长达两个小时的过程当中，作为观众我们是在等什么? 四分钟的地震场面发生完了之后，是什么东西拉着我们往下看，当然电影剧本写得非常细腻，但我担心的是，观众在看过了那么震撼的画面后，那么长的文戏是不是能支撑他们观看的热情。如果按照我以前的习惯，我不敢这么编，也不敢这么拍，这就是小刚很大的一个能耐，因为他看出来这个故事背后是什么在支撑，他可以一下就找到感情的重心在哪儿。

　　我一直觉得好的导演都应该多做监制，把自己的所知所学运用到不同的作品中，因为你做导演最多一年也就是一两部作品，但做监制的话作品数量就不一样，而且还可以把很多自己的东西放在影片中。我跟小刚可以在彼此放松的情况下进行合作，我们比较像是朋友，而不是那种简单的合作关系。《唐山大地震》我一天都没有去探班(也因为当时正在制作《风声》)，不像以前我觉得还会亲身去看一看，感受一下，但当他遇到什么问题的时候，我们会沟通商量。或者是我看过他的粗剪之后，跟他谈一下我的感觉，也许会对他的取舍有一些帮助。这是一种有建设性的合作关系。

　　我一直在强调的，其实是媒体都一直在忽视的一个问题，那就是冯小刚一直在对现代中国人的生活处境提出自己的看法，他对于这个社会的演变也一直在表明自己的态度。以前他是喜剧包装下的作品，所以大家就从市场、商业这样的角度去看他，没有看到我刚才说的更深层次的一面，我不知道他对现实的这些沉淀和反应是有意识的，还是在创作过程中下意识的表现，我觉得他的作品保留了一个非常完整的记录，你可以看到这十来年的中国是怎么走过来的，这其中的价值观又产生了怎样的转变，作为一个现代人要怎样去面对这个讯息万变的社会。另外作为一个导演，他的创作状态非常好。我从没见过他皱着眉头坐在那边苦思，这场戏该怎么拍，这个演员该怎么演?这个场景该怎么设计?我觉得他在行动中就把很多事情都完成了，这是他的特点和能耐。因为很多导演在创作过程中都好像跟作品有仇，跟投资人有仇，跟剧组有仇，但小刚完全不是这样。这种怡然自得的态度也表现在他的作品里，他的作品你在看的时候是不费劲的，几乎透明的。

　　徐帆：我们有六年没在一起合作了。这期间我得益于拍电视剧、拍别的电影，拍了不少的好戏，对我是一个锻炼，让我慢慢变得特别自信和坚强，觉得更会与人沟通了。之前我们之间的合作，我就是听他说，他告诉我怎样，我就说好，是在执行和接受。这次有很大不同的是，我试着跟他商量，可不可以用另外一种方式?让他去选择。头两次碰的时候，不光是他，我也有点不习惯，但既然我可以试着跟别的导演沟通，我想我也可以跟他沟通。这说明我们有工作状态了，不只是生活状态。他拍戏一次比一次更难了。我经常想，你完了这个事以后一定要好好休息。我非常非常心疼，但帮不上忙，只能看着。

　　陈道明：和小刚之间完全是缘分，有一种默契。谈到创作上，我们俩之间没有太多的障碍，我一说，他一说，都互相能懂，所以跟小刚这样的导演合作就是不累，他会很清楚的告诉你他想要的东西，而且他有很宽松的导演意识，让演员根据自己的情况进行调整，不是一个很教条、很八股的要求方式。

　　张静初：他对台词、对节奏都很敏感，用最平实的语言就会让你觉得怎么那么逗、那么生动，这是他的一种天赋，不是想学就能学到的，听他说台词就好像是贴心窝子的那种话。在我之前拍过的所有戏和合作过的导演里面，冯导的这个特点是最突出的。他是个不愿意把大家弄得非常累的导演，我们这个戏虽然非常苦，但是拍夜戏的工作时间都是下午两点到晚上十二点，之前拍戏可都是熬大夜的。有时你在现场看他急，你就会担心他，因为导演心脏不是特别好，你就会想导演千万别生气了，再生气就会容易伤到心。

　　李晨：这是我和冯导的第三次合作，第一次是《集结号》，第二次是和葛优老师一起拍的一个公益广告，第三次就是这个《唐山大地震》。他特别细致，你能想到的他全能想到，你没想到的他也想到了。甚至我们在一个地方拍戏，他走过来之后发现方达家里祭奠爸爸和姐姐用的小香炉、小罐子上面有土，他就会问为什么这上面有土，这个上面是不可能有土的，因为家里人会经常擦拭。他一定要做到尽善尽美。他会教演员很多很多，你在他面前表演，他就看着你，我估计他脑子的转速恨不得有5000转。

　　张子枫：导演叔叔挺温柔的，说话也特别温柔。一开始我觉得导演应该有导演的那种样子，但导演叔叔没有我想象的那么严厉，看来是我想错了。他对我们大家都挺好的。

　　张家骏：第一次看到冯导演是拍戏的时候，我对他没什么印象。他就告诉我怎么演，要是不好就告诉我，告诉我的时候不会很凶，但他对道具组什么的组员就有点凶。

　　摄影吕乐：冯导在视觉上有他自己的美学观念，片子是导演的，作为摄影，在最关键的时候应该服从导演。在片场冯导容易性子急，像短跑，每天就跑100米，但跑的好。

　　制片胡晓峰：这是我和冯导的第三次合作，前两次是《夜宴》和《非诚勿扰》。他很直爽，即便他在现场有点急，但最后你看到那个结果是好的。我觉得每个导演都有不同的创作方式。冯导演就是愿意在现场创作一些东西。我必须要适应他这种创作风格。他有的时候会对一件事发很大的脾气。但他都是对事不对人，都是为了这部电影。

　　《唐山大地震》[电影]-评价电影

　　《唐山大地震》剧照

　　有人说，这是一部哭戏多达28场的片子;有人说，这是一部让人泪流成河的片子;有人说，这是一部让人哭痛了五脏六腑的片子。130分钟的影片里，观众不飙泪几乎不太可能，就算是铁骨男儿都会忍不住流下眼泪。但冯小刚保证过，哭后一定不会绝望，一定是温暖的。本报在此提前揭秘片中几场重头哭戏，也许字里行间还不足以让你泪如雨下，那么就请走进影院感受心灵的震撼。

　　开场哭点：选择救儿子放弃救女儿

　　影片开始10分钟不久，持续了23秒的唐山大地震瞬间摧毁了整个城市。天崩地裂间只见沙土坠落、花盆倒地，电线直冒火花，水管崩裂开来，水花花往外流，老吊车的钢缆崩裂，人们疯狂地奔跑防止被砸倒，房屋也随着地震在一点点坍塌。而这个时候方登和方达姐弟俩正在屋内睡觉，他们被突如其来的地震吓傻了，只顾大喊“妈妈”。徐帆扮演的李元妮和张国强扮演的丈夫方大强拼命要冲回屋里救孩子，眼前的房屋纷纷倒塌，李元妮疯了般要奔回去，方大强一把拽住妻子，自己冲过去却被砸死了。

　　面对瞬间死去的丈夫，李元妮嚎啕痛哭。这时，有邻居发现方登姐弟俩被砸在一块水泥板下，方达喊疼，方登忙着安慰弟弟。李元妮跑过来只看到一头的方达，却看不到被砸在另一头的方登，由于翘起石板的一头就要砸到另一边的人，邻居问李元妮救哪个，李元妮哭喊着“两个都救”。

　　被压着的方登嘴里喊着 “妈妈”，一边用石头敲击地面，希望引起妈妈的注意。时间紧迫，再不救就来不及了，李元妮痛哭地喊出“救弟弟”，被妈妈放弃的方登默默地哭了，只见泪水划过她的眼角，嘴里念叨着“妈妈”，观众看到此处无不落泪。被迫放弃救女儿的李元妮在瓢泼大雨中抱着方登的“尸体”嚎啕大哭，嘴里反复说着“妈妈对不起你”。邻居催促她照看弟弟，李元妮只好放下女儿，空留她一人躺在地上。

　　中场哭点：不舍方达被奶奶姑姑接走

　　地震后一切慢慢恢复了平静，李元妮带着方达相依为命，而方达却在地震中不幸失去了左臂。由吕中扮演的奶奶和咏梅扮演的姑姑从山东济南赶来唐山，为了不拖累李元妮，她们决定把孙子带回去抚养，这一段的对话也绝对催人泪下，此处也是让导演冯小刚异常感动的段落。

　　夜晚，奶奶抱着入睡的孙子，姑姑坐在奶奶旁，她们眼含泪水地对李元妮说道：“方达我们还是带回去，你也不能一辈子这样，以后还要找个好人家嫁掉。 ”李元妮不愿放弃儿子，“你们把方达带走，就我一个人，这个家就没了。 ”眼见元妮的执着，姑姑提议说：“你和方达都过去，你要是愿意找个工作就工作，不愿意就在家照顾孩子。 ”但元妮仍不肯走，因为丈夫大强在这里，她要守护陪伴他。

　　第二天一早，元妮送方达跟姑姑、奶奶上了汽车，眼里满是不舍，方达上车后，嘴里喊着妈妈，元妮只能跟他挥手再见。看着远去的汽车，元妮伤心地哭了，车里面的姑姑和奶奶看着元妮的身影若有所思。最后，汽车停下，方达从车上下来，飞快地向妈妈跑来，元妮紧紧搂着自己的儿子，从此母子二人开始了相依为命的生活。

　　结尾哭点：母女相认元妮跪地道歉

　　全片的又一波催泪高潮发生在片尾。汶川大地震发生后，已远嫁加拿大多年的方登赶到汶川参与救援，已经开了旅游公司的弟弟方达也赶到当地做志愿者，两人都加入到经历过唐山大地震的唐山人组成的救援小分队中。在休息间隙，方登意外听到了方达和老乡的对话，姐弟俩在灾区相认。 32年来都不愿回到唐山找亲人的方登终于跟方达回了家，从她进门起的一幕幕都非常揪心。

　　在当年唐山大地震发生前的一天晚上，姐弟俩都喊着要吃西红柿，元妮表示只剩一个西红柿了，就让给弟弟方达吃了，当时方登还很生气，并说妈妈 “骗人”。而在32年后母女相认，方登进门的第一刻，镜头就切给了泡在水盆里的5个西红柿，方登看着要哭，观众看后也都忍不住流泪。元妮看到方登后当即就跪在地上，“妈对不起你，给你道歉。 ”而后的一句“你这是从哪冒出来的，这么多年怎么没个信儿啊”更是令人伤感。

　　最后，一家人去墓地拜祭父亲，方达也找人把方登的墓给撬开了，里面除了有当年的小书包，还有一摞课本，方达告诉姐姐：“妈每年都是买两份课本，你一份我一份。”再也忍不住的方登蹲在地上痛哭，“我恨我自己为什么这么多年都不来找你。 ”母女相拥，多年的心结终于化开，看到此处不少观众都已哭得上气不接下气。

　　《唐山大地震》[电影]-征集全家福

　　张国强(博客)的全家福。

　　将于2010年7月22日公映的年度大片《唐山大地震》正式启动“我们的全家福”征集活动。导演冯小刚携影片主演徐帆、张国强、王子文、张子枫、张家骏及华谊兄弟总裁王中磊共同出席见证这一重要时刻。据悉，此次征集活动面向全国展开，所有珍藏全家福照片的网友都可将照片传至活动专用邮箱，征集时间将于2010年5月30日持续至6月30日，最后由冯小刚导演亲自从中挑选一组家庭参加《唐山大地震》首映礼。

　　主创分享30年故事,大地震见证中国30年变迁

　　由华谊兄弟发行，唐山广电、中影集团、华谊兄弟等公司联合出品的《唐山大地震》，讲述了一个普通唐山家庭在震后32年间的悲欢离合，宣传语“23秒，32年”贴切传达了影片的核心故事和时间跨度，而片中几位主创也各自经历了60、70、80、90直到21世纪最初十年的种种社会变迁。冯导表示：“1976年唐山大地震的时候我18岁，当时觉得所有的东西都在发出声音。我妈说地震了，拉着我和我姐就往外跑，跑到楼下发现很多邻居都没穿衣服，印象非常深刻。”

　　徐帆和张国强记忆最深的是80年代。徐帆动情地回忆道：“80年代我印象最深的是，身边有很多比我大一点的女孩，备嫁妆都喜欢钩针，做杯罩、垫子等等，特别漂亮。”而张国强印象深刻的是“戴礼帽批大衣的许文强多了”。

　　在片中扮演徐帆儿媳妇的王子文出现于电影中的90年代，她跟李晨饰演的成年方达相识、恋爱、生子，印象最深的是当时进口的东西越来越多、工地越来越多。冯导此时开玩笑地表示：“90年代都流行开公司，我跟王朔就开了一个，但到今天也没当成老板。”

　　出生于2002年的张子枫和张家骏今年同样8岁，一个饰演童年方登，一个饰演童年方达。两个小朋友在拍片时就“总爱问十万个为什么”，发布会现场更加可爱，一个出现口误说“妈妈饰演徐帆”，一个则对着自己和爸爸的圣诞节照片想不出到底收到什么礼物。

　　为在电影中真实还原年代感，冯小刚导演曾于去年开机前向全国观众发出征集服装道具的诚恳请求，此举一出立刻得到广大观众的热情响应，同时也让散落在民间的大量“古董宝贝”重新浮出水面。不到两个月时间，剧组就收到了来自全国各地的大量捐物，包括自行车、电视机、缝纫机、电风扇、收音机、洗衣机等“大件”道具和老车票、粮票，老式BP机、老式手机、Walkman、70年代服装，80年代连衣裙、凉鞋、皮夹克、运动服等“小件”道具。为表示纪念及感谢，冯导还亲自设计了上世纪70年代风格的荣誉证书颁发给道具捐赠者，并将在电影片尾表示鸣谢。

　　“我们的全家福”征集启动

　　冯导徐帆珍贵合影现场曝光

　　冯小刚导演曾表示，对于地震亲历者来说，灾难的飓风扫过之后一切都不复存在，惟一留下的就是亲情，这是支撑他们活下来的希望和勇气。家庭作为《唐山大地震》最重要的情感元素，也是中国人最重要的精神寄托。为此，冯导特意携众主创共同启动了“我们的全家福”照片故事征集活动。发布会现场，主办方先是揭晓了一张道具照片——徐帆饰演的李元妮、张国强饰演的方大强和他们可爱的龙凤胎儿女站在一起，面对镜头有点局促地微笑，这是片中唯一一张全家福，也是被李元妮珍藏了32年的家庭记忆。冯小刚看到这张照片后有点惊讶，因为那种老照片特有的感觉非常真实，而且实在想不出来是什么时候拍的。

　　随后，各位主创还拿出自己家庭的全家福照片，与在场媒体朋友和网友分享。1998年冯小刚和徐帆在温哥华看景的时候拍摄的一张合影尤为珍贵，当时两人还没有结婚，冯小刚穿着他最喜欢的桔黄色衣服，像哥们似的把胳膊搭在徐帆肩上，徐帆则戴着象征时髦的围巾。此外，张国强小时候与一家人的合影也引得媒体惊呼，因为张国强的哥哥实在非常之帅。

　　《唐山大地震》[电影]-现场语录

　　《唐山大地震》

　　票房说大话?媒体齐呼“从来没有”

　　冯小刚：“现在有很多导演出来预期自己的票房，实际结果跟自己的预期相差十万八千里，也没什么人出来质疑。但每次只要冯小刚一说票房，马上会引发一片质疑。实际上我对《唐山大地震》的票房还是保守说法，没有多说。以前都是媒体问我，今天我问大家一次，请你们仔细回忆一下冯小刚每哪次对自己电影票房的预期没有兑现，冯小刚对自己电影的票房到底有没有说过大话?(媒体齐呼：没有)我谢谢大家，今天终于公正了一回。我随时欢迎想来挑战的电影7月22日和我们《唐山大地震》同时上映。如果有人不明白我为什么会这么说，那等到电影上映他就会明白了。那将更加证明我所言不虚。”

　　我们使用了所有能用的全世界最先进的东西

　　冯小刚：“拍之前觉得很难，我不担心文戏的部分，因为剧本上可以控制。比较难的是怎么制作地震。这是一个前提，有了这个前提才有后面32年的故事。唐山在1976年被夷为平地，要拍就要建一个唐山。我们想国内的团队肯定做不了，好莱坞说真正好的也不在好莱坞，在新西兰的威塔工作室(《指环王》特效公司)。我们就去了新西兰，威塔为我们介绍制作步骤，说要达到你要的效果，至少需要2000万美元。最后他们帮我们做模型，搭了一条街，全是1比12的模型，做了10个月。然后还要请韩国团队做地裂的效果，把设备铺在地下，然后种树埋土。做三维主楼的倒塌需要全系扫描这个楼。我们调来了军用设备，一架在那儿，这楼就是透明的，每块砖的比例都清清楚楚。拍这部电影我们使用了所有能用的世界上最先进的东西。”

　　《唐山大地震》无疑是徐帆演的最出色的一部

　　此前冯导曾盛赞徐帆在《唐山大地震》中的表演是她所有作品中最好的，“在帆子拍过的作品里，《一地鸡毛》和《青衣》是电视剧里最好的。电影如《一声叹息》、《不见不散》和《唐山大地震》是代表作。但《唐山大地震》无疑是她演的最出色的一部，她撑起了整部电影的魂。”

　　七年没和冯导合作的徐帆表示：“这次他给我的创作空间很大，让我能很自如的传达出想演的东西。之前我个人经验不足，会比较紧张，慢慢摸爬滚打很多年后有了一定的经验，才懂得一些东西，这些都是劳动换来的。”

　　《唐山大地震》[电影]-首映式

　　首映式众主创亮相

　　2010年7月12日晚，冯小刚新片《唐山大地震》在唐山举行了万人首映式，影片主创全部出席，华谊旗下张涵予、苏有朋等明星也前来捧场。放映过程中，体育场内的万名唐山观众多次感动落泪。尤其值得一提的是，首映式结束十分钟后，天降大雨，刚刚撤出现场的人们无不暗暗称奇。

　　万人巨幕首映 唐山观众挥泪夜

　　为了配合影片在万人体育场内的首映，华谊兄弟与IMAX合作，在现场支起了一面全球最大的IMAX巨幕，声光音效也极为细致，几乎可以照顾到全场任何的一个角度。影片从当晚8点40分开始放映，在将近两个小时的放映过程中，现场万名唐山父老乡亲内心里的久远记忆再次重现，随着电影剧情的逐渐推进，很多观众的眼睛开始绽出泪花，最后直至挥泪如雨。记者看到，在影片的放映过程中，有三次高潮的情节设置，几乎都能很准确地集中观者的内心，令现场观者集体飙泪。直至影片尾声，王菲的天籁之声《心经》响起，雷鸣般的掌声顷刻间爆发。冯小刚对观众心态的把握，确实令人钦佩。

　　获唐山百姓认可 冯小刚连饮三杯

　　晚11点40分，近两个小时的电影放映完毕，在万名眼噙泪花的唐山人的期待中，冯小刚、徐帆、张国强、陈道明、张静初等众主创上台，与曾经经历过大地震的现场观众见面。冯小刚用一口纯真的唐山话问现场观众：《唐山大地震》是唐山人民交给我的作业，我要说的话都在电影里了，今天我是来交作业的，我就想问大家一句，今天我这个作业，中不中?”“万名唐山人几乎齐声回应：“中!忒中啊!”得到观众的热情回应，冯小刚也显得十分激动，带领所有主创现场共饮三杯酒：第一杯酒，献给在唐山大地震中罹难的24万同胞，愿他们安息;第二杯，献给地震的亲历者，幸存者，以及伸出援助之手的抗震英雄;第三杯，敬给剧组全体同仁，感谢他们能够一起用充分的热情拍摄完成了这部电影。

　　首映礼结束后，很多观者在现场的“震后余音”留言板上写下自己的感受。记者看到，诸如“冯导，唐山人民感谢你”、“很喜欢，很感动”、“冯导真棒”、“感谢小刚”……之类的留言居多，其中也有一些令人动容的细腻感受：“地震时我失去了记忆，感谢冯小刚导演为我展现了当时的惨烈”、“这部电影，不只是一段记录、一次震撼，更是一种感悟、一帖良药”。

　　张涵予盛赞冯小刚 大雨适时避开堪神奇

　　当天，张涵予也前来为冯小刚打气，在台上他说，冯小刚的影片如论形式如何变化，但永远关注人的内心：“他永远关注的是人心，不管是地震还是战争，都是如此。”张涵予说，“电影我看过了，我哭了。这部电影，男人一定比女人哭得多。因为毕竟不是每个女性都会成为母亲，而每个男人都是儿子。这部电影可以看两遍，第一遍自己去，不带女朋友，可以酣畅淋漓的哭一场。之后带着父母妻儿全家去一次。”影片主创也表达了对这部电影的看法。陈道明说：“这是一部为了忘却的纪念的电影。”张静初说：“有一句台词我印象最深：不是我不记得，是我忘不掉。我要遵守对亲人的许诺，要好好活下去。在电影里演一个唐山的女儿，我很欣慰。”

　　非常值得一提的是，在首映式之前，夜空已经渐阴，主办方在每个座位上都放了一件雨衣，但整个首映持续近4个小时，滴雨未下，而当首映式结束观众走出体育馆后，突然下起了大雨，刚刚撤出现场的人们无不暗暗称奇。 《唐山大地震》[电影]-回应靠伤痛赚钱说

　　《唐山大地震》2010年7月16日在广州举行千人首映礼，导演与片中的一众演员徐帆、张静初、李晨、张国强、陆毅和张子枫到场为电影宣传造势。

　　面对记者担不担心出现“拿别人伤痛来赚钱”这种争议的提问，冯小刚举了《辛德勒的名单》的例子来回应，表示创作之初并不担心但是已经预感到这种争议一定会有：“《辛德勒的名单》在全球票房非常高，好像国外不会有这种说法，但在中国，一定会有这种说法。”

　　广州点映破票房纪录

　　煽情不彻底留遗憾

　　16日晚《唐山大地震》在中山纪念堂举办2000人首映礼，数千老广含泪观看了这部影片。据悉，这场首映票房突破10万元大关，打破了《建国大业》2009年创下的7.3万元国内单片单场票房纪录。

　　细胞信息记忆素 - 概述

　　DNA 细胞信息记忆素，细胞信息记忆素(CIMC)，它是线粒体DNA的重要物质，21世纪是一个DNA解码的时代!线粒体DNA的研究解开了人类衰老的生命密码，引领着抗衰老的主流，细胞信息记忆素是线粒体DNA中的重要物质，在细胞生长过程中，记录着与细胞分裂、生长有关的所有信息，形成庞大的信息储存库。

　　环形的线粒体

　　细胞信息记忆素 - 主要功能

　　1、在外界某些物质的刺激下，有可能通过释放细胞的状态基因沉淀记忆，唤醒数据库里的特定信息，恢复细胞在某一时期的皮肤状态记忆。

　　2、增强线粒体DNA的活性，提升呼吸链利用氧的能力，增强线粒体内脱氢酶的功能。

　　3、促进ATP酶的大量生成，恢复线粒体活力，为细胞提供必要的能量，以达到修复线粒体，还原饱满正常细胞，解决皱纹、皮肤松弛、暗黄等皮肤问题。

　　细胞信息记忆素 - 生理机能

　　细胞信息记忆素

　　1、皮肤衰老并产生皱纹，这一切的秘密就在于细胞中的核心记忆因子——细胞信息记忆素(CIMC)，它是线粒体DNA的重要物质。从20岁开始女人就开始进行眼部的护理，眼周是人生第一条皱纹产生的地方，皱纹一旦出现，就意味着皮肤衰老的通道已经打开，只要通道开关一开启，就无法停止，所以千万不要忽视任何一条小小的细纹。

　　2、细胞信息记忆素存在于细胞的线粒体中，是线粒体DNA的重要物质，具有遗传性质，对线粒体以及细胞的分裂、生长具有重要的作用。

　　3、，通过某种特殊物质的刺激，细胞信息记忆素可以通过释放细胞的状态基因沉淀记忆，增强线粒体DNA的活性，提升呼吸链利用氧的能力，并增强线粒体内脱氢酶的功能，促进ATP酶的大量生成，恢复线粒体活力，为细胞提供必要的能量，进而延缓细胞的死亡和衰老。

　　细胞信息记忆素 - 衰老原因

　　1、研究表明细胞中95%的能量都是由线粒体通过氧化磷酸化而提供的，而真正决定线粒体数目多少的，却是线粒体中的细胞信息记忆素。当线粒体数目越多时，细胞的活性就越强，皮肤也就越健康，反之皮肤则会出现衰老现象。

　　2、细胞供氧不足，就会导致的线粒体损伤，并破坏细胞信息记忆素的调节功能，从而产生线粒体能量代谢障碍、不能合成足够的ATP以满足机体代谢的需要，细胞生长所需的营养物质不够，同时缺氧还会刺激细胞自由基的大量增加，破坏细胞结缔组织，最终造成细胞的衰亡。

　　3、科学研究表明，由缺氧所致的细胞凋亡，首先表现为线粒体功能紊乱，尤其是线粒体跨膜电位(△ψm)的破坏。当组织细胞严重缺氧时，ATP生成减少，使钠泵功能障碍，细胞内Na+增多，促进细胞内钠水潴留，导致线粒体膜通透性增加，以及线粒体肿胀。当线粒体的氧分压(PO2)下降到临界点1mmHg时，可抑制了线粒体内脱氢酶的功能，ATP生成进一步减少，呼吸链被破坏，造成细胞的死亡，皮肤就会出现皱纹、衰老现象。

　　4、细胞在缺氧的情况下，继续消耗氧为细胞制造能量时，刺激了副产品——自由基的大量生成，并导致细胞内自由基数量的失衡。大量的自由基不仅会侵害线粒体内膜，导致线粒体能量产生的下降，同时也会攻击线粒体DNA，使线粒体受损并无法得到修复，最终导致细胞因能量下降而趋向衰亡，加速肌肤的老化进程。

　　四号坦克 -介绍

　　四号坦克(Panzerkampfwagen IV)为德国在第二次世界大战中生产的一款用途广泛的中型坦克。它原本被设计为步兵支援用的中型坦克，与三号坦克一同作战。在德国发动战争以后，它就被装上机枪及强化了装甲。当三号坦克的整体性能已不敷二次大战中期装甲战斗需要时，它因拥有较大的改良空间而被修改成正规的主战坦克使用。四号坦克最有意思的一款变形就是潜水坦克(Tauchpanzer)，它是专门为未实现的入侵英国计划——海狮行动设计的。1940年7月至10月，42辆D型坦克被改装为了潜水坦克，它们可以在6到15米的海底行驶。 由1939年起至二战结束，德国已经生产了逾9,000辆四号坦克，由于拥有二战德国各型坦克中最大的生产量且役期横跨欧战全期，而被誉为“德军装甲部队的军马”。

　　四号坦克A型采用了以滚轧均质钢制成的15毫米轻型侧面装甲，以及10毫米顶部装甲和5毫米的底部装甲。由于四号坦克主要执行反步兵的任务，因此它的装甲被认为是足够的。然而，当四号坦克接手了三号坦克的反坦克的用途后，它的装甲便被大大强化了，如四号坦克B型的30毫米装甲，到E型的50毫米装甲及H型的80毫米装甲等。此外，在前线服役的四号坦克更加添了裙边及附加装甲层。

　　由于德国政府初期打算以四号坦克作为反步兵的工具，因此早期的坦克只有一支75毫米KwK 37 L/24火炮，并配以高爆炮弹。后来德国为了对抗苏联的T-34坦克，便为四号坦克F2型及G型装上75毫米KwK 40 l/43 高速反坦克炮，在后期更为G型及其后生产的四号坦克装备75毫米KwK 40 L/48反坦克炮。[1]而全部型号的四号坦克皆装上一支7.92毫米的机枪，而B型及C型更配有两支MG34机枪。

　　最早期的四号坦克A型装有230匹马力的梅巴赫12汽缸HL108 TR发动机，而后期的四号坦克更采用了320匹马力的梅巴赫12汽缸HL120 TRM发动机。而四号坦克亦像其他二战德国坦克般使用汽油作为燃料。

　　配置

　　主要设定

　　乘员 5人(车长、炮手、装填手、

　　驾驶员及通讯员)

　　长度 5.89米

　　阔度 2.88米

　　高度 2.68米

　　重量 23吨

　　装甲与武器

　　装甲 80毫米装甲

　　主要武器 75毫米KwK40 L/48 火炮

　　次要武器 7.92毫米MG34机枪×2

　　机动性

　　发动机 12汽缸梅巴赫HL120 TRM

　　300匹马力

　　悬挂系统 钢板弹簧

　　平地时速 40千米/小时

　　马力/重量 13.0匹/吨

　　行动距离 300千米

　　二战及战后

　　战争期间，四号坦克还出口到匈牙利(52辆)、罗马利亚(100辆)、保加利亚(46辆)、芬兰(15辆)、西班牙(20辆)和克罗地亚装甲集群。从1941年到1943年，苏联缴获了大量的三号坦克、三号自行火炮和四号坦克，其中一些被临时编入部队服役，其它则被改装为SU-76i和SG-122A。

　　1945年后，四号坦克仍在保加利亚、芬兰、埃及、西班牙、叙利亚、约旦和土耳其服役，直到1967年末。在1940/50年，芬兰将它们的四号坦克改装为地雷清除车(不成功)，从1951年到1962年9月，将这些坦克作为训练坦克使用。[3]五、六十年代，叙利亚从苏联、法国、西班牙(17辆)购买了大量的四号坦克，并于1966和1967年参加阿以战争。还有未经证实的消息说，在1958年卡斯特罗推翻巴第斯塔的战争中，叙利亚还向古巴出售了一些它们的四号坦克，四号坦克是二战中德国生产最多的坦克，但和苏联的T-34或美国的M4坦克相比，其产量仍然有限。从战争一开始，四号坦克就是德军作战的主力。它们良好的性能，使它们能一直服役到战后的1967年。

　　维珍宽带，英国维珍传媒公司建造宽带已经达到了1.5Gb/s(千兆比特每秒)，是平均速度的将近250倍，这意味着一部电影可以在数秒之内下载完毕，一个拥有10台计电脑的家庭在数秒内同时下载10部高画质3D电影的愿望将成为可能。

　　维珍宽带 - 概述

　　全球最快的宽带网络 维珍宽带，英国维珍传媒建造出世界上最快的宽带，其速度是英国目前平均网速的240多倍，这个互联网巨头旨在运用维珍传媒自己的技术为他们的客户提供更快的数据传输速度，这意味着一部电影可以在数秒之内下载完毕，而新建宽带的速度在理论上完全可能达到“无上限”。

　　维珍宽带 - 宽带网速

　　1、英国目前宽带的速度约为6Mb / s(兆比特每秒)左右，而维珍宽带已经达到了1.5Gb/s(千兆比特每秒)，是平均速度的将近250倍。一个拥有10台计电脑的家庭在数秒内同时下载10部高画质3D电影的愿望将成为可能。

　　2、这种超速的变革不仅仅能让宽带用户下载电影音乐的速度更快，这会彻底颠覆原来的NHS(英国国家医疗服务体系)服务。NHS的医疗主任基奥说快速发展的宽带连接可以让医生远距离观察到患者的状况，这能大大提高专家的诊断效率，尤其还能减少患者实地看病的交通费和精密仪器的运输费。

　　维珍宽带 - 发展历程

　　1、目前爱丁堡的平均网速达到了10.1Mb/s，紧接着布里斯托尔以9.9Mb/s位居其后。但目前的宽带速度测试在英国不同地区差距很大，北爱地区的费曼那和库克斯敦的网速仅有4.3Mb/s和4.4Mb/s。因此居住在贝尔法斯特琉顿和纽顿阿比的居民可以享受到最快速的宽带服务。

　　2、全球最大的智能互联网内容发布公司Akamai即将发布2011年全球互联网使用情况报告。随着互联网内容订阅者和联网移动设备的增加，2010年互联网的规模仍然呈现扩张状态，这表现在全球宽带用户的稳定增长与宽带速度的不断提高两方面。

　　3、韩国凭借14.4 Mb/s(兆比特每秒)的平均网速荣膺亚洲平均网速最快的国家，近60%的韩国宽带连接速度超过5 Mb/s。香港以9.2 Mb/s的平均网速位居第二;日本则拥有8.1 Mb/s的平均网速，位列第三。

　　4、根据Akamai公司预测，全球网速最快的城市为日本的东海县、下妻县、神奈川县，平均网速分别为13.2 Mb/s、12.9 Mb/s，以及12.2 Mb/s;

　　5、挪威城市莱斯(Lyse)则是欧洲网速最快的城市，加利福尼亚州的河沿地区膺北美网速最快，速度达7.8 Mb/s，全球100个网速最快城市的三分之二都在亚洲，其中61个城市来自日本，美国的18个城市和加拿大的3个城市也进入“网速最快城市”榜单。

伪单身，指已婚、订婚、或者已有爱情伴侣，但是在公共场合，却始终以单身形象出现的人。其动机和原因多种多样，而他们“单身”着的滋味也是酸甜苦辣，各不相同。

所谓伪单身，即指已婚、订婚、或者已有爱情伴侣，但是在公共场合，却始终以单身形象出现的人。他们之所以选择“伪单身”式的生活，其动机和原因是多样的，而他们“单身”着的滋味也是酸甜苦辣，各不相同。正所谓幸福的“伪单身”个个相似，不幸的“伪单身”个个不同。

伪单身总是很自由，不在办公室打亲密电话，在大家聊天谈到婚姻问题和情感归属时，随即若无其事地保持沉默，总是一个人驱车或以别的方式回家，热衷参加单身派对及各种聚会。

口头禅是“我一个人……”（最合理的解释是――我此时、此刻、此地是一个人）。

　　文艺流水线，是指中国九成文艺作品属模仿复制的现象，创作者把文艺创作当作了工厂生产线上的“流水线产品”可批量化生产，完全忽视其应有的思想内涵和文艺价值，故而称为“文艺流水线”。

　　中国九成文艺作品属模仿复制的一个典型现象就是电影电视翻拍成风，如四大名著、金庸系列、海岩系列、琼瑶系列等。中国青年报社会调查中心通过民意中国网和新浪网对2315人进行的在调查显示，96.7%的受访者坦言近年来国产剧二代很多。并且，翻拍的剧作越来越“年轻”，如江苏卫视重拍的《拿什么拯救你我的爱人》仅仅是 5 年前的作品。

　　中国国产剧的摄制已走进了“贪大求全、追求极端”的误区。

　　一方面，相互攀比着进行天价投入，打造所谓的“大剧” 、“贺岁剧”;一方面，胡编乱造，思想、艺术不够，便靠堆积明星大腕来装点“门面”。这种“高投入、低质量”的病态电视剧，“光鲜”了一阵子之后，早就败了观众的胃口。然而，不管观众胃口好不好，国产剧制作者们仍然是我行我素，盲目跟风地抢拍亿元大剧;而且，都较着劲儿烧钱去“克隆”已拍过的国产剧。

　　比如中国四大古典名著，已分别在荧屏上出现多个版本。但是，国产剧制作者们还没有拍腻，动辄就投资过亿元进行翻拍。其模仿和复制的的理由也惊人的一致：拍出新意。其实，他们所谓的“新意”，就是颠覆历史，篡改原著，融进现代高科技，再加上当今网络流行雷人对白。

　　有专家如此评论：这不是艺术的创造，而是市场的复制，更是一个恶性循环。在一定程度上，国内九成文艺作品属模仿复制表明文艺作品是缺乏想象力的复制品，与艺术无关，而这些复制品又以空洞的苍白污染着社会气候，让观众逐渐丧失了自己的艺术判断力而逐渐转向附和，而这种附和又刺激着制作者创造更雷更市场的、空洞的“复制品”。

　　并且，在这种文艺创作日益异化为“流水线产品”的生产线上，利益优先和功利投机的逻辑主导了所谓的“文艺创作”，由此就完全掏空了文艺作品的精神内核。国内九成文艺作品属模仿复制的背后，呈现出的是文化产业的商品原则。