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见“ 姑媱 ”。

犹打扰。 明 徐光启 《农政全书》卷一：“此等，岂好为顿扰而轻费损哉？”

凄凉愁苦。《梅磵诗话》卷上引 宋 曾原一 《题蔡琰别虏图》诗：“手携二儿拦道啼，儿也悽蹙双牵衣。”

唱走了调，不合板眼。比喻言行不合规矩。 洪深 《青龙潭》第二幕：“ 林先生 是有道德学问的人，来到村里七八年，不曾做过一桩脱腔落板的事，村里人都敬重他。”

雄健。《旧唐书·文苑传下·杜甫》：“ 建安 之后，天下之士遭罹兵战， 曹氏 父子鞍马间为文，往往横槊赋诗，故其遒壮抑扬、寃哀悲离之作，尤极於古。” 唐 司空图 《注＜愍征赋＞后述》：“愚前述虽已恣道其遒壮悽艷矣，而终不能研其才外之致，是以掷笔狂叫，寄之他生。” 清 冯班 《钝吟杂录·论乐府与钱颐仲》：“ 李于鳞 取 魏 晋 乐府古异难通者，句摘而字效之，学者始以艰涩遒壮者为乐府，而以平典者为诗。”

由此调转入另一调。 宋 姜夔 《湘月》词序：“鬲指亦谓之‘过腔’，见《晁无咎集》，凡能吹竹者便能过腔也。” 夏承焘 笺引《舒艺室馀笔初稿》：“ 晁氏 不云过入何调，依此鬲指推之，则过入高大石也。”

戏曲腔调之一。又称枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子等。 明 末 清 初从 江西 弋阳腔发展而来的四平腔，受昆腔影响，在 安徽 枞阳 一带形成，为徽剧主要腔调之一。最初是曲牌体(长短句)，后逐渐发展为七字句、十字句。用笛子伴奏。京剧、婺剧中都保存有吹腔，在湘剧、祁剧里则称为安庆调。 姜妙香 《追怀往事》：“吹腔戏最初只用笛子伴奏，音乐较为单调。”

谓晓譬以天子旨意。《后汉书·方术传上·樊英传》：“ 英 辞位不受，有詔譬旨勿听。” 清 顾炎武 《梓潼篇赠李中孚》：“譬旨鸿臚切，徵官博士优。”

打比方。《礼记·经解》“礼之於正国也，犹衡之於轻重也，绳墨之於曲直也，规矩之於方圆也……君子审礼不可诬以姦诈” 唐 孔颖达 疏：“设譬既毕，故以此言结之。” 严复 《＜英文汉诂＞叙》：“旁行斜上，释以 汉 文，广为设譬，颜曰《英文汉詁》。”

亦作“飇腾”。亦作“颷腾”。1.疾风骤起。 汉 王逸 《九思·伤时》：“放余轡兮策駟，忽飇腾兮浮云。”
(2).迅疾奔腾。 晋 葛洪 《抱朴子·名实》：“飞菟待 子豫 而飆腾，俊民值知己而宣力。”
(3).形容气势勇猛。《隶释·汉幽州刺史朱龟碑》：“夷貉荡我边氓，衔命督使，武气飊腾。”《南齐书·氐传》：“或汎舟 垫江 ，或飞旍 劒道 ，腹背飊腾，表里震击。” 南朝 梁 沉约 《封申希祖诏》：“逮 獯獫 侵斥，武节颷腾，残寇外殄，危城独困。”

戏曲剧种。弋阳腔的一个支派， 明 末同青阳腔齐名。流行于 江西 东北部。 清 代逐渐衰亡。

古代妇女披在肩背上的服饰。 唐 张鷟 《游仙窟》：“迎风帔子鬱金香，照日裙裾石榴色。” 宋 高承 《事物纪原·帔》：“《实録》曰，三代无帔説， 秦 有披帛，以縑帛为之， 汉 即以罗， 晋 永嘉 中制絳晕帔子， 开元 中，令三妃以下通服之。是披帛始于 秦 ，帔始于 晋 矣…… 唐 制，士庶女子在室撘披帛，出适披帔子，以别出处之义，今仕族亦有循用者。”

象声词。多形容笑声。 茅盾 《委屈》：“她气极了，反倒噗嗤一笑。” 叶圣陶 《倪焕之》四：“ 树伯 说到这里，忍不住噗嗤地笑了。”

方言。雨天屋檐下接水槽中倾泻而下的水流。 峻青 《老水牛爷爷》：“大雨就像鞭杆溜子似的哗哗地直往下泼。”

架设电线用的支柱的总称。多为木头、钢筋混凝土或钢铁制成，有单杆、双杆、A型杆和铁塔等不同形状。

1.pole; poles and towers; tower

青罗制作的披肩。喻枝繁叶茂缠绕纷披的藤萝。 唐 韩愈 《楸树》诗之一：“谁人与脱青罗帔？看吐高花万万层。” 方世举 注：“青罗帔，状藤也，比象创语。”亦喻桎梏、束缚之物。 宋 陆游 《老学庵笔记》卷五：“ 绍兴 中，有贵人……上《汪内相启》云：‘长楸脱却青罗帔，緑盖千层；俊鹰解下緑丝絛，青云万里。’”

方言。当土匪。 梁延峰 《白皮红心·攻心战》：“我 邢焕章 从十七岁拉杆子（当土匪），凭着一颗脑袋一杆枪，走南闯北，没栽过跟斗落过马，管他八路九路，能把我怎么样？”