＂活着＂在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。 选选自（余华《活着》韩文版自序） 《活着》1998年获意大利格林扎纳卡佛文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖，2004年获法国文学骑士奖，曾被评台湾《中国时报》十本好书，香港《博益》十五本好书，并由张艺谋导演拍为电影。 当时，余华的小说写作进入后期，内容方面从虚拟的现实逼近生活的真实，主要写普通人的苦难经历和内心对简单生活的重新发现，以随和的民间姿态呈现一种淡泊而坚毅的内在力量。形式上从暴躁变为平静，甚至出现＂幽默＂温和而有亮色。达到＂笑看人生＂的崇高境界。＂活着＂是余华＂存在哲学＂的核心。具有浓郁的寓言色彩，暗含着深深的人道主义关怀，显示了他思想的深度和创新的力度。《活着》就在此时诞生。 富贵因嗜赌成性赌无家业，由地主少爷变的一贫如洗，父亲也被他气死。后来因去城里为母亲求医被抓做壮丁，在枪林弹雨中他活了下来。当他回家后母亲已死去，女儿也变成聋哑人。然而，他的灾难才刚刚开始。人民公社时期过着饥肠辘辘的日子，儿子因抽血而死去，女儿因生孩子大出血而死，妻子家珍在得软骨症的几年后也离他而去，女婿因拉货被压死，他最后的希望外孙也因吃豆子而噎死。每一幕都让我们心如刀割，每一幕都会让我们联想到自己，我们不仅会把那可怕地一幕幕安置自己身上，想到自己的亲人，我们会感到内心的恐慌。然而，富贵在经历一次次的生离死别后活了下来，最后只剩得富贵伴随一头老牛在阳光下追忆。 《活着》语言平实质朴却感人，且富有乡间气息。＂我看到老人的脊背和牛背一样黝黑，两个进入垂暮的生命将那块古板的田地耕得哗哗翻动，犹如水面上掀起的波浪。＂平实而真切的一句话却连色彩带声音将富贵和老牛的背影生动的显现在我们面前，且是一幅凄凉的画面，使人对老人产生怜悯之心。除此，还向我们展现了田间劳作的景象。 《活着》多注重细节描写且自然而然并无多余之感。＂老人黝黑的脸在阳光里笑得十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道。＂细致的描写刻画了富贵脸上的皱纹，虽给人沧桑之感却也让人内心也随之欢乐，且写的自然流畅。又如，＂我在水田里站着，看着我娘弯腰叫我的模样，她太使劲了，两只手撑在腿上，免得上面的身体掉到地上。＂用简单一句话将＂娘＂弯腰这一细节夸张生动的描写出来，且让我们会不禁想到＂娘＂是累的，使人感到心酸。 《活着》全文虽然有时也有人物内心小小的波动，但大部份都是以一种平稳的口气叙述下来，得之坦然，失之自然。然也有一处写的激动人心，那就是富贵儿子死后他在医院大闹。＂当时我想杀人了，我把儿子一放就冲了出去。冲到病房看到一个医生就抓住他，也不管他是谁，对准他的脸就是一拳，医生摔倒地上乱叫起来，我朝他吼道：＇你杀了我儿子。＇＂因为有庆的死太突然太意外，因为有庆是富贵生命中除爹娘死后第一个死去的亲人，因为友庆是富贵唯一的儿子，因为有庆的死还牵扯到妻子家珍的安危，富贵才表现出那么强烈的反抗，那种撕心裂肺的痛，当我们看到这里会恨不得自己赋予富贵力量让他去为儿子＂报仇＂。有庆的死写的详细而让人心如刀绞，而后凤霞的死，家珍的死，二喜的死，苦根的死写得相对淡定一些。或许在经历了多次目送鲜活的生命走向死亡后已不再畏惧，而是坦然面对。