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古代的一种博戏。 宋 刘克庄 《贺新郎》词：“不但槊棋夸妙手， 管城君 亦自无勍敌。”参见“ 槊 ”。

　　四叶控 -简介

　　2011年4月，网络上一帖题为《(悲愤控诉!)——品质男买房要求惨遭售楼MM无情BS》的文章引起广大网友的热议，对于文章中的男主品质哥，有人拍砖有人同情有人嘲笑更有人呐喊。于是，我们发现继微博控后又一火爆群体“被团结”了起来——“四叶控”人群浮出水面。

　　特征

　　一 、多为80后人群，对买房具有刚性需求。

　　近几年，这一代人大多到了置业成家的年龄，对买房的要求是刚性的，如果用一句话说出“四叶控”们的心声，那就是：“婚纱可以省、酒席可以省、钻戒可以省，房子绝不能省，而且还得是好房子!”

　　二 、处于置业阶段，买房预算低。

　　年轻的四叶控一族多处于人生的财富积累阶段，饿不着也暂时无法大富大贵，大钱没有，只有不多的积蓄。他们的承付能力大概在首付10——15万之间。

　　三 、对住房环境及住房周边配套条件要求高。

　　一天劳累的工作后，“四叶控”一族懂得如何释放压力。所以，他们对家居生活环境要求高，甚至可以说是近乎苛刻。这点很好理解，你想想，辛苦一天回到家里，如果面对的是茅屋破壁，那生活还有什么盼头?所以，他们重视生活，更懂得“解脱”。

　　四、注重生活品质，讲究性价比。

　　他们多性格传统、不抽烟、不喝酒(应酬除外)、不浮夸、不攀比、不重外在重内在，不重品牌重质量，可以说是很懂如何享受生活的一类人。勤俭节约务实的性格让“四叶控”们掏腰包前抛出性价比，做出最优的算术题，以期获得别墅级的享受。

　　“四叶控”人群的要求本身就是一对立于风口浪尖上的巨大矛盾。首先要品牌保证;其次要优质环境;最后还要别墅享受，但唯独缺少足够的置房资金。这样的矛盾放在当今社会房价狂飙的大背景中却不免有些疯狂和悲凉的味道。

　　网友观点

　　文以载道：当理想与现实相冲突，那又该怎么办?可能还是要学会调节吧。

　　云上的我：关键是这样一群人诞生了，有没有什么方法能够让这一群人的诉求能和房产寻求到一个平衡点。

　　无名：我觉得，可能存在这样一个平衡点吧。或许成都的品牌开发商们，也正在思考“四叶控”们焦虑的问题吧，我们拭目以待。

　　12月黄金档《七妹》即将上演

　　《七妹》-简介

　　电视连续剧《七妹》是一部描述为生存而顽强拼搏的女性新传奇，该剧由导演习辛执导，张铎、练束梅、刘佳佳、傅艺伟等新老演技派演员出演，曲折跌宕的剧情、复杂纠结的人物命运成为剧中亮点。该剧从2010年10月27日起亮相广西电视台都市频道《都市剧场》栏目。

　　《七妹》-基本资料

　　剧照

　　影片全名：七妹 《七妹》又名：(属羊女人)(鲜花盛开的时候)

　　集数：32集

　　导演：习辛

　　出品人：夏弈海

　　总编剧：羽笛

　　编剧：李书圣 天兰 竹山 周丁 杨依等

　　影片主演：练束梅 潘晓莉 徐黄丽 杜源 傅艺伟 张铎 柏寒 刘佳佳 李明 闾汉彪

　　栏目分类：年代剧

　　地区分类：大陆

　　上映年份：2010

　　影片语言： 国语

　　《七妹》-内容简介

　　由习辛执导的电视剧《七妹》以一个属羊的女人一生为故事主线讲述了一段她与强生间曲折动人的爱情立志传奇，剧中青年演员张大铎饰演赵强生一角，这个人物从一个人见人爱的五好青年逐渐转变为一个五毒俱全的坏青年，成为全剧的一大看点。

　　剧中七妹的扮演者练束梅说，她非常喜欢李英爱饰演的《大长今》，接到这个剧本的时候她就非常高兴，这就像是一部中国版的《大长今》。剧中的七妹纯真、善良，但是她出生在羊年，出生在一个重男轻女的家庭，出生在一个久盼男孩而不得的家庭，这就注定了她一生的坎坷，可是她不向命运妥协，练束梅说"命运不是一个枷锁，而是一种动力"。

　　谈起拍戏中的挑战，练束梅直言年龄的大跨度是她在这部戏中最大的挑战，在这部戏中，从年轻的七妹一直到40多岁的中年七妹，一直都是她饰演的。除了年龄，还有很多她从来没有接触过的事情，也带给他很多压力，像是下田种地、洗牌魔术……不过在学会之后，也带给她很多乐趣，她笑称在拍戏的时候，她都会随身带两副牌，闲暇时间就会拿出来给大家露两手。

　　在《台湾1895》、《继父》、《今生欠你一个拥抱》《大女当嫁》《终点站》等剧中，演员张大铎塑造了众多独具性格的人物，《继父》中，张大铎饰演李幼斌的儿子，文艺气质的特点在剧中得到极大发挥，天生书虫的他性格中略带软弱;在电视剧《台湾1895》中，张大铎饰演一个清朝爱国将领冯子才之子——冯锟。作为排行最孝备受宠爱的儿子，却生就一副虎胆，英雄也终难逃脱多舛的命运，冯鲲在最后的海战中亲眼目睹了全军覆灭的惨状，一代少年虎将最终也身负重伤、命运未卜从一个文艺青年变身爱国将领，张大铎给观众一个不小的惊喜。

　　在张大铎的作品中总能给人以惊喜，此次在《七妹》中，张大铎迥异不同的形象变化将剧情一次次带向高潮，12月初该剧全国黄金档首播，观众朋友一定不要错过!

　　上班族开心法则 - 简介

　　上班族开心法则是指上班族在职场上顺利生存的法则。这些法则能让你少去很多烦恼并搞好上司和同事的关系。

　　上班族开心法则 - 内容

　　办公室里的职场人，总觉得自己有很多烦恼。其实，烦恼多为自找，只要有心，换个角度思考，生存并不难，还可以令自己变得愉快。

　　放过你的下属

　　无论你是高管或者只是个基层的小组长，都是别人的上司。然而，你的下属并不会每个人总那么“听话”，也不可能没有失误或错误，特别是那些屡教不改的下属，那些经常和你唱反调的下属，常常让你火冒三丈，浑身不舒服。所以你总想找个机会教训一下他们，让他们见识你的厉害。这种想法若付诸行动，虽让你解气、解恨，但是，走了一位“有刺”的下属，明天或许还会来一位穿着“防护甲”的下属。因此，你不可能要求下属个个让你称心如意，他们虽然不能像上司一样能直接提拔你，但却是给你做事的人。只有下属的工作做得出色了，你的工作才能增色。

　　放过你的下属，在适当的时候给予关心和帮助。就算你不能改变一个人，就算不能帮助所有下属，起码让其他下属认为：你是一个还不坏的上司。

　　欣赏你的上司

　　职场人都知道，上司并不是用来欣赏的，多数是用来烦你的。职场人最不喜欢的不是同事，而是自己的上司。上司的一切行为，并不全是你认同的、满意的，甚至是你鄙视的、厌恶的。但是，上司毕竟是你的上司，不能改变。逃避、忍耐，甚至对抗，结果往往是一塌糊涂。

　　如果换个角度，用欣赏的眼光去看上司，上司在你眼中的形象或许会好起来，你的心情也会好起来。比如你眼中的上司是块“丑石”，你如果从侧面欣赏，上司或许像假山一样耐看;如果你眼中的上司是个“纸老虎”，那么你认真想一下：“纸老虎”要是变成真老虎，那么你的状况或许会更惨吧?

　　欣赏你的上司，会使你感到工作愉悦。因为没有了大山压顶、山雨欲来的感觉，工作应该是得心应手，心境会是平静舒畅!

　　赞美你的同事

　　同事就是共同做事的人，工作接触最密切的人。换一种说法就是抬头不见低头见的人。所以，同事在一起，开开心心，其乐融融，像家一样的气氛，是多么愉悦的一件事。然而，同事不像朋友，在日常工作中，能多一份担待，能承受多次误解。如果搞不好同事关系，同事变成“敌人”的可能性大过做朋友的可能性。同事之间，最怕纠缠。无休止的纠缠，损人不利己。这就要求职场人把握这种关系的“温度”。而最好的“温度”就是要用嘴巴多赞美你的同事，让你的同事感觉你认同他，欣赏他，久而久之，这种“温度”反过来会给你温暖。

　　赞美你的同事，会让你的工作没有阻滞、牵绊，会让你的办公室关系像润滑油一样滑润，像奶酪一样香甜!

　　做好你的工作

　　做好你的工作，这是在办公室生存的最重要的法则。因为，办公室所有的人际关系，都是在工作的基础上产生的。工作做不好，麻烦自然来到。

　　会做人，会搞关系，只是在办公室生存的重要手段，而不是决定性的事情。做好工作才是让各方面关系为你服务的动力和资本，因为只有你的工作精益求精，你的上司才会满意;只有你的工作做到位，你的下属才会敬佩你;只有你的工作无可挑剔，同事才会支持你。所以，做好本职工作，才是你升职加薪的基础，是你在办公室开心愉悦的根本!

　　色粉画，也称粉画、彩色粉画笔。台湾叫粉彩画。顾名思义是一种有色彩的绘画。它并不是水粉画，而是干的特制的彩色粉笔。色粉画画在有颗粒的纸或布上，直接在画面上调配色彩，利用色粉笔的覆盖及笔触的交插变化而产生丰富的色调。

　　色粉画的精确定义

　　色粉画的创作工具由颜色、用途各异的色粉笔组成。色彩简单地被画在纸上或画板上，整个过程完成得迅速快捷，你画的就是你所观察到的，用不着准备颜料，也不会因某些原因使颜色发生变化。这种简单的创作形式也适用于复杂的情形，对此，许多色粉画家都在他们的作品中有所体现。色粉画既有油画的厚重又有水彩画的灵动之感，且作画便捷，绘画效果独特，深受西方画家们的推崇。

　　色粉画的传承历史

　　色粉画的历史可以追溯到旧石器时代，当时的人们用石粉研磨成的颜料在洞穴中画他们熟悉的动物、劳作等场景，留下了许多神秘而久远的视觉记忆。到了中世纪时期画家们就有用色粉块来作画的了。文艺复兴时期的大师们(如达芬奇、米开朗基罗、荷尔拜因等)用矿粉制成的色粉画笔来画他们的创作稿和习作，不过这时的色粉画大都是单色的，类似素描，色彩比较单一。到了十七世纪，色粉画由于众多画家的实践，逐渐从单色发展到多色，并运用色彩的关系来处理画面。

　　而后，由于色粉画的材料日趋完备、技法亦臻成熟，色粉画作为独立画种的地位在这一时期被确立，并迅速传遍欧洲。十八世纪，法国、英国、意大利等国的画家(如布歇、夏尔丹、柯特、罗萨巴、卡丽埃拉等)运用色粉来表现肖像画和风俗画等，色粉画的运用范围进一步拓宽，使得这一时期的色粉画空前繁荣。十九世纪色粉画在欧、美等国得到进一步发展。随着印象派绘画的兴起，色粉作为色彩画的一种形式更受人们的关注。德加、威雅尔、卡萨特等大师把色粉画这一古老而又年轻的画种，推向艺术的高峰，并留下了许多不朽之作，如《浴女》、《明星》、《镜前》等。

　　色粉画在西方传统深厚，与油画、水彩画等画种地位相当，从文艺复兴时期的达·芬奇、米盖朗基罗，到十九、二十世纪的德拉克洛瓦、米勒、马奈、雷诺阿、德加、卡萨特等大师都留下过很多经典粉画作品。

　　色粉画在中国传播

　　李超士是第一位将西方色粉画传入中国的绘画大师。他一生多画粉笔花卉，粉画人物存世很少.李先生生前画过大量的粉画。通过这些作品，可以看出他深厚的写实根底，也可看出他汲取了印象派表现光与色的长处。他的作品充满了浓厚的生活气息，在题材和表现方法上，从不以怪异惊人，正是画如其人，含蓄厚实，质朴可亲。先生的粉画，构图章法富于中国传统绘画的特色，疏密有致。用笔繁简得当，线条流畅洗练，色彩艳丽谐调，并充分运用有色粉画纸的底色特点，发挥粉画特殊的艺术效果。在他的笔下，最平凡常见的瓜果、花卉，盘景、静物等，都产生耐人寻味的艺术魅力，达到优美抒情的意境，使人得到高度的艺术享受。由于色粉颜料的特性，可以把较浅的颜色直接覆盖在较深的颜色上面，而不会将深颜色破坏掉，所以在画面的每个色调范围内，不论前景的树干，还是远景的房舍，都形成一种微妙的色彩叠压效果，仿佛一场合唱，每个声部都获得了发挥，而整体效果又非常和谐。画家为了突出色彩与肌理的变化，故意淡化了物象的形体与景深的空间关系，给画面平添了淡淡的装饰意味。这幅画虽然创作于各种政治运动风起云涌的五十年代中期，却有着超越时代的动人的欢愉与温馨，而它保留的纯正的形式趣味，更显得意义非凡。在他存世的少量写生粉画人物作品中，这幅少女头像画是精品之作.造型精准、形象生动、神态灵动、色彩透亮，水平极高。这幅画虽无落款，但从此画的创作年代、绘画技法、纸本颜料、作品风格和水平等多方面看，都是哪个年代李超士的精品，而从那时到现在，中国除李超士外，可以说没有人能画出如此精妙的粉笔人物画来。

　　二十世纪初，李超士把色粉画传入我国。老一辈的画家留学欧洲接受西洋绘画的教育(其中包括色粉画)，回国后做了推广工作，色粉画在我国也慢慢发展起来，特别是改革开放后，画家们的创作思想得到了进一步解放，创作空前活跃，有志之士为了振兴和发展该画种，曾多次举办色粉画展览，并把水彩和色粉画作为单独画种设置、参与评奖，全国美协成立艺委会。通过几代人的不懈努力，色粉画这一古老的画种又迎来它的春天。

　　色粉画的艺术特点

　　色粉画从效果来看，它兼有油画和水彩的艺术效果，具有其独特的艺术魅力。在塑造和晕染方面有独到之处，且色彩变化丰富、绚丽、典雅，它最宜表现变幻细腻的物体，如：人体的肌肤、水果等。色彩常给人以清新之感。从材料来看，它不需借助油、水等媒体来调色，它可以直接作画，如同铅笔运用方便;它的调色只需色粉之间互相搓合即可得到理想的色彩。色粉以矿物质色料为主要原料，所以色彩稳定性好，明亮饱和，经久不褪色，如吉多雷尼(1575—1642)用色粉画的画，至今尚存，色彩如新。

　　色粉画表现力强，它的色相非常鲜艳与饱和。有的还有些荧光的效果，闪闪发亮，这是其它颜料中所少有的。所以色粉画的效果很特殊，颜色既可以画得很强烈，又可以画得特别的“糯”与柔和。

　　粉画比油画要轻便，也不像水粉、水彩那样有一个水份干湿衔接的问题。所以它不受时间和水分的限制 ，既不用调色油，也不要计算水份，简易便捷，十分省事。

　　色粉画的相关事宜

　　⊙色粉画(粉画、粉笔画)：用特制的干颜料笔，直接在粉画纸上干绘，是一门独立的绘画形式。许多画家在画素描时喜欢用少量的色粉笔来增添艺术效果，其画，仍可称为素描。色粉画的固定，必须用特制的油性定画液。也可用透明玻璃(纸)来保护画面。

　　⊙由于色粉颜料性质较为松软，勾轮廓稿时最好用炭笔(条)，不宜用石墨笔勾绘，用纸方面，最好使用本身具有细小颗粒状的纸张，以便颜料可以更好地附着画面上。

　　⊙色粉笔颜料是干且不透明的，较浅的颜色可以直接覆盖在较深的颜色上，而不必将深颜色破坏掉。在深色上着浅色可造成一种直观的色彩对比效果，甚而纸张本身的颜色也可以同画面上色彩融为一体。

　　⊙笔触和纹理：色粉笔的线条是干的，因此这种线条能适应各种质地的纸张。这种干性材料，像其它素描工具一样，要依据纸张的质地。一张有纹理的纸允许色粉笔覆盖其纹理凸处，而纸孔只能用更多的色粉笔条或通过擦笔或手揉擦色粉来填满。纸张的纹理决定绘画的纹理。

　　⊙纸的颜色对色粉画很重要，因为这一技法的特点之一就是亮调子覆盖暗色背景的能力。

　　⊙用手指、布调和色彩：布、纸制擦笔和手指都可以用做调和色粉笔的工具。布主要用于调和总体色调，而总体色调中的具体变化则多用手指，因为用手指刻画形体时更为方便。用手指调和色彩时，力的轻重可以自己掌握。用力较轻，底层的颜色就不会跑到表层上来。用手指调和还可以控制所调和的范围，不至于弄脏周围的颜色。

　　色粉画的绘图工具

　　1 笔：普通粉笔是用石膏粉做的，颜色颗粒太粗，色彩也太灰。而粉画笔是特制的，是以矿物质颜料加入少量的胶压制而成。它很少添加填料，因此原料较贵。但色泽纯正，因为是用粉画笔的原色作画，不同于其他画种所用的颜色可以事先进行调配后再加使用，所以就要求笔的色相越多越好，但也不是绝对的，有很多情况也是在画的过程中加以调合，才产生了粉画笔所没有，而表现对象又需要的颜色。这是对色相不足的一种补救的办法，而这就是技巧。

　　粉画笔分软和硬的两种。一般以质地柔软者为佳。对于习惯以线造型的作者比较适合使用硬笔。它也可以画细小的地方。画大的地方，可以把笔折断了横着画，画小的地方怎么办呢?只要在画的时候认准了一个方向画，不久笔就会出现棱角，就可以画细的地方了。

　　画素描的炭精棒，有棕色与黑色的，如果比较软，也可以用。有一种被称为叫“索斯”的素描干性材料，色相有棕，绿褐，熟褐等，因为色彩很沉着，画起来很便利。

　　2 纸：一般的粉画是画在纸上的。当然也有画在布上的。这种纸是特制的。苏州有专门做的这种纸，它是在比较硬的卡纸上附着着一层金刚砂，湖南衡阳也有人用竹子的锯沫做的。台湾画家一般用的都是法国的康松纸，价格比较贵，有压制的纹理，但是纸基比较光滑，不适宜反复加工。湖南纸，因为基底比较软，不伤粉笔。

　　纸也可以自己做，只要在卡纸上先用水粉画颜料做一个自己需要的色彩，然后涂上乳胶，用筛子(800目到1000目，即每平方厘米有800到1000个小眼)把金刚砂均匀的落到纸上，干了以后，把多余的沙掸去就可以用了。

　　粉画多数利用一定的底色，这样就可以大大的节省成本，而且可以统一色调。营造出一种特殊的效果。许多时候可以留出一些纸的本色，而不必把画面全部涂满。保留一点习作的趣味，反而虚实相生事半功倍。

　　一般来说，选用纹理均匀，软硬适度，纸基较厚，比较平整的为佳。

　　纸的粗细也有些讲究，

　　细纸比较柔和，比较适合画速写性的画，着色也很容易，轻轻几笔就上去了，干净利落，格调明快，别具一格。细纸的缺点是不能反复修改，画的次数多了会把纸的颗粒“腻死”，再加就加不上，看起来也不“爽”。

　　粗纸可以多次修改，适合多层次的画法，它可以反复修改而不会因画过一，二层纹理后就已经腻死，而无法继续作画。这时候，就要用油画笔把原来的粉刷去，或者用可塑橡皮把多余的粉吸去一些，如果还不行，那就要在原来画坏的地方，涂上乳胶，再撒上一些金刚砂，干了以后就又可以再画了。

　　粉画纸一般以灰绿，棕色，灰蓝，乳黄等中间色或偏灰的亮色作底色，这个特点，给作者提供了充分利用底色，并能较快地统一画面色调提供了有利条件。为此，粉画作者应该把选择色泽冷暖，纹理粗细作为整个构思中的一个组成部分来考虑。

　　3 修改工具：画失败的地方，可以用普通橡皮，可塑橡皮以及油画笔把粉去掉。但是，最好尽量少用，以免损伤纸的纹理。

　　大片面积的色彩希望它均匀柔和，可以用布或者手去擦。纸笔与油画笔也可以用来将色粉揉进纸纹中去，以免用手擦会损伤皮肤。也可以用软海绵拖鞋的后跟，切割一小块代替手擦。

　　色粉画的作画方法

　　1.直接画法：就像大师德加的方法，直接用笔，以点，线，面进行并置，颜色不加混合与覆盖。 这一画法，速度快，有激情，画面痛快淋漓，一气呵成，能发挥粉画色相丰富，用准确的线条和色块来塑造对象的特点。直接画法，一般层次较少，粉沫也较薄，留下的笔触生动清晰。要求作者下笔准确，有一定的力度，手腕要有弹性，能灵活的用笔。这是这种画法的关键。这样的画法，既可以画快速，简练的画，也可以画得很细致，很深入。纸质以细的为好。

　　2.多层画法：就是非一次性完成。而用多次重叠的方法来完成。这种技法往往用来搞创作。这样的方法，表现力极强，色调的过渡也非常微妙。画面能收到浑厚，凝重，沉着，耐看的艺术效果。

　　多层画法先要有比较严格的轮廓造型基础，然后铺色，与画油画，水粉画一样，也是先深后淡。欲暖先冷，欲冷先暖。逐步加亮色调，这样色彩才会有透明感。我有时候，为了不断的深入，在适当的时候，就喷一层固定液，以巩固其基础，保留画面的颗粒状，再继续作画。这个画法，纸张以较粗的为好。

　　可以利用笔的轻重，在前面的颜色基础上，进行部分的覆盖。有时候还可以轻轻的用笔，让它露出一部分的纸的底色，由于底下是粗的颗粒，所以会有一种种很好看的机理效果。

　　3.揉擦：画非常光滑的物体，适当的运用揉擦可以取得很好的效果，人体上就用了一些揉擦的办法，可以使皮肤的质感十分细腻光滑。某些微妙的色彩，如果画得太明显，也只需轻轻一揉，立刻可以搞定，还显得有半透明的感觉。比画油画的加工方便多了。但是，这种方法必须重视结构的表现，不然会像吹鼓的气球。造型软弱无力，纸的纹理也易被腻死。因此要因画制宜。而且也不适宜用得过多，太多了会显得太甜腻与俗气。

　　通常3种方法同时应用于一幅画中，则画面就会丰富多彩，充满韵味。有时候，还可以在局部加些水彩，水粉画颜色，以节约粉笔。粉画有个最大的好处，就是只要色彩基本正确，一般是不会脏的。但是如果加的次数太多，或者是在淡色上加了深色，也会发腻，发灰，发粉。这一点要特别注意。

　　笔力的轻重能在纸上产生出明度，色度的变化来，这是一种非常富有表现力的手法。由于粉画不需要事先调色，而且常在有底色的纸上作画，因此，粉画笔的原色，加上透出来的底色，实际上在视觉上已经产生了色彩的调合。尤其是经过揉擦的部分，色彩的调合更加丰富。每个画种有自己的特点，粉画自然也有自己特殊的魅力，如果把粉画画的完全像国画，或者油画，那也没有意思，就像是用钢琴去模仿敲锣打鼓一样，学得越像越失败。

　　4.喷胶固定，装框:现在多数粉画家不喷胶，如果要喷，画要平放，喷嘴要离开得远一些。画完后应该装在玻璃镜框里。“西画不装框，好象将军在澡堂”。但是不能用有机玻璃，因为那有静电，粉会被吸附上去。而且有机玻璃不能擦，一擦就会毛。

　　色粉画的前景未来

　　虽然色粉画有其久远的历史，有着光辉的历程，但在我国，大部分人对它还很陌生。过去艺术界人士大都把它归入小画种，而没有受到应有的重视。在国内艺术市场中，色粉画扮演着“丑小鸭”的角色，偶有拍品出现也是一些老艺术家们的手稿、小品，总体上没形成气候。然而，色粉画在欧美国家却普遍受大众的喜爱，随着我国人民生活水平的提高，对外来文化的认知不断加深。可以预见色粉画的发展前景是光明的。纵观我国百年现代艺术的发展，从中不难发现，大多从事西洋绘画研究的艺术家们，除了他们的创作之外，都有过粉笔画作的经历，有些画家终身追求、爱不释手。我国油画家颜文梁先生的色粉画作品《厨房一角》成为其代表作载入史册。从艺术品市场角度来看，现代画家的色粉画，拍卖都有不俗的表现，新生代画家也有很好的业绩。随着人们审美水平不断提高和审美情趣的多元化，色粉画由于自身的诸多优势，将成为收藏的新宠，升值空间也会越来越大。

　　森女是指及时行乐、崇尚简单，打扮像是从森林中走出来的女孩。这样的女孩喜欢民族风服饰，不盲目追求名牌，生活态度也很悠闲，最大的特点就是喜欢随身带着相机，把美好的时刻给纪录下来。

　　新词解说

　　日本2010年最新崛起的族群——“森林系女孩”，简称“森女”。

　　东京现在最流行的就是“森女”，就是20岁左右，活在享受当下幸福，不崇尚名牌，穿着有如走出森林的自然风格。以不做作，天真，自然的生活风格被大家认可!起源

　　“森女”这个词起源于日本服饰团购最大的交流网站。一位20多岁的网友，因为被朋友说很像是在森林里长大的女孩，于是她就以“森林系女孩”这个名字开设了一个社群，没想到获得许多网友的认同和支持。而现在，以“森女”为主题的各种商品、杂志、书籍和音乐等都相继问世。　特点

　　森女“森女”穿着打扮、生活形态等，更贴近森林里那种轻松惬意的感觉。这些女孩气质温柔，喜欢穿质地舒适的服装并且崇尚自然，不随意追流行疯时尚，在装扮上偏爱多层次民族风、宽松棉质园裙再搭配上编织材质小物，颜色也以大地色和暖色系居多。

　　最喜欢做的事就是找一个咖啡厅，一杯饮料，一册绘本，就可以舒舒服服过一个下午。条件

　　1、喜欢民族风的服饰;

　　2、不盲目的最求名牌;

　　3、生活态度很悠闲;

　　4、最大的特点就是喜欢随身带着相机;

　　5、不管日子多忙碌，一定要抽空到咖啡厅阅读沉淀心灵;

　　6、生平最大的梦想就是到童话王国北欧去朝圣。

　　“森女”洋洋洒洒有很多项条件，只要拥有3项就算森女。比如随身携带相机、喜欢自然民族风的衣饰、在有气氛的咖啡座欣赏绘本、喜欢手作小物等等!

　　专家分析

　　有心理学家分析：“森林女”的出现是注重内心需求的本我与高压的现代社会生成抗衡。

　　网友点评

　　崇尚自然注重内心需求的本我是每个人心底渴望的东西，比起日本的“森林女孩”，是不是法国小女孩Tippi更像个纯正的“森女”呢?或者说我们应该怎样做到自然与高压的现代生活之间的平衡呢?

见“ 森竖 ”。

　　拼音：shuā máo zhēn

　　解释：又名红千层，科名属桃金娘科

　　生态习性：喜阳光，喜温暖气候，不耐寒，稍耐干旱，也能生于水边。主根长，侧根少，不耐移植。

　　形态特征： 常绿灌木，高达3m。树皮暗灰色。幼枝和幼叶被白色柔毛。叶长披针形，叶色浓绿，叶坚硬而尖，无毛，无柄，有透明腺点，长3.3～8cm，宽约2cm，有明显小突点，中脉明显。穗状花序稠密，花色鲜红。蒴果半球形，顶端截平，木质。

　　摔咧子----本是天津话，后来北京也有使用，发脾气的意思。

◎ 衰瘦 shuāishòu
[feeble and thin] 衰弱瘦削
衰瘦的脸庞

衰落微末。 三国 魏 阮籍 《乐论》：“自后衰末之为乐也，其物不真，其器不固，其制不信。” 唐 刘言史 《初下东周赠孟郊》诗：“惭将衰末分，高栖喧世名。”

　　薯条革命 -简介

　　薯条革命是2011年2月，比利时民众为了要求陷入政治僵局达250天的政府，迅速组建内阁而举行的讽刺行动。

　　背景

　　比利时自2010年6月国会改选后到2月19日将近250天，仍无法化解新政府难筹组的僵局。　　比利时内阁难产危机，虽起因于首都布鲁塞尔市的三个选区应划归北部荷兰语区还是南部法语区的问题，但长久以来，荷兰语及法语政治势力的不合，加上财政问题缠身，内阁面临的棘手问题更多，导致组建内阁“难产”。

　　目前，比利时仰赖看守首相莱特姆(Yves Leterme)维持过渡政府的架构苦撑，期待改变。莱特姆扛起2010年下半年比利时担任欧盟轮值主席国的重任，并尽力维持国家各部门与机制正常运作，但过渡内阁不能拍板重大决策，莱特姆的看守角色还能扛多久，已非交给时间来解决这么简单。

　　民众抗议

　　为盼双方达成协议，比利时学生发起一连串讽刺行动挖苦政界。继“性罢工”和拒绝剃须后，在中部城市鲁汶，民众如果写信给争吵不休的政客，就能免费收到炸薯条，响应以比利时国民美食为名发动的“薯条革命”。北部城市根特也约有五十名民众脱到只剩内裤，站出“团结”字样，并喝下几口荷兰杜松子酒保暖，其中大部分是学生。

　　每年的暑假原本是孩子和家长交流的最佳时期，然而，现在一些孩子受不了家长的另类“家规”，竟盼望着新学期早点到来。对此，专家表示，学生假期安排最好由自己做主，家长不要一厢情愿为孩子设定过度的规定。

　　暑假家规-内容

　　开口只许说英语

　　沪上家长“另类”家规

　　2010年7月，即将升入五年级的小惠被父母制定一条新家规：在家中只能说英语，否则就要接受处罚。他说：“为了让自己能通过初中的面试选拔，父母用心良苦，可我对上初中不再那么向往了。”

　　生活作息军事化

　　每天早上6：30起床背英语，7：00洗漱吃早饭，7:30出门去辅导机构补习，下午和晚上的时间也被排得满满当当……

　　2010年读初二的小月学习成绩很优秀，可暑假期间，父母仍给她制定了一个精准的作息时间表，犹如军营般纪律严明。有时，她的爸妈加班不在家，他们也会打电话回来，随时检查。周末，小月想要和同学出游需要提前申请。

　　暑假家规-专家说法

　　“家规”制定不能一厢情愿

　　寒暑假期间，对于一些家长制定的“另类”家规，浦东新区家教教研员孙永青提出不同意见。他表示，这些“家规”制定和实施都是父母的一厢情愿、或者是父母“宏伟的育子计划”，完全凭自己的兴趣爱好或主观臆测，结果往往事与愿违。如果父母的这种选择符合孩子的志趣，那当然是好事，会促进孩子兴趣爱好发展。然而，有些“家规”是违背孩子志趣的，这种做法实际上是在限制孩子的发展。

　　上海市第二中学的心理老师周宇表示，暑假是学生自我调整的重要阶段，的确是可以好好利用，但是，家长要注意把握“度”。如果给孩子的学习安排强度太高，很容易激起学生的厌烦甚至逆反情绪。

　　周宇表示，暑假期间，家长应该和孩子讨论他所希望的计划或者完成的任务，包括非学习类的愿望，比如旅游、看世博会、参加舞蹈班等，让孩子体会到制定计划的乐趣，在他完成的时候，再与孩子分享自我管理成功的喜悦与成就感，这样才能帮助孩子培养能力。

　　专家建议：劳逸应结合休整是关键

　　“假期是与学期相对的，变成‘第三学期’不可取。”山师附小的薛菲老师表示，她不主张家长给孩子报太多辅导班和兴趣班，不是迫不得已也别送孩子上托管班。因为，“上班”很难让孩子彻底放松，不利于迎接下学期的学习。她建议，家长给孩子安排假期的时候最好让学习、健身、娱乐和休息的时间各占1/4。这样既不让孩子完全脱离学习，又保证了他们能得到充分的休息和放松。

　　学生的感受

　　2010读初三毕业的小雪刚考完中考，原本以为想好好放松自己，但父母还是给她制定学习计划，让小雪感觉自己永远处于学习的紧张状态，自己感到很压抑。

　　时间舱 - 简介

　　在西方文明中有一种古老的习俗：在重大活动发生或重要建筑物奠基之前埋入一些物品，如谷物、报纸、钱币等，用来向不确定的未来发送某种信息。后来埋存物品的概念被扩大，代表人类知识和成就的物品也会被埋入地下，留待数千年后开启。

　　时间舱的形式最早出现在古埃及和巴比伦，当时一般放在建筑物的基石部位。古埃及和巴比伦的不少寺庙底座就有记录埋藏情况的石碑和雕塑物。

　　在1939年的世博会前夕，人们决定在地下埋入一个鱼雷状的容器，放进代表时代特点的物品，并将其命名为“时间舱”，另一种直译方法形象地称其为“时间胶囊”。从此，“时间仓”与世博会结缘。

　　一、世博会与时间舱

　　时间舱I

　　在1938年埋下的巨大的“时间舱”里，科学家爱因斯坦写给5000年后的一封短信只占据了一个小小的角落。其余的大部分空间里，装着不同的布料、金属、种子和日常生活用品，包括电话、电动剃须刀、丘比特娃娃，甚至还有一包万宝路香烟。

　　这是美国西屋电气公司为了迎接第二年将举行的纽约世博会所准备的特殊礼物。为了配合当届世博会“未来世界”的主题，他们决定在世博会场馆地下，埋入一个装有当代文明记录的容器，并在地面的石碑上注明：直到5000年后才能打开。

　　这个穿越时空的礼物，有着铬铜合金制成的外壳，看起来就像一个两米长的巨大的子弹。它里面所装载的，除了那些让当时人们自豪的科学发明和日常用品，还包括一段纪录片、存有超过1000万字文档的微缩胶片，以及三位“对时代做出巨大贡献”的人给后代的留言，其中就包括爱因斯坦。 不过，相比于为科技高速发展而自豪的普通人，这位“划时代的物理学家”所表达的内容，沉重得有些不大协调。他在信中写道：

　　“我们的时代充满了创造性的发明，这也大大方便了我们的生活。我们使用电能把人类从繁重的体力劳动中解放出来。我们能横渡大洋，我们学会了飞行，甚至通过电波，我们能轻松地把消息传送到世界的每一个角落。

　　“但是，商品的生产和分配却完全是无组织的，人们不得不为自己的生计焦虑地奔忙。而生活在不同国家的人们，总是过一段时间就要互相杀戮。这让每个想到将来的人，都会充满忧虑和恐惧。

　　“这是因为，与那些真正为社会做出贡献的人相比，普通大众的智力水平和道德品格都要低得多。

　　“我相信我们的后人，应当会怀着一种理所当然的优越感，来阅读上面这几行文字吧。”

　　当时，许多科学发现被应用于军事，转化为更加先进的武器，推动着人们相互的杀戮与争夺。这也是为什么爱因斯坦会这样表达自己对“普通大众智力水平和道德品格”的不满。在他看来，当时的社会科技迅猛发展，而人文环境则每况愈下。科学家们所写的“经”，被这些普通人“念歪”了。

　　此后，科技与人文的矛盾一直没有停息。就在写下这段话的第二年，爱因斯坦又签署了另一封信件，建议时任美国总统的富兰克林·罗斯福抢在德国纳粹之前研制出原子弹。几年后，就是这样两颗凝聚着最新科技的原子弹，在日本的广岛和长崎夺走了几十万平民的生命。

　　而那个“时间舱”，则一直静静地躺在纽约法拉盛草原·可罗娜公园(Flushing Meadows Corona Park)里。

　　时间舱II

　　1965年，为了迎接在纽约举行的又一次世博会，一个新的“时间舱”，被埋在了相邻的地方。在这个被命名为“时间舱II”的容器里，装入了近20年的新鲜玩意儿，包括信用卡、避孕药、塑料心脏瓣膜，还有一张披头士唱片。不过却再没有科学家们写给后代的留言。

　　现在，在这座纽约第二大的公园里，人们在宽阔的草地上打球、烧烤、散步，只有一个一人多高的石碑提醒人们，距离地面15米的花岗岩洞穴里，埋藏着人们送往5000年后的礼物。

　　1967年加拿大蒙特利尔世博会上，也埋下了一个准备在2067年打开的时间舱。

　　1970年日本大阪世博会上，埋下了一个内径一米的圆球形时间舱，也定于5000年后打开。当时手机、个人电脑等还都没有，这些最新的IP产品还未能进入那个时间舱内。

　　封存/开封

　　1970年1月20日上午10点，在日本大阪城公园，一个总重量60吨、被混凝土严密包裹的不锈钢容器，被起重机高高吊离地面。人们把它叫做“时间舱1号”，在其不锈钢质地的表面上，印着其截面图和“TIME OAPSULEEXPO'70 NO1”字样。8天后，另一个与“时间舱1号”长得一模一样的“时间仓2号”，也被埋设在这里。

　　两个“时间舱”，均由特别坚固的不锈钢材料制成，由日本每日新闻社和松下电器公司共同制作。“舱”里分别用29个箱子存放了2098件物品。这些被收藏的物品，作为20世纪现代文明的标志性作品，来自社会、文化、艺术、自然、科技等领域，不仅有植物种子和布匹材料，甚至还有一些制造商生产出的能够代表当时最先进技术的产品，松下公司的电视机和铁锅就在其中。

　　人们在地面上为“时间舱”建起一座银光闪闪的“金属墓”。“金属墓”分为上下两层，“时间舱1号”被放在最底层，它要等候6970年的人类来开启。而“时间舱2号”，将在2000年时进行第一次开封，此后每隔100年将开封一次，方便人们查验被埋入物品的状态，同时也是为下一个世纪的人们提供试验参照。

　　2000年3月15日，“时间舱2号”从“金属墓”下的上层处被取出。同年4月，“时间舱2号”被开封，并开始清点“舱”中收纳的2098件物品的状况。

　　2000年10月26日，“时间舱2号”再次被封存，恢复了真空状态。11月23日，“时间舱2号”重回“时间宝库”。

　　影响与反思

　　与70多年前相比，现在的人们似乎很容易就能获得爱因斯坦所说的“优越感”。但科学家们所忧虑的社会现实仍然没有变化。人类的杀戮和争夺从未停止，对未来的恐慌也仍然在持续。

　　现在，埋下一个自己的“时间舱”，已经成为每个世博会主办城市的惯例。但它的影响显然远不止于此。至少，这封爱因斯坦写给5000年后人们的信，已经被时间的信使带给了每一个人。

　　总有人在读到这些文字时，会停下来想一想科技与人文的关系，想一想人类社会所缺乏的那些东西。只是大多数人都顾不上这些。当人们的目光不断聚焦于科技、经济的高速发展时，人类关于文明的反思，也像“时间舱”里爱因斯坦的那封信一样，被遗忘在了一个小小的角落。

　　评论

　　曾有媒体评论说，注意到“时间舱”的人们，会沉浸于一种穿越时空的奇妙感觉。但那些充满忧虑的信件，却很少有人仔细回想。在考古学家的眼中，“时间舱”是当代人承担起的“责任”。70年前，亚特兰大奥格尔索普大学校长雅各布就曾评价说，记录着当代文明的“时间舱”，能够让后人还原我们的生活。

　　二、爱因斯坦的时间舱

　　在1938年埋下的巨大的“时间舱”里，爱因斯坦写给5000年后的一封短信只占据了一个小小的角落。

　　其余的大部分空间里，装着不同的布料、金属、种子和日常生活用品，包括电话、电动剃须刀、丘比特娃娃，甚至还有一包万宝路香烟。这是美国西屋电气公司为了迎接第二年将举行的纽约世博会所准备的特殊礼物。为了配合当届世博会“未来世界”的主题，他们决定在世博会场馆地下，埋入一个装有当代文明记录的容器，并在地面的石碑上注明：到5000年后才能打开。

　　制作这个容器的过程中，西屋电气的主席安德鲁·罗伯森曾鼓励那些负责装配的工人：“5000年后，当它再次醒来时，里面的内容会成为我们给遥远后代的最好的礼物。”

　　这个时间舱预定于6939年打开，在埋藏时间舱之前的1938年，人们就用永久性纸和特制墨水印了一本《记录书》，书内详细记录了埋藏“时间舱”地点的经度和纬度，如何发现该舱的线索，以及如何打开舱的方法等。考虑到5000年后可能已不用英文，书内还为将来的考古学家和语言学家提供了将英文译成后代文字的技巧。此书共印3000册，分散于世界各地的图书馆、博物馆及修道院等处。

　　这个穿越时空的礼物，有着铬铜合金制成的外壳，看起来就像一个两米长的巨大的子弹。它里面所装载的，除了那些让当时人们自豪的科学发明和日常用品，还包括一段纪录片、存有超过1000万字文档的微缩胶片，以及三位“对时代做出巨大贡献”的人给后代的留言，其中就包括爱因斯坦。

　　不过，相比于为科技高速发展而自豪的普通人，这位“划时代的物理学家”所表达的内容，沉重得有些不大协调。他在信中写道：

　　“我们的时代充满了创造性的发明，这也大大方便了我们的生活。我们使用电能把人类从繁重的体力劳动中解放出来。我们能横渡大洋，我们学会了飞行，甚至通过电波，我们能轻松地把消息传送到世界的每一个角落。

　　“但是，商品的生产和分配却完全是无组织的，人们不得不为自己的生计焦虑地奔忙。而生活在不同国家的人们，总是过一段时间就要互相杀戮。这让每个想到将来的人，都会充满忧虑和恐惧。

　　“这是因为，与那些真正为社会做出贡献的人相比，普通大众的智力水平和道德品格都要低得多。“我相信我们的后人，应当会怀着一种理所当然的优越感，来阅读上面这几行文字吧。”

　　当时，许多科学发现被应用于军事，转化为更加先进的武器，推动着人们相互的杀戮与争夺。这也是为什么爱因斯坦会这样表达自己对“普通大众智力水平和道德品格”的不满。在他看来，当时的社会科技迅猛发展，而人文环境则每况愈下。科学家们所写的“经”，被这些普通人“念歪”了。

　　此后，科技与人文的矛盾一直没有停息。就在写下这段话的第二年，爱因斯坦又签署了另一封信件，建议时任美国总统的富兰克林·罗斯福抢在德国纳粹之前研制出原子弹。几年后，就是这样两颗凝聚着最新科技的原子弹，在日本的广岛和长崎夺走了几十万平民的生命。

　　而那个“时间舱”，则一直静静地躺在纽约法拉盛草原-可罗娜公园(Flushing Meadows Corona Park)里。1965 年，为了迎接在纽约举行的又一次世博会，一个新的“时间舱”，被埋在了相邻的地方。在这个被命名为“时间舱II”的容器里，装入了近20年的新鲜玩意儿，包括信用卡、避孕药、塑料心脏瓣膜，还有一张披头士唱片。不过却再没有科学家们写给后代的留言。

　　现在，在这座纽约第二大的公园里，人们在宽阔的草地上打球、烧烤、散步，只有一个一人多高的石碑提醒人们，距离地面15米的花岗岩洞穴里，埋藏着人们送往5000年后的礼物。

　　与72年前相比，如今的人们似乎很容易就能获得爱因斯坦所说的“优越感”。但科学家们所忧虑的社会现实仍然没有变化。人类的杀戮和争夺从未停止，对未来的恐慌也仍然在持续。

　　如今，埋下一个自己的“时间舱”，已经成为每个世博会主办城市的惯例。在考古学家的眼中，“时间舱”是当代人承担起的“责任”。70年前，亚特兰大奥格尔索普大学校长雅各布就曾评价说，记录着当代文明的“时间舱”，能够让后人还原我们的生活。

　　但它的影响显然远不止于此。至少，这封爱因斯坦写给5000年后人们的信，已经被时间的信使带给了每一个人。总有人在读到这些文字时，会停下来想一想科技与人文的关系，想一想人类社会所缺乏的那些东西。

　　只是大多数人都顾不上这些。当人们的目光不断聚焦于科技、经济的高速发展时，人类关于文明的反思，也像“时间舱”里爱因斯坦的那封信一样，被遗忘在了一个小小的角落。

　　十年体 - 简介

　　苏轼名词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》受到众多网友的追捧、改编。最初，一位微博网友作出一首广告版《江城子》，“十年生死两茫茫，恒源祥，羊羊羊。千里孤坟，洗衣用奇强。纵使相逢应不识，补维C，施尔康……”。没想到，用广告语填写的《江城子》在微博上大火。改编的网友越来越多，一时间，网络充斥着各种版本的《江城子》，有人用此命名的文体为“十年体”。

　　广告版

　　十年生死两茫茫，恒源祥，羊羊羊。千里孤坟，洗衣用奇强。纵使相逢应不识，补维C，施尔康。夜来幽梦忽还乡，学外语，新东方。相顾无言，洗洗更健康。料得年年断肠处，找工作，富士康。

　　老夫聊发少年狂，治肾亏，不含糖。锦帽貂裘，千骑用康王。为报倾城随太守，三百年，九芝堂。酒酣胸胆尚开张，西瓜霜，喜之郎。持节云中，三金葡萄糖。会挽雕弓如满月，西北望，阿迪王。

　　开学版

　　十年生死两茫茫，要开学，泪两行。多少学子，无处话凄凉。纵使有网又怎样，网速慢，大家抢。没有作业看似强，课太多，整天上。在家清闲，吃饭又喝汤。无奈学业不可亡，找工作，累断肠。

　　网友观点

　　众多网友指出，此举不妥。苏轼所作的《江城子》乃千古绝唱，网友运用如此低劣的手法改编，有伤风雅。

2011年9月23日，四川来广东打工的李兹成最近遇到非常头痛的事情，就是广东惠州惠阳正骨医院把自己的脚指头割下来接放在自己的手指头上。都快一年半了，院方置之不理，政府、职能部门多次协调无果，无办法对医院采取任何措施，对病人的医疗事故的未处理。李兹成是2009年来惠州惠阳区一家工厂打工，2010年4月份在工厂发生工伤事故，电锯伤及右拇指。及时送进惠阳正骨医院。

　　李兹成向记者介绍：“我发生事情以后工厂把我送到医院，医院医生再三劝解做移植手术，医生让我把脚趾头切除接到手掌上的手指头成为我的拇指。在当时我问过医生原来受伤的拇指是否可以使用接。医生说有两种打算。最终医生采取了移植手术。目前手指头没有治好成活，同时还造成整个左脚行走不方面，甚至血管坏死。现在手指头也没有治疗好，脚指头也没有了整个脚手机痛，医院无人过问。我为了查明原因去过很多医院，找过很多教授，我最不理解的是很多医院 、专家都说我的拇指严重存在不良后果。惠阳正骨医院称已成活。我认为医院的行为，对我这样的患者是不负责任的。”

　　据李兹成的老乡讲：老李这个事情一年半多了，从没有见老李高兴过，每天都愁眉苦脸的，为了这个医疗事故跑了很多地方，也找过上百家单位包括政府、很多大医院当然也包括治疗的这家医院，甚至跑卫生局上千百趟。对于我们这些打工的人来讲不懂得太多法律和有关的程序，作为我们都是人，有血有肉的人来讲明明是一宗医疗事故，为什么政府就没有人处理，医院自己还不承认。老李去医院讨说法，还被地方派出所拘留过真让心寒。”

　　院方称：“上面有关系只赔偿2万，可以上法院起诉。”

　　记者采访时在一份广东医学司法鉴定中心司法鉴定许可证《司法鉴定意见书》上面鉴定意见中看到“李兹成拇指再造术后所遗留问题与手术存在直接因果关系，既医源性因素为根本原因，构成四级医疗事故。”

　　西安建筑工地用瘦身钢筋盖楼 曝光后仍使用

　　摘要

　　瘦身钢筋，是指那些人为拉长拉细的钢筋。钢筋是建筑的骨架，钢筋的粗壮与否直接决定着建筑的质量，而在西安，这些被人为拉细的“瘦身”钢筋，却通过完整的地下销售链条成为了“符合标准”的建筑用钢。因建筑质量问题引起公众广泛关注的“楼脆脆”“楼裂裂”等一系列楼房安全问题至今仍让人们感到愤慨，如今用“瘦身”钢筋盖楼的现象，再次触动普通百姓的敏感神经。

　　瘦身钢筋-简介

　　2010年9月据《陕西日报》报道，因建筑质量问题引起公众广泛关注的“楼脆脆”、“楼裂裂”等一系列楼房安全问题至今仍让人们感到愤慨，西安市一些建筑工地8月底又被曝用超拉的“瘦身”钢筋盖楼的现象，再次触动普通百姓的敏感神经。然而，虽然有媒体的反复曝光，虽然有管理部门的三令五申，虽然有执法部门的严查重罚，但还是有楼盘在“坚定不移”地使用“瘦身钢筋”。

　　西安工商局的执法人员在西安市一些钢筋加工厂检查时发现，许多标有10毫米、8毫米规格的钢筋，实际测量的结果完全不一样。根据国家关于钢筋加工的有关规定，盘圆一级钢筋允许冷拉对钢筋进行调直并去掉其表面的锈迹，方便使用。

　　按照国家标准，盘圆一级钢筋的冷拉率不宜大于4%。也就是说，直径10毫米的钢筋最多只能拉到9.96毫米，检查中居然发现直径只有6毫米的超拉钢材。这样的钢材完全无法保证建筑的质量安全。

　　瘦身钢筋-探秘

　　西安工商局双生分局的执法人员近期在西安市一些钢筋加工厂检查时发现，许多加工厂将规格直径10毫米、8毫米的钢筋拉细到九点几、六点几毫米。而这些加工厂大多是没有任何手续的“黑加工厂”，年生产量却不低。位于浐灞区的一个加工厂老板告诉记者，他们厂“瘦身”钢筋的年生产量1000吨左右，生意相当红火。

　　执法人员告诉记者，此次发现的违规冷拉钢筋主要是作为箍筋或板筋使用的盘圆钢，加工厂通过在钢筋冷拉调直设备上使用小于规定标准的模具，将钢筋超拉。违规加工后钢筋的延伸率基本都超过国家规定的4%，大多为6%-8%，有的甚至达到百分之十几。经陕西省黑色冶金产品质检站检验，这些加工后的“瘦身”钢筋全部为不合格产品。

　　据记者了解，目前西安市的这种钢筋加工点不下100家，超拉钢筋这一“产业”已颇具规模，给钢筋“瘦身”已经成为这个行业中一些贪婪者为追求高额利润而达成默契的一条“潜规则”。

　　瘦身钢筋-利益链

　　拉细一毫米可多赚近千元

　　1毫米的惊人利润

　　西安百家黑企拉细钢筋盖楼陕西省建筑科学研究院工程师戴军说，规格10毫米的钢筋每米的规定重量是0.617公斤，也就是1吨钢筋应该是1620米，而从10毫米拉到9毫米，一吨钢筋变成整整2000米。用这中间“长出”的380米钢筋乘以9毫米钢筋的每米重量0.4998公斤，可以算出一吨钢筋从10毫米拉到9毫米会“多出”190公斤。按每吨钢材4000元算，190公斤钢筋价值760元，这就是加工厂和建筑商赚钱的“猫腻”。因此，违规拉长的每个“0.1毫米”中隐含着巨大的利润。

　　这些“瘦身”钢筋的加工厂对外揽活时，并不向加工单位收取加工费，甚至还支付他们额外的“回扣和好处费”，以提高产品的市场“竞争力”。并且会立一份加工协议书：“每加工100吨，加工方要返还给甲方1.8吨钢筋，可以用人民币结算。”

　　瘦身钢筋-危害

　　抗震性差

　　使用超拉的钢筋无法保证建筑的质量安全。据陕西省建筑科学研究院总工程师吴成材介绍，“瘦身”钢筋的伸张力被破坏，即钢筋变“脆”了，这对建筑质量的影响主要体现在抗震性方面。房屋受到地震等巨大外力作用时，伸张力好的钢筋会随建筑的变形而被拉长，从而减缓其倒塌过程，延长人的逃生时间，而被过度冷拉变“脆”的钢筋则会突然断裂，使房屋迅速倒塌。

　　拼音：qì chē yòng mó

　　汽车用膜等级分类

　　目前市面上的汽车膜的等级大致可分为四种：

　　第一种是“染色膜”，也就是一般所称的普通膜，主要成分就是染色的带粘胶的普通化学膜，这种隔热膜用起来就好像是糊灯的玻璃纸，既不隔热，也不防紫外线、不防爆，同时其遮光性容易导致汽车司机驾驶时发生交通事故，时间一久就会慢慢退色，而且受热后会散发异味气体，危害人体健康。

　　第二种是“半反光纸”，这种汽车膜通常是汽车经销商赠送给用户的那种，隔热率大约为20%至30%，使用一二年后表面会起氧化反应而产生变质。所以买新车时要特别注意赠送自己的膜是否属于这一类。

　　第三种有金属层涂布的反射红外线的防爆隔热膜，具有耐磨，半反光和防爆功能，超薄的金属涂层能有选择的将阳光中的红外线反射回去，从而具有隔热的功能(红外线是热量来源)，隔热率能达到50%以上。这是目前高档防爆隔热膜的主要类型。

　　第四种，利用非金属层进行隔热的防爆隔热膜，利用非金属层进行隔热防爆膜：目前最高科技的隔热膜的类型，如3M的无限风光就是这种，不使用金属涂层反射红外线，而是利用高分子材料作为隔热层，好处是隔热膜的透光性极高，而且对炫光的隔绝作用非常强，隔热率也很好，不容易造成前挡风玻璃的反光，这样一来司机的驾驶安全性就提高了很多。

　　秦统一中国，也统一了货币，规定黄金为上币，单位“镒”(合20两);铜为下币，单位“半两”。半两钱在战国秦即已铸行，初为国钱，旋即改为方孔圆钱。秦统一以后，将半两钱推行全国。自此，方孔圆钱这种货币形制一直沿用了两千余年。

　　简介

　　秦统一中国，也统一了货币，规定黄金为上币，单位“镒”(合20两);铜为下币，单位“半两”。半两钱在战国秦即已铸行，初为国钱，旋即改为方孔圆钱。秦统一以后，将半两钱推行全国。自此，方孔圆钱这种货币形制一直沿用了两千余年。《史记平准书索隐》引《古今注》 ：“秦钱半两，径一寸二分，重十二铢。”今见秦半两钱大小轻重不一，钱径一般3.2-3.4厘米，重8克左右。钱文突起而狭长，略具弧形。无内外郭，背平素。有重过10克以上，甚至重达20多克的，或说即《索隐》所载的“当百钱”。

　　出现

　　秦国铸币是什么时候出现的?有人估计不会晚于秦献公七年“初行为市”之时，这个说法是有根据的。秦献公二年迁都栎阳，栎阳“北郤戎翟，东通三晋，亦多大贾”(《史记?货殖列传》)，在东西南北大商人必经的商道上。秦献公“初行为市”，就是在新都栎阳开始设立市场，设置市吏，管理市场贸易，征收市税。市税收的是货币，这就需要秦国有自己的铸币。秦国随着商品经济的发展，农民纷纷弃农经商，影响农业自然经济的稳定。秦孝公用商鞅，大力推行重农抑商政策，其主要措施是加重征收商人的关卡过往税和市场营业税，这也收的是货币。商鞅认为“食贱者钱重，食贱者则农贫，钱重者则商富”。(《商君书?外内》)钱币掌握在商人手里，商人用来压低粮价使农夫贫穷，这显然是货币大量流通的反映。孝公十四年"初为赋"，就是开始向全国人民征收口赋，秦国的口赋也征收的货币。铸币是商品经济发展到一定阶段的产物，按秦献公、孝公时商品交换发展的程度，国家的许多税收项目要求以货币形态支付，如果没有本国的铸币是不可能的。

　　秦国的铸币是圜钱，其初期形态是圆形圆孔。按其重量可分一两型和半两型的两种。一两型的圆形圆孔钱，面孔稍大于背孔，无廓，背平素;面文有“珠重一两?十二”、“珠重一两?十四”，珠是圆或圜的意思，“一两”是面值，“珠重一两”，即这1枚圜钱重量是1两;“十二”、“十四”与纪重无关，可能是铸钱的钱范编号或发行年代;重量多是12克至14克，最重的15.62克，即秦1两或接近1两;钱文大篆体，古朴粗犷，笔划粗细不等，钱肉高低不平，多切凿痕迹，铸法原始，具有早期铸钱特征。丁福保《历代古钱图说》 、《泉币》期刊等有著录，中国历史博物馆、天津历史博物馆、西安文管会等有藏品。其可肯定为秦币的理由：首先，此种钱币解放后在扶风，西安、凤翔都有发现，陈直《关中秦汉陶录》卷4著录有“珠重一两?十四”圜钱阴文残青石范一块，钱和范出土地皆属战国秦地;其次，此钱的两字笔划作“睘”，与其他秦币相同，而与赵币的两字绝异。

　　半两型的称“半圜”钱，亦圆形圆孔，无廓。吴镇烽记录的两枚，面有对称的“半睘”二字，字体大篆，铸法亦较原始，直径较小，重6.9克至7克，将近半两。郑家相看到的一枚“半睘”，言同一两型“纪重圜金出土于陕省，亦属秦国所铸无疑”。只标面值不标地名是秦币的特点。“睘”即圜之古文，半圜即币值相当半个圜钱，与一两型圜钱可能同时或稍后铸行，两者轻重相权，并行流通。可见秦币初期是大小二等制。

　　战国中期布币、刀币、蚁鼻钱都已风行关东各国，秦国铸币似乎稍晚。正因为晚，在币形上可以作最佳的选择。圜钱较其他形态的货币有突出优点：圆边无棱，不易磨损，中间有孔，便于贯穿，体积不大，利于流通。但这不是秦国的发明，周人早就使用圜钱。

　　《汉书?食货志》载：“太公为周立九府圜法”。过去学者怀疑这条史料的真实性。河南安阳大司空村商墓出土3枚铜贝，证明商代后期已出现金属铸币，那么西周以圜钱作为官府铸币，当实有其事。据古币名家王献唐考察："东迁以前，周公城洛之后，当已行用环币。既迁之后，更挟旧制俱来。故洛阳豫西一带，时有环币出土。"他又说："周毛公鼎，王为取赋三十爰;禽彝，王锡(赐)金百爰等皆指环货，以爰当之。商代虽造@③字，尚为玉环。入周以锡百爰证之，则为铜质。《尚书?吕刑》：其罚百锾，其罚六百锾，其罚千锾，锾字从金，义尤可见。爰即锾，亦即瑗，原为孔大边小的璧。由从玉变为从金，可见已成为金属货币，锾是当时圜钱的单位名称。

　　春秋时周景王铸大钱，所铸铜币为平肩空首布，但在此之前早有轻(子)重(母)两种铜币同时流通，“子母相权”(《国语?周语下》)而行。这两种轻重不同的货币，都可能是圜钱。文献中所见的圜钱虽然还未出土，但不能说没有，正如西周有12王，至今一个王陵也没发现，不能说西周没有王陵。周景王之后，周王室控制的区域内空首布与圜钱并行流通。洛阳王城遗址南部的瞿家屯以东，发现战国时的粮仓，其62号粮窖出土铸币116枚，既有“王”、“东周”、“安臧”等空首布，也有圆形圆孔圜钱47枚，中有钱文“安臧”圜钱，当为赵币流入王城者，其他多为东周王畿所铸，窖内填土中含有春秋战国陶片，可见其空首布和圜钱也是春秋战国时在东周王城流通的货币。战国中晚期周王室分裂出西周和东周两个公国，各在其弹丸之地铸“西周”和“东周”两种圜钱。其圆形圆孔仍恪守祖制。

　　圜钱的取像有几种说法，以取像于玉石璧环理由充足。西周实行“工商食官”制度，工商业由官府经营，为奴隶主贵族服务。由于贵族喜用外来的装饰品，所以海贝、璧环等较早地充当商品一般等价物，进而成为铸币的取像。诚如王献唐所言：“饰品之环，商已用为财货。由金文、《尚书》言之，周又改铸铜质，脱离饰品，专以交易。复由币文考之，环币于名饰品时，已早名环。铸为货币时，亦随名环。名同形同，先后一贯。”对“半圜”钱的“圜”字，郭沫若云：“余谓圜即玉环之初文，象衣之当胸处有环也“。中国自古有崇玉的风尚，古代贵族妇女身上都佩带玉环，《礼记?经解》云：“步行则有环佩之声。”亦用作朝聘、祭祀、丧葬、嫁娶的礼品，是当时市场上价格昂贵的商品，具有成为一般等价物的条件，在实物货币阶段珠玉是“上币”。据《尔雅?释器》：在玉器中，边大孔小的称璧，孔大边小的称瑗，边孔相等的称环。璧、瑗、环形相近而可以活用。圜钱皆圆边而中心有孔，与璧、瑗、环的形状一致。

　　秦国的圆形圆孔圜钱采用了周圜钱的形式，仍旧保持了璧、瑗、环的形象：圜字作是金文的写法，秦国在商鞅变法以前仍用籀文大篆，王国维称之为“西土文字”，不同于以后形成的小篆。从钱形和钱文可以断定圆形圆孔在圆形方孔之前，是秦币的早期形态，献公、孝公时的铸币当是圆形圆孔钱。